Naj več kot trideset let potlačeno, Let There Be Light ni bil deležen pozornosti, ki bi si jo zaslužil kot eden najbolj ganljivih in najpoštenejših dokumentarcev o vojnih časih. Nova restavracija, ki jo je izvedla Nacionalna uprava za arhive in evidence, gosti na spletnem mestu Nacionalne fundacije za ohranitev filma, bo morda pomagala, da se ta film Johna Hustona približa širšemu občinstvu. NFPF s pomočjo družbe Fandor.com daje to obnovitev na voljo v spletu od zdaj do 31. avgusta 2012.
Že prej sem na tem blogu in v svoji knjigi o nacionalnem filmskem registru že pisal o Naj bo svetloba . Prispeval sem tudi k nedavnemu delu Sara o Fishku o filmu za radio WNYC. Zanesel sem se na razpoložljive odtise: opraskane, zvite 16 mm kopije z prigušenimi zvočnimi posnetki in pogostimi zapleti. V obnovljeni različici je jasno razvidno, da je bil Huston med najboljšimi dokumentarci svojega časa.
Naj bo svetloba (1946) (ohranil Državni arhiv) Ko je izbruhnila druga svetovna vojna, je bil Huston uveljavljen scenarist ( Jezebel, Juarez ) in obetaven mlad režiser ( Malteški sokol ). Tako kot mnogi njegovi kolegi je tudi on prostovoljno sodeloval v Signalnem korpusu ZDA, ki je posnel poučne filme za pripadnike oboroženih sil, pa tudi propagando za bolj splošno občinstvo.
Naj bo svetloba (1946) (ohranil Državni arhiv) Huston je delal na več filmih Signal Corps, vendar je vso svojo energijo namenil trilogiji dokumentarnih filmov: Poročilo Alevcev (1943), nominiranega za oskarja, o zgraditvi letalnice v Adaku; Bitka pri San Pietru (1946), približno majhno italijansko mesto, ki se je okrevalo od daljšega boja z nacisti; in Naj bo svetloba (1946). Filmi tvorijo osupljiv portret treh faz vojne: priprave, bojevanja in njenih posledic.
Rey Scott, snemalec na San Pietru, je med bombardiranjem Caserte med italijansko kampanjo doživel tako imenovani školjčni šok. Zdravil se je v vojaški splošni bolnišnici Mason v Brentwoodu na Long Islandu. Ko je Huston, ki je delal v studiih Signal Corpsa v bližnji Astoriji, obiskal Scotta, se je zanimal, kako ravnajo vojaki s psihološkimi poškodbami.
Spomladi 1945 je vojska prosila Hustona, da posname film o "Živčno ranjenih." (Prvotni naslov filma je bil Vračanje psihonevrotike .) Policisti so želeli, da bi Huston gledalce prepričal, da je v oboroženih službah psihonevrotika zelo malo, in da so bili njihovi simptomi v tisku pretirani. Najpomembneje je, da bi Huston-ov film pokazal, da bi nekdo, ki je bil v vojski razvrščen kot psihohonevrotik, še vedno lahko "uspeh" kot civilist.
Huston je začel snemati film brez dokončanega scenarija, vendar z dobro predstavo o tem, kaj želi zajeti. Tako kot bi režiserji kinematografskih vrtov storili kakšnih dvajset let pozneje, je režiser poskušal ujeti vsakodnevno rutino pri Masonu Generalu v neokrnjenih, nenapisanih prizorih. Postavil je kamere v sprejemne prostore, učilnice in pisarne, ki so pokrivale tako individualne kot skupinske seje. Bolnikom so povedali, da snemajo dokumentarni film, Huston pa je v svoji avtobiografiji Odprta knjiga zapisal, da je prisotnost kamer pozitivno vplivala na vojake. Zatrdil je, da so se med snemanjem hitreje opomogli in si hitreje opomogli.
Po besedah filmskega zgodovinarja Scotta Simmona so Hustonovi snemalci posneli 375.000 čevljev filma - skoraj 70 ur -, ki je bil urejen do ene ure. Ti intervjuji - surovi, boleči, brezupni - tvorijo jedro Naj bo svetloba . V večini filmov tistega časa manjkata neposrednost in iskrenost. Kar me preganja pri njih, je nezmožnost številnih vojakov, da bi izrazili svoje težave in potrebe.
S tem ko je pustil vojake in zdravnike, da govorijo sami, bi lahko Huston zgradil subtilen primer o vojni in njenem vplivu, ne da bi jo neposredno navedel. Naj bo tam svetloba razkril rasizem in razredne delitve, ki so bile del oboroženih služb. Bolj moteč je bil direktorjev predlog, da se vprašanja, s katerimi so se vojaki spopadli, razširijo tudi izven vojne. Z drogami ali hipnoterapijo ne bodo pozdravili težav, kot je brezposelnost. "Vsak moški ima svojo prelomno točko, " kot glasnik opozori Walter Huston.
Žal je vojska želela film, ki je očital šok školjk na dejanskih granatah, ne pa nepremostljivih socialnih težav. Čeprav so si nekateri vojaški častniki in nekaj civilnih kritikov ogledali film, ko je bil končan, naj bo svetloba na policah. Huston je kmalu zatem zapustil oboroženo službo, da bi delal na Zakladu Sierre Madre .
Naj bo svetloba (1946) (ohranil Državni arhiv) To bi lahko bilo konec zgodbe, toda kot poudarja Scott Simmon, je vojska na koncu izdala film o pretresu školjk (v današnjem smislu posttravmatska stresna motnja ali PTSP). Odtenki sive v režiji Josepha Henaberyja so izšli januarja 1948. V bistvu je to preoblikovano Naj bo svetlo, vendar s skoraj vso belo zasedbo igralcev - ne vojakov - in s presenetljivo različnimi sklepi. ( Odtenki sive lahko vidite v spletu v internetnem arhivu.)
Let There Be Light se je spet pojavil šele leta 1980, ko so producent Ray Stark, lobist filmske slike Jack Valenti in podpredsednik Walter Mondale vodili kampanjo za njegovo izdajo. (Stark je produciral Hustonovo priredbo Annie .) Gledalci, ki so ga videli takrat, so bili premalo podkovani, morda so pričakovali, da bodo namesto treznega tihega pregleda, kako vojska pohablja vojake čustveno in fizično.
Od takrat kroži oddaja Let There Be Light v slabih 16-milimetrskih tiskih in še slabših videokasetah in DVD-jih. Toda zvočni posnetek različice NFPF, ki ga je obnovil Chace Audio by Deluxe, naredi več odlomkov, ki so bili blizu nerazumljivi. Za sliko je Nacionalna uprava za arhive in evidence (NARA) ustvarila nov negativni rezultat iz acetatnega mojstra drobnega zrna, najboljšega preživetega vira. NARA še vedno pripravlja 2K skeniranje filma za izdelavo kopij z visoko ločljivostjo.
Je bil Huston pravičen v upodobitvi Mason Generala? Bi morala vojska cenzurirati njegov film? Najboljši način za odločitev je, da si ga ogledate sami.
Preberite nove objave Reel Culture vsako sredo in petek. In lahko mi sledite na Twitterju @Film_Legacy.
