Antietam je moje najljubše bojišče, ker je še vedno v veliki meri neokrnjen - nima ogromnega števila spomenikov, ki pikajo na Gettysburg, in je bolj neokrnjen kot Chancellorsville in divjina, kjer na mesta posegajo ceste, nakupovalni centri in stanovanjska naselja. Pokrajina in zgradbe tukaj spominjajo na 19. stoletje - če ne morete prezreti avtomobilov - in obiskovalec lahko preuči, kaj se je zgodilo na tej, sicer mirni, kultivirani pokrajini 17. septembra 1862 - še vedno znani kot najbolj krvav dan Amerike, ko je bilo skoraj 23.000 vojaki so bili ranjeni ali izgubili življenje.
Sorodne vsebine
- Ali državljanska vojna še lahko navdihuje današnje pesnike?
- Neskončno iskanje pesnice in glasbenika Patti Smith v umetnosti in življenju
- Alexander Gardner se je videl kot umetnik, ki je oblikoval podobo vojne v vsej njeni brutalnosti
- Kaj nas umetnica Martha McDonald lahko nauči o razdeljeni naciji
- Zakaj ne moremo obrniti oči od groteske in macabre?
- Gospodov sporazum, ki je končal državljansko vojno
- Pesem, posvečena Zemlji v dobi ljudi
- Walt Whitman, Emily Dickinson in vojna, ki je spremenila poezijo, za vedno
Občasno, ko zemljo obdelujejo ali uničuje voda, se na bojišču pojavljajo trupla, kot se je to zgodilo nekega dne leta 1989, pri čemer so v lokalnem tisku pisali naslovi. Macabre zgodba me je spodbudila, da sem napisal pesem: "O nedavno odkriti nesreči bitke pri Antietamu", ki je bila objavljena v pregledu poezije v Kentuckyju. Ni zelo dobra pesem - verbalno nerodna -, vendar so mi všeč uvodne vrstice:
"Kmetijsko zemljišče, oranišče, oranjeno oranje, / zdaj zopet pluženo, da bi odkrili biografijo."
Kot pesnik sem šel naprej skromno, a po tistem prvem delu Antietama nisem napisal več kot ene ali dveh pesmi iz zgodovine. Mislim, da je bila moja nezavedna odločitev, da je poezija še en del mojega življenja, ločen od moje zgodovinske službe. Pred kratkim pa sem začel pisati poezijo o državljanski vojni, ko sem delal na prihajajoči razstavi za nacionalno galerijo portretov, "Temna polja republike. Fotografije Aleksandra Gardnerja, 1859-1872. "
Fotografija leta 1862 Aleksandra Gardnerja prikazuje mrtve na polju po bitki pri Antietamu. (Zbirka Bob Zeller) Gardner je bil ena od pionirskih osebnosti pri ustvarjanju dokumentarne fotografije. Ne le odličen tehnik, svoje ime je dobil po fotografiranju bojnega polja proti Antietamu kmalu po koncu bojev in pustil je zaklep neizbrisnih podob mrtvih in razstreljene pokrajine. New York Times je ob prikazu javnosti v galeriji na Manhattnu zapisal, da so Gardnerjeve fotografije "grozno drugačne" in da so slike prinesle resničnost moderne vojne v salone in ulice domačega fronta. Za Američane je bil to uničujoč trenutek, ko so videli tako strogo vojno, ki so bili tako slikovito in razločno prikazani v brezsrčnem pogledu fotoaparata.
BRADYOV STUDIO: "Mrtvi pri Antietamu"
Fotografije bitke
mrtvi so imeli "grozno razliko, "
groza se je zlila v jasnosti
novih posnetkov
galerija gneča
brazgotina, ki še vedno priteče vanjo
ne more pogledati stran
resničnost vojne
kamera je ujela KIA
z žepi izkazalo
oropani, čevlji in nogavice slečeni
izkrivljeni obrazi
(Obžalujemo ... svojega sina
Maryland kampanjo. . . brezhibno
. . . v miru ni trpel
Lep pozdrav, polkovnik. . . )
stare lastnine
raztapljanje v kislini novega
sodobni prihajajoči kliki polkna,
brez opozorila
Fotografska skica knjiga vojne. ">" Polje, kjer je padel general Reynolds, bitka pri Gettysburgu, julij 1863 ", je iz fotografske skice knjige Aleksandra Gardnerja (Državni arhiv Še vedno slika podružnice, Park Park, Maryland) Šlo je za "rojstvo novega", ne le za fotografijo, temveč za kulturo in družbo na splošno. Fotografije so prispevale h ogromnim spremembam morja v Ameriki z nastopom modernizma v vsem, od proizvodnje do literature. In fotografije so vplivale na potek vojne. Leto po Antietamu je Gardner odšel v Gettysburg, kjer je znova dokumentiral stroške bitke.
