6. oktobra 1938 je eden najvplivnejših moških v Hollywoodu sedel, da je nujno poslal pismo svojemu sorodniku, filmskemu režiserju Williamu Wylerju.
Sorodne vsebine
- Kolumnist, ki je oblikoval najbolj uničujoč holivudski lov na čarovnice
- Najbolj ljubljen in sovražen roman o prvi svetovni vojni
"Dragi gospod Wyler:" je začel 71-letnik. "Rad bi vas prosil za zelo veliko uslugo."
Ime Carla Laemmleja je morda nekaj zbledelo iz analov hollywoodske zgodovine, toda "stric Carl", kot so ga večino klicali, ki se je rodil pred 150 leti, je bil eden zgodnjih titanov klasičnega Hollywooda.
Ustanovitelj in prvi predsednik Universal Pictures, Laemmle "je bil videti kot avnukularni vilin, " je Neal Gabler v svoji kanonični zgodovini zapisal Imperij njihovega lastnega : "Ive noge visoke dva centimetra, nenehni nasmeh z vrtički, veselo malo oči, širitev paštete in rahlo šipek, ki je bil dokaz piva in hrane, ki jo je užival. "
Njegov nenehni nasmeh še nikoli ni bil bolj obremenjen kot takrat, ko je obupno pismo napisal Wylerju, v katerem mu je prisilil, da je pisal izjave za Jude in pogane, ki jih potrebujejo za izhod iz nacistične Nemčije.
"Trenutno predvidevam, da bo na tisoče nemških in avstrijskih Judov prisiljenih storiti samomor, če ne bodo mogli dobiti izjave, da bi prišli v Ameriko ali v drugo tujo državo, " je zapisal Laemmle.
Čez manj kot leto dni bo Nemčija napadla Poljsko in tako uradno začela drugo svetovno vojno. Toda pred septembrom 1939 so teroristična dejanja nacistične Nemčije in zatiranja proti tistim, ki niso ustrezali arijskemu idealu (razmere so se povečale po pripojitvi Avstrije in Sudetenlandije leta 1938) že sprožile begunsko krizo.
Laemmlejeva kariera se je vrtela v grozi. Pod njegovo uro je Universal ustvaril nekaj najbolj ikoničnih filmov o pošasth v zgodovini, vključno z Draculo, Mumijo in Frankensteinom . Toda po koncu druge svetovne vojne ni bilo nič tako zastrašujoče, kot je realnost, ki jo je opazoval Laemmle. Torej se je v zadnjih letih svojega življenja zavezal, da bo osebno poskušal pomagati več kot 200 ljudem, da bi se izognili Hitlerjevim spoznanjem, preden bo prepozno.
Po naključju mu je Laemmlejevo lastno življenje dalo pogled na tragedijo, ki se je odvijala v Evropi. Petinštirideset let prej je bil Karl Lämmle eden izmed mnogih nemških Judov, ki so se priselili v ZDA. Laemmle je z očetom, ki mu je za sedemnajsti rojstni dan izdal vozovnico za SS Neckar, potoval po Atlantiku in pustil za seboj družino in domače mesto Laupheim, vas v Wurttembergu, Nemčija, tako majhno, da bi se lahko prilegalo bodočim Universal Pictures studijska veliko.
Laemmle ni govoril angleško, ko je 14. februarja 1884 v New York prispel s 50 dolarji v žepu, vendar je na koncu prihranil dovolj denarja, da se je lotil posla. Medtem ko je zgodba nadaljevala, je sprva načrtoval odprtje pet- in desetcentnih trgovin, toda ko je videl množice, ki se prelivajo v nikelodeon na prodajnem mestu, se je odločil, da bo namesto tega stopil v rastoči filmski posel. Pri 39 letih je odprl Belo fronto, prvo od tega, kar bi bila serija nikelodeonov. Kmalu je ustanovil podjetje Independent Motion Picture Company in nato je prišel Universal Pictures.
