Kaj se zgodi, ko izgubite oprijem na obzorju? Koliko vam pobere občutek obsega? Ta vprašanja perspektive so pritegnili na ledenik Perito Moreno z 97 kvadratnimi kilometri Perito Moreno v Patagoniji in Caleb Cain Marcus. S to izkušnjo je januarja 2010 fotograf s sedežem v New Yorku sprožil dvoletno odisejado, ki je v svojem minimalističnem slogu dokumentirala ledenike po vsem svetu - na Islandiji, Aljaski, Novi Zelandiji in Norveškem.
Marcus deli 3o fotografij, posnetih na potovanjih v svoji najnovejši knjigi A Portrait of Ice . Podobe, od katerih jih je pred kratkim pridobil Muzej umetnosti Metropolitan, so »čudovito čudovite in nenavadne, « piše Marvin Heiferman, znani kritik in kustos, v eseju, predstavljenem v knjigi. "Namesto da bi slikali monumentalne ledene stene, ki napredujejo čez in porušijo tisto, kar leži spodaj, ali ledene cone, ki se od ledenikov odcepijo, da veličastno plavajo v morju, te fotografije kažejo, da ledeniki rahlo pokrivajo zemeljsko površje, kot plahta, raje kot da se nanjo opiramo, «doda. Primerjava, ki jo Heiferman naredi pozneje v eseju, je prepričljiva: "Nazobčane skale, grebeni in ščepci, ki se prebijajo po hladnih površinah, ne veljajo za posebej nevarne, ampak bolj kot ekscentrično oblikovane oblike zemlje, ki bi jih morda zasijali v sanjah ali v elegantni simulaciji letenja videoigre. "
Sólheimajökull, II. Plošča, 2010. Islandija (© Caleb Cain Marcus) Zaintrigiran, pred kratkim sem imel priložnost zaslišati Marcusa po telefonu. Govorili smo o nekaterih razmišljanjih, ki so vodile projekt in njegov postopek:
Ko razstavljate serijo, vam je všeč, da fotografije merijo 43 centimetrov za 54 centimetrov. Zakaj radi delate v tem obsežnem formatu?
Očitno je, da so ledeniki sami precej veliki. Mislim, da se je lažje potopiti v nekaj, ko je veliko. Mislim, da majhnost naredi stvari potencialno bolj intimne. Če je majhen, se morate približati in si ga ogledati. Če je velik, ga lahko nekako preplavite.
Kaj je spodbudilo vaš prvi izlet na ledenik Perito Moreno v Patagoniji?
Obiskal sem nekoga v Buenos Airesu, nato pa smo se odpravili na stran in odleteli pred El Calafate, ki je majhno mesto v Patagoniji. V bližini El Calafate je bil Perito Moreno. Zdelo se mi je kot dobra priložnost za obisk ledenika. Odrasla sem v Koloradu in imam ljubezen do gora in odprtega prostora, ki ga v New Yorku ne poznam veliko.
Fláajökull, Plate I, 2010. Islandija (© Caleb Cain Marcus) Kako ste raziskovali ledenik? Kaj si naredil?
Samo pohodil sem se po njem. Številni ledeniki so pokriti s snegom, zato jih v resnici ne vidite toliko ledenikov, vsaj jaz ne, ker ledu ne vidite. Zagledate sneg, ki plaste na vrhu ledu. To je bil verjetno prvi težko ledeni ledenik, na katerem sem se nahajal.
Kaj je z izkušnjami in fotografijami, ki ste jih posneli, resnično navdihnili, da ste naslednji dve leti preživeli fotografiranje ledenikov po vsem svetu?
Ledena pokrajina je bila zagotovo tista, ki je še nisem obiskal. Mislim, da veliko ljudi nikoli resnično ne dobi možnosti, da jo obišče ali se je nikoli ne odloči za obisk. Večina od nas je videla nekakšno obliko puščave, gozda in oceana, ledu pa v resnici še nismo videli. Je čisto drugačen ekosistem in tisti, ki me kar malo fascinira. Vse je tako odprto in tako obsežno. Mislim, da me je ravno zaradi občutka širine, praznine in samote na osebni ravni želel biti zraven.
Ko sem fotografiral, sem imel to idejo, da bi poskusil videti, kaj bi se zgodilo, če obzorje izgine. Če živim v New Yorku, razen če živite zelo visoko, nikoli ne vidite obzorja, kar je resnično nenavadno in nekaj, kar mi je vzelo nekaj let časa. To pogrešate. Taka prisotnost je prizemljitev, da lahko ljudje vidijo obzorje. Nisem prepričan, da se zavedamo učinkov, ki jih ne moremo videti. Mislil sem, v redu, če se znebim obzorja ali poskusim, kako bo to vplivalo na občutek slike? Izgubiš občutek za obseg.
Nigardsbreen, plošča I, 2011. Norveška (© Caleb Cain Marcus) Mnoge slike so navpične, večinoma nebo in nato površina ledenika na dnu zaseda le majhen del. Zakaj ste se odločili, da jih sestavite tako?
