Pred kratkim je kitarist Eddie Van Halen svojo kitaro Frank 2 podaril Nacionalnemu muzeju ameriške zgodovine. Smithsonian se je po elektronski pošti dopisoval o svoji odločitvi, da se odpove svoji začrtani kitari.
Sorodne vsebine
- Dolga (in glasnejša) električna kitara, čudno potovanje
- 'Native Roots' Pop lestvice
- Legenda bluza John Cephas On His Music
"Erupcija" na splošno velja za enega največjih - če ne celo največjega kitara. Kateri je najboljši kitarski solo, ki ste ga kdaj slišali v izvedbi drugega glasbenika?
Toliko jih je, težko je natančno določiti na enega.
V preteklih letih ste sodelovali pri projektih z več glasbeniki, med katerimi so Brian May, Geezer Butler in Thomas Dolby. Se katera sodelovanja izstopajo kot vaše najljubše?
"Beat It" Michaela Jacksona izstopa zame. Quincy Jones me je poklical in me prosil, naj igram na njem. Ko sem prišel tja, sem potreboval 15 minut, da sem skladbo preuredil in zaigral sem 2 samospeva in jim rekel, da lahko izberejo tisto, ki jim je najbolj všeč. Nato je Michael stopil in rekel wow! Res so mi všeč visoke stvari, ki jih počneš. Bilo je zelo zabavno. Noro je, da bi nekaj lahko trajalo tako malo časa in lahko preraslo v nekaj, kar bi si lahko predstavljali.
Patentirali ste "podporo glasbila". Kaj je to?
Ta patent je izhajal iz tehnike, ki sem jo uporabil pri igranju na kitaro: zložil jo je ob obeh rokah hkrati. Da bi to naredil, sem potreboval, da se odložijo obrnjeno navzgor, kot tipkovnica klavirja. Naprava, ki sem jo patentiral, mi je to omogočila. Zelo priročen je tudi za igralce iz jeklenih krogov.
Frankenstein 2 ste podarili Smithsonianu, vendar nam povejte o prvotnem Frankensteinu.
Prvotni Frankenstein je bil rezultat tega, da sem se preizkusil in eksperimentiral z različnimi elementi električnih kitar, ki so mi bili všeč. Stvar je bila v tem, da so nekatere kitare imele elemente, ki so mi bili všeč, hkrati pa so imeli določene elemente, ki mi jih ni bilo vseeno. Če bi lahko te elemente združil v eno kitaro, bi lahko imel instrument, ki mi je omogočil, da sem brez kakršnih koli omejitev ustvarjal in igral tisto, kar sem slišal v glavi.
Rekli ste, da sovražite kitare "kupljene v trgovini", ker ne bi storile tistega, kar bi želeli. Kaj si hotel od svoje kitare?
Želel sem si elektronike (humbucking pickupi) ene kitare proizvajalcev, medtem ko sem imel raje telo, vrat in zadnji del kitare drugih proizvajalcev.
In kako ste to dosegli?
4 elemente sem združila v Frankenstein, kar je povzročilo, da je kitara naredila tisto, kar sem si želela, bolj kot vse, kar sem kdajkoli igral. Poleg tega sem ustvaril instrument, ki ga takrat še noben proizvajalec ni ponudil kot kitaro.
Kaj je z Frankensteinom 1?
Upokojil sem ga iz redne uporabe. Toliko zlorabe je bilo potrebno zaradi neskončnih turnej in snemanja; Želel sem mu spoštovati in pustiti, da preživi, in ne pustiti, da se popolnoma uniči. Hkrati je postalo nekaj tako zelo znanega zunaj mojih najbolj divjih sanj, da je zaradi njegove vrednosti postalo tarča tatvine in želel sem ga zaščititi. Še vedno jo igram vsake toliko. Meni je neprecenljivo.
Kaj ste pomislili na Frankenstein 2, ko ste ga prvič igrali?
Odpihnil sem se. Naredili smo test z očmi z očmi in trajalo je nekaj časa, da sem ugotovil, kateri je izvirnik in kateri je bil Frank 2. Estetska natančnost je bila osupljiva.
In kako se je Replica Frank 2 primerjala z izvirnikom?
Z vidika igralnosti je Frank Frank v resnici lažje igral in boril se me je manj kot original. Frank 1 je bil nekaj, kar sem zgradil okoli leta 1975, tako da je odražalo moje izkušnje z gradnjo kitare v tistem času.
Kako bi se lahko ločila z njim?
Kakšen boljši dom zanj kot Smithsonian Institution, kjer bi bil lahko na ogled preostali čas, da bi ga drugi znali ceniti. To je najvišja čast, ki sem si jo lahko predstavljala za nekaj tako dragega.