V dolini San Fernando je ustanovil svoj velikanski studio, del obstoječih filmskih podjetij, in začel izrivati poceni akcijske slike. Prva svetovna vojna se je že začela, ko je Universal Studios leta 1915 odprl svoja vrata, in Laemmle je prevzel svojo domovinsko stran v propagandni vojni, ki se je vodila proti Nemčiji. Pomagal je pri izdelavi več filmov, ki so njegovo rodno državo prikazali kot brutalno in barbarsko, nič manj škodljive kot leta 1918 iz Kaiserja, Zvesta iz Berlina .
Po koncu vojne se je Laemmle trudil, da bi pomagal svoji domovini. Ne samo, da je opozoril na denar za humanitarna prizadevanja v Nemčiji, temveč je tudi tam letno potoval in podpiral številne meščane v Laupheimu. Kot je dejal David B. Green v Haaretzu, je "[H] vložil veliko truda (in denarja) v gojenje podobe sebe kot bogatega strica, posvečenega izboljšanju Laupheima."
Laemmle je celo odprl nemško podružnico Universal-a v dvajsetih letih 20. stoletja, kar je utrdilo zanimanje njegovega studia na nemškem trgu. Mimogrede, nemški talent Laemmle, ki ga je najel za Universal, je pripomogel k nastanku studijskega filma o pošastnem podpisu. Thomas Schatz ugotavlja v izvoznih najemih Genius of System Laemmle ne samo v "evropski tradiciji gotske groze, temveč tudi v nemškem ekspresionističnem kinu poznih najstnikov in zgodnjih 1920-ih." Sledila je množica grozovitih utrinkov, začenši z leti 1923 Grb Notre Dame .
Približno v tem času je imel Laemmle vse razloge, da se je videl kot favoriziran sin Laupheima. Lokalni politiki so ga celo postali častnega državljana (prisiljen je bil odpovedati se državljanstvu, ko se je prvič priselil v ZDA).
Nato je nemški avtor Erich Maria Remarque objavil svoj protivojni roman Vsi tiho na Zahodni fronti . Knjiga je izšla 31. januarja 1929 in v prvih 18 mesecih je v tiskanih knjigah prodala 2, 5 milijona izvodov v 22 jezikih. Tistega julija sta Laemmle in njegov sin Julius odpotovala v Nemčijo, da bi pridobila filmske pravice za roman.
Remarque je bil nenaklonjen temu, da bi knjigo prilagodil kot filmsko sliko, vendar se je na koncu strinjal, da podpiše pravice pod enim pogojem - da film zgodbo razlaga brez pomembnih dodatkov ali sprememb.
Za sliko je bil zadolžen Julius, znan kot Junior. Mladi Laemmle je ravno dopolnil 21 let in imel je vizije, kako spremeniti Universal v studio, ki ustvarja kakovostne funkcije. Moral je tudi nekaj dokazati - njegov prvi film v vlogi producenta, priredba predstave Broadway, je bil deležen hude kritike, ker se je sprehodil predaleč od začetnega gradiva. Glede na to se je tudi sam zavezal, da bo ostal zvest prvotni zgodbi.
Lobi kartica „Vse mirno na zahodni fronti“ (Wikimedia Commons) Universal je film objavil leta 1930 in tako zaživel Remarqueovo zgodbo o nemških prostovoljnih vojakih, nameščenih na frontah ob grenkem koncu prve svetovne vojne. Film je bil v ZDA srečan s pohvalo, v filmu Variety pišejo: "Tukaj je razstavljena vojna, kot je mesnica."
Debitovala je s podobno pozitivnimi odzivi v Angliji in Franciji. A potem se je premierno predstavila v Nemčiji. Nato je sledilo politično stanje, ki se je že ukoreninilo. Tiste septembrske volitve, ki so potekale le nekaj mesecev pred odprtjem filma, so izpostavile vzpon Nacionalsocialistične nemške delavske stranke tri leta, preden je Hitler postal kancler. Nacisti so zbrali 18 odstotkov glasov, s čimer je število sedežev stranke v Reichstagu z 12 na 107 sedežev. Zdaj so nacisti imeli nadzor nad drugo najmočnejšo stranko v Nemčiji.