Mislim, da obstajajo tri splošne možnosti. Eno bi bilo, da bi imeli približno pol ledenika in pol neba. Mislim, da bi bilo to preveč uravnoteženo. Potem bi lahko imeli veliko več ledenika kot nebo, kar bi delovalo, vendar bi ustvarilo nekaj, kar je veliko gostejše. V resnici se mi ni zdelo, da so ledeniki tako gosti ali tako težki, čeprav so tako množični. Želel sem ustvariti občutek večje odprtosti; Mislim, da če imate več neba kot ledenika, ki to pomaga. Pomaga, da lebdi malo več. Ker ima ta majhna gostota barve na dnu, v nasprotju s tem širokim odprtim prostorom, tudi na nek način ustvari ravnovesje. Ker je nebo bolj prazno, še vedno nekako prevzamejo enako težo na sliki.
Fox, Plate IV, 2010. Nova Zelandija (© Caleb Cain Marcus) Ali želite, da gledalec izgubi perspektivo?
Rekel bi, da verjetno večina ljudi, ki ga gledajo, ne bi spoznala, da ni obzorja - vsaj ne zavestno. Mislim pa, da se zaradi tega, ker to počne, počuti manj znanega. Ko je nekaj manj znanega, si ga ogledamo natančneje, namesto da le pogledamo in rečemo: "Oh, vem, kaj je to. To je ledenik, ali to je drevo ali oseba ali večstanovanjska hiša. "Če se malo zasuče, potem mislim, da ljudje porabijo malo več časa ali malo več pregledajo. Mogoče je več potenciala, da na njih obstaja kakšen učinek, kar bi bilo idealno.
Kako ste razmišljali o barvi?
Glede barv ledenikov, ne glede na to, ali so modra ali siva ali bolj rumene, nisem imel prevelike izbire. Iščel sem ledenike z več barve. Kar nekaj je skoraj črno-belih, ki so na Islandiji. To je bilo potem, ko je pred nekaj leti izbruhnil vulkan, tako da imajo megle in pepel iz vulkana. Ne daje intenzivne barve, temveč daje zelo subtilno barvo.
Sheridan, Plate III, 2010. Aljaska (© Caleb Cain Marcus) Ste imeli določene kriterije za ledenike in lokacije, ki ste jih izbrali?
To je bil eden od zahtevnih vidikov. Nikoli nisi zares vedel, kaj boš dobil. Pogledala bi topografske slike in satelitske posnetke. Govoril bi z drugimi plezalci in dobil splošen občutek o tem, kako bi lahko izgledal ledenik. Ampak kadar sem prišel tja, je bilo vse presenečenje.
Iskal sem teksturo in barvo, tako da so imeli neko resonanco, nekaj osebnosti. V knjigi je devet različnih ledenikov. Verjetno sem šel na več kot 20 ledenikov, tako da jih je zastopanih le malo. Drugi, bodisi nisem bil na žogi, ali ledenik ni bil na žogi. Nekako komunikacija med nami ni uspela.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Islandija (© Caleb Cain Marcus) Predstavljam si, da je bilo veliko logistike, ki se je podala na ta potovanja.
Kar zadeva ledenike, so bili v bistvu vsi potrebni pohoda. Kajakiral sem se v nekatere od njih in enkrat ali dvakrat vzel helikopter. Večino časa sem imel vodnika. Seveda so vodniki tam, da najdejo dostop do ledenika in potem tudi kot varnostni ukrep ali politiko. V zvezi s tem želijo poskrbeti, da se boste vrnili v enem kosu, kar je dobro, a pomeni tudi, da vedno poskušajo obdržati vajeti. Ne maram, da me kdo zadržuje. Vedno tečem naokoli in vedno kričijo na mene. Ponavadi traja nekaj dni, da se najin odnos nekako združi v nekaj bolj gladkega. Na začetku bi bilo nekaj trenja. Potem bi se po nekaj dneh bolje razumeli.
Vodniki so bili glede na svoje podatke precej iznajdljivi. Pravzaprav sem se srečal z nekaj znanstveniki na različnih ledenikih. Na Norveškem sem se srečal s pari, ki so merili hitrost pretoka ledenika. Tako bi vedno izkoristil priložnost za pogovor z njimi.
Franz Josef, plošča I, 2010. Nova Zelandija (© Caleb Cain Marcus) V svojem eseju v filmu "Portret ledu " zapišete: "Inuitski starejši pravijo, da je taljenje ledu zemlja, ki joka od bolečine. Zdaj moramo prisluhniti. "Izjava nakazuje na aktivizem z vaše strani. Je to eden od vaših namenov? Ali želite, da gledalci bolj skrbijo za okolje in za taljenje ledenikov?
Mislim, da sem se pri fotografiranju ledenikov precej zavedal, da tudi če tega ne bi bilo preveč, bi bilo to v ozadju. Počutim se zelo blizu zemlje ali pa bi jo kdo hotel izraziti. Mislim, da imamo v ZDA več kot polovico ljudi, ki zdaj živijo v mestih. S tem izgubljamo zavest o naravnem okolju. Ali ti ljudje približajo okolje ali ne, v resnici ne vem. Zagotovo mislim, da če bi bili ljudje bolj povezani s tem, bi v življenju ravnali drugače. Številni ljudje, ki sprejemajo odločitve na visoki ravni, so po mojem mnenju še bolj samostojni, ker so tako potopljeni v vodenje korporacij ali v zaslužek več. Mislim, da planet zaradi tega trpi, tako tudi mi.
Te slike so izvlečene iz knjige Portret ledu , ki jo je izdala Damiani.