DOLOČBO O KOPNJI, Gettysburg 7. julija 1863
- več kot 3000 konj in mul je bilo ubitih v bitki pri Gettysburgu
to niso bili moški
nekako si se otresel trupla
odpihnjen, zloben in zvit
črna kot kovinsko delo
ne, to so bili konji
napihnjen v svojem cezonu ali vagonu
sledi, umirajoči boj za vstajanje
mrtvi na svojih kovčkih
nerazumljive oči zamrznjene
izbočeni zmedeni nad tem, kar je padlo
na njih kričanje
iz oblaka jekla
ne, to so bili konji
da je kmečki fant železne brigade
veterani so jokali, ko so pirirali
jih v baklo dima
Abraham Lincoln avtor Aleksander Gardner, 1861 (Nacionalna galerija portretov, Smithsonian Institution) Gardner je bil Lincolnov najljubši fotograf, predsednik pa je moral videti fotografije Gettysburga, ko je v začetku novembra 1863 obiskal Gardnerjev atelje v Washingtonu, tik preden se je odpravil na bojišče, da bi pomagal pri pokopališču. Predpostavljam, da je retoriko Gettysburškega naslova deloma oblikovalo Lincolnovo fotografsko srečanje o mrtvih. V čednosti Lincolnovega jezika in v pritožbi je ". . .Ne moremo posvetiti - tega ne moremo posvetiti -. Pogumni ljudje, živi in mrtvi, ki so se tu borili, so ga posvetili, daleč nad našo slabo moč, da bi jo dodali ali odvrnili. "
BESEDA OBLIŽI GETTYSBURG
Množica, nejasno zbrana
o podiju, kaj je bilo naslednje?
predsednik nenadoma
doffing visoko kapo, vzame
majhen papir, ki se dviga,
brez uvoda
ali predhodno čiščenje grla,
množica se je motila
komaj opazil tisto visoko postavo
ali slišal tega reed tenorja,
ravne srednjeveške samoglasnike, besede
in stavki cadenced,
vrženi nad njimi
zadolžnica, lebdi navzgor in navznoter
nato mimo sivega novembrskega neba,
ločimo nad vezano zemljo
nerazumevajoča množica
sliši le drobce, nepopolno:
"Se ne morejo posvečati. . . ", " Nazadnje polno
meri. . ., "" Novo rojstvo. . . "
"od. . ., "". . ljudje, "
"S strani. . ., "" Ne bo propadla, "" zemlja. "
Besede, leteče, predsednik
nenadoma seje, postopek
nadaljeval, vendar neopaženo
daleč in visoko, besede so se regregirale
pomen, sila in padel nazaj
na zemljo, seje temna polja.
Prav ta občutek razsvetljenja motivira moje delo na prvi veliki retrospektivi fotografije Aleksandra Gardnerja. Razen življenjepisa, zgodovine in podrobnosti fotografij, razstava se imenuje "Temna polja republike", ker želim, da Gardnerjeve fotografije sodobnemu občinstvu vzbudijo to, kar so storili za Američane iz 19. stoletja, vključno z Lincolnom, ki jih je prvič videl. .
Gardnerjeve fotografije so zapis žrtvovanja in izgube, ki sta se zgodila v velikem nacionalnem boju za Unijo in za ameriško svobodo. So grafični, dokumentarni zapis o tem, kako je junaštvo v zgodovini enako pomešano s tragedijo - in da vse spremembe pomenijo izgubo in dobiček. V neprekinjenem delovanju ameriške demokracije se žrtvovanje, ki ga je Lincoln opozoril, neizbrisno vtisne ne le v njegovih besedah, temveč v fotografijah Alexandera Gardnerja: "Da se od teh častnih mrtvih v večji meri vdamo tej zadevi, za katero so bili zadnji polni mera vdanosti - da smo tukaj zelo odločni, da ti mrtvi ne bodo zamrli zaman. "Bojno polje svoje gravitacijsko vleče tako na sebe kot zavestno ali ne na vse Američane in našo zgodovino.
"Temna polja republike. Fotografije Aleksandra Gardnerja ”se odpre v Galeriji portretirancev 17. septembra 2015 - 153. obletnica bitke pri Antietamu, bitka, ki je Abrahamu Lincolnu omogočila izdajo razglasitve emancipacije in tako spremenila naravo in posledice državljanske vojne.
Čakajoči klic
Ta pesniška zbirka umetnostnega zgodovinarja Davida C. Warda združuje meditacije o življenju, delu in družini 21. stoletja z opazovanji Amerike - njene pokrajine, njene zgodovine, družbene in zunanje politike. Wardove pesmi prepletajo tisti, za katere se zdi, da nikoli niso sposobni živeti svojega življenja: od znanih osebnosti, kot sta Andy Warhol in izginil pesnik Weldon Kees, do Wardovega očeta, nočnega žarka, ki je v zgodnjih urah igral poker proti sebi.
Nakup