Laemmle je videl All Tiho kot način, da se izravna z Nemčijo. Verjel je, da film ostaja zvest strahotam prve svetovne vojne, vendar je nemški narod prikazal tudi v dobri luči. Česar še ni spoznal, je, da bi film, ki je prikazal nemški poraz, lahko gledal kot anti-nemški samo nova skrajna desnica države.
Film je 4. decembra v Nemčiji tiho debitiral. Naslednji dan je nacistični propagandist Joseph Goebbels vložil obtožbo zoper to, kar je poimenoval "judovski film", kar je šlo za obrekovanje zaradi vsega, česar nacisti niso zavrnili. Kmalu so na zahodni fronti demonstrirali nacistični ulični mafiji proti All Tiho . Množice so protestirale tudi pred gledališči in celo znotraj njih ter terorizirale občinstvo s sproščanjem kač, miši in smrdljivih bomb.
"Nacisti so kar naenkrat povzročili nemir, ki bi ga čez leta lahko razumeli kot začetek nasilja, " je zapisal Bob Herzberg v tretjem rajhu na ekranu . "V Nemčiji so napadi prizadeli le narodne Jude; zdaj je bilo zaradi filma, ki je bil mednarodni hit, nasilje nacistov na ogled za ves svet. "
Film je bil pred rajhstagom vložen v razpravo o tem, ali naj se še naprej prikazuje v Nemčiji. Najglasnejši glas, ki poziva k njegovi odstranitvi: Adolf Hitler. Kmalu zatem je vrhovni odbor cenzorjev v Nemčiji razveljavil svojo odločitev, da film dovoli predvajanje v Nemčiji. Za novo prepoved je bila razlaga, da film "ogroža ugled Nemčije."
Laemmle je bil zraven sebe. "Pravo srce in duša Nemčije še nikoli niso bili prikazani svetu v vsej svoji lepoti in časti, kot je prikazano na tej sliki, " je zapisal v plačljivem oglasu, ki je objavljal v nemških časopisih.
Laemmle je tako močno verjel v sposobnost protivojne slike, da spodbuja mir, da je naredil vse, kar je bilo v njegovi moči, da bi pritiskal na Nemčijo, da bi še naprej predvajal film. Po besedah avtorja Andrewa Kellyja je celo poskušal narediti primer, zakaj si je film zaslužil Nobelovo nagrado za mir. V zagovoru z najvplivnejšim časopisom v ZDA Williamom Hearstom, za katerega je vedel, da ima nemško občinstvo, je prosil za kakršno koli pomoč, da bi Nemce prepričal, naj zapustijo All Mirno v gledališčih.
Dan po prepovedi je Hearst na naslovnico vseh svojih časopisov v zagovor filma objavil uvodnik kot "pacifistični film", piše Ben Urwand v The Collaborat . Ampak to ni imelo nobene razlike. Ko je nacistični dnevnik Völkischer Beobachter svoje bralce spomnil v delu z naslovom "Zver Berlina", je bil v očeh vse večjega števila Nemcev Laemmle isti "filmski Židan", odgovoren za anti-kaiserjev komad, piše Rolf Giesen v Nacistični propagandni filmi: zgodovina in filmografija .
Vsi Tihi so se sčasoma vrnili na nemške zaslone. Junija 1931 je Laemmle film ponovno predložil cenzorjem, tokrat pa je ponudil različico s težkimi montažami, ki so zmehčale nekatere temnejše meditacije filma o nesmiselnosti vojne. Zunanje ministrstvo, ki se je kdaj spominjalo Nemcev, ki živijo v tujini, se je strinjalo, da bo začelo snemanje v Nemčiji, če bi Universal privolil, da bo to sanitarno različico poslal za vso tujo distribucijo. Eden od izbrisanih segmentov, piše Urwand, je vključil vrstico: "Umreti so za Očetje umazani in boleči."
Tudi ta razstavljena različica ne bi zdržala v Nemčiji dolgo. Leta 1933 je bil film za vedno prepovedan. Tako je bil tudi Laemmleju, ki mu je bil zaradi judovskega porekla in ameriških povezav prepovedan vstop v državo.
Glede na to, kaj se je zgodilo z All Quiet, se je Laemmle bal, kaj vse bo še prišlo v Nemčijo. Svoje strahove je zapisal v drugem pismu Hearstu z dne 28. januarja 1932, v katerem ga je spet pozval kot "najpomembnejšega založnika v ZDA", naj ukrepa proti Hitlerju.
"Mogoče se motim in molim Boga, da sem, toda skoraj sem prepričan, da bi bil Hitlerjev vzpon na oblast zaradi očitnega militantnega odnosa do Judov signal za splošni fizični napad na več tisoč brezhibnih Židovski moški, ženske in otroci tudi v Nemčiji in morda tudi v Srednji Evropi, razen če se kmalu stori kaj, da bi dokončno vzpostavili Hitlerjevo osebno odgovornost pred očmi zunanjega sveta, "je zapisal Laemmle. Beležko je končal s pozivom k orožju. "Protest vas bo prinesel odmev iz vseh koncev civiliziranega sveta, kakršnih gospod Hitler nikakor ne bi mogel prepoznati."
Toda trajalo bo, dokler ne bo grozota Kristallnachta leta 1938 za Hearsta, ki je napačno presodil nevarnost nacistov in jim priskrbel simpatično pokritost v tridesetih letih prejšnjega stoletja, obrnil polni motor svojega tiska proti tretjemu rajhu. Laemmle je medtem prodal svoje zanimanje za Universal Pictures Corporation aprila 1936 in se upokojil, da bi naredil vse, kar je v njegovi moči, da bi pomagal sorodnikom in prijateljem, ki so ostali v Nemčiji.
Kar zadeva nemške Judje, ki iščejo azil, je bil postopek priseljevanja poln ovir. Kot je pojasnil Memorialni muzej holokavsta Združenih držav Amerike, prosilci niso le morali doseči prek sistema izključevalnih kvot, da bi omejili število priseljencev iz vsake države, ampak so potrebovali tudi pripombe ameriških sponzorjev, ki bodo potrdili za njihov značaj in obljubili finančno podporo. .
Affidavits so bili torej Laemmlejeva najboljša priložnost za pomoč judovskim beguncem. Postal je ploden pisatelj zaupnikov, toliko, da je Wylerju v svojem pismu iz leta 1938 dejal: "Izdal sem toliko osebnih pripomb, da me vlada ZDA ne bo sprejela več, razen za moje najbližje krvne sorodnike."
Laemmle se je opogumil, ko so njegovi poskusi zadeli administrativne zapore. V enem pismu z dne 22. novembra 1937 državnemu sekretarju Cordellu Hullu je izrazil zaskrbljenost zaradi očitnih nasprotovanj nemškega konzula njegovemu delu v imenu beguncev. "Kar bi rad vedel od vas, je to:" Laemmle je napisal Hull. „Kakšna nadaljnja zagotovila lahko dam vašemu generalnemu konzulu, da sem iskrena, iskrena, sposobna in pripravljena izpolniti vsako obljubo in jamstvo, ki ga podam v zvezi s svojimi izjavami? Vsaka pomoč ali nasvet, ki mi ga lahko daste, bo zelo cenjena. "
Kot je pisal in pisal Laemmle, so se nabrale izjave. V 15 letih je pisal nemškemu konzulu, da jih je napisal vsaj 200. Še naprej je iskal Hulovo pomoč. 12. aprila 1938 je Hullja vprašal, ali lahko generalni konzul v Stuttgartu naredi več. "Po mojem mnenju je po nepotrebnem otežil tako rekoč v vseh primerih, ko sem izdal pritrdilno izjavo, da je prosilec prejel njegov vizum, " je zapisal. "Z moje strani so bili močni napori, da bi ga lahko sprejel ugodno na moje izjave. Pred letom ali dvema je bilo tako veliko lažje, kot je zdaj. "
Laemmle se je pritožil, da konzul zaradi svoje starejše starosti bolj neradi sprejema izjave. Toda Hullu je povedal, da bo družina, tudi če umre, finančno podprla njegovo besedo. Njegovo delo je bilo preveč pomembno, da bi se ustavilo. "Menim, da je slovesna dolžnost vsakega Žida v Ameriki, ki si lahko privošči to, da doseže mejo za te uboge nesreče v Nemčiji, " je zapisal.
Čeprav se je položaj Judov poslabšal, je Laemmle nenehno poskušal pomagati, pogosto v svojem imenu moli druge javne osebnosti. Poleti 1939 je s telegramom predsednika Franklina Delana Roosevelta o težavah skupine judovskih beguncev, ki so zbežale na ladjah v Havano na Kubi, a niso smeli izstopiti. "VAŠ GLAS JE SAMO TISTI, KI GA JE POTREBNA POTREBNA SNAGA V PRIMERU, KI SO TAKOJ, IN PREDVAJAM VAM, DA JIH UPORABLJATE V TEJ VELIKI ČLOVEŠKI IZVEDNOSTI, " je zapisal.
Laemmle je umrl nekaj mesecev pozneje, 24. septembra 1939 - tik po začetku druge svetovne vojne. Medtem ko ga je njegova filmska zapuščina daleč presegla, se Laemmlejev boj za reševanje življenj v zadnjih letih pojavlja le v popularni kulturi. To priznanje je v veliki meri zahvaljujoč pokojnemu nemškemu zgodovinarju filma Udu Bayerju, ki je svoje življenjsko poslanstvo objavljal o Laemmlejevem humanitarnem delu, in napisal večino razpoložljivih informacij o Laemmlejevem delu z begunci.
Ključni del Laemmlelove zgodbe pa ostaja pokopan v Nacionalnem arhivu - izjave, ki jih je napisal. V eseju iz leta 1998 z naslovom "Laemmle's List" je Bayer opozoril, da je ženska po imenu Karin Schick leta 1994 v arhivu odkrila 45 dokumentov, v katerih so bili podrobni dokumenti v zvezi z Laemmlejevo korespondenco z ameriškimi uradniki od novembra 1936 do maja 1939. Vendar pa je takrat dr. Bayer je zapisal: "dejanske datoteke niso bile na voljo, le indeksne kartice z datumom in imeni zadevnih oseb."
Toda danes Državni arhiv ne more potrditi, da sploh ima te dokumente. "Ste eden izmed številnih ljudi, ki so se sklicevali na ta žal objavljeni članek in spraševali o dokumentih na tem seznamu, " je knjižničar knjižnice Državnega arhiva zapisal v odgovor na poizvedbo o e-pošti. "G. Bayer ponuja seznam dokumentov da se lahko ukvarja s pritrdilnimi dejavnostmi Carla Laemmleja, ne zagotavlja številk datotek, ki bi vodile do teh dokumentov. "
Za identifikacijo obstoječe dokumentacije bi bilo potrebno pregledati vseh 830 polj datotek v seriji. Poleg tega v Državnem arhivu ni ohranjena vsa dokumentacija v zvezi z vlogami za vizume.
Toda razpoložljive informacije govorijo o zavezanosti podjetja Laemmle. Nemški Haus der Geschichte Baden-Württemberg v Stuttgartu v čast njegovega 150. rojstnega dne gosti "Carl Laemmle predstavlja", ki izpostavlja njegov vpliv na zgodnjo filmsko industrijo.
Razstava vključuje pismo iz leta 1938, ki ga je Laemmle napisal Hullu. Posojena iz Nacionalnega arhiva zajame občutek, ki je Laemmleja vodil naprej. "Nikoli v življenju nisem bil tako naklonjen nobenemu vzroku, kot sem do teh ubogih nedolžnih ljudi, ki trpijo zaradi neprimerne agonije, ne da bi kaj naredili narobe, " je napisal nekaj mesecev pred Kristallnachtom.
