Kultura se je redko naveličala govoriti o vremenu. Pastoralne pesmi podrobno opisujejo sezonska nihanja vremena in slabosti, medtem ko izraz "patetična zmota" pogosto velja za namerno prevajanje zunanjih pojavov romantičnega pesnika - sonce, dež, sneg - v vidike njegovega lastnega uma. Tudi viktorijanski romani uporabljajo vreme kot pripomoček za prenos občutka časa, kraja in razpoloženja: na primer megla v Dickensovi hiši Bleak House (1853) ali veter, ki se vije skozi Wuthering Heights (1847) Emily Bronte.
Sorodne vsebine
- Dan, ko je eksplodiral vremenski satelit Nimbus
- IBM-ov Watson je kot vremenski napovedovalec prevzel še eno delovno mesto
Pa vendar so se isti stari pogovori v prvi svetovni vojni temeljito spremenili, ker se je med vojno napovedovanje vremena spremenilo iz prakse, ki temelji na iskanju ponavljajočih se vzorcev v preteklosti, v matematični model, ki je bil usmerjen v odprto prihodnost.
Ni treba posebej poudarjati, da se je veliko zanašalo na natančno napovedovanje vremena v vojnem času: letalstvo, balistika, naliv strupenih plinov. Toda napovedi v tem času nikakor niso bile zanesljive. Čeprav se je meteorologija v celotni viktorijanski dobi razvijala za izdelavo vremenskih zemljevidov za en dan in dnevnih opozoril na vreme (na podlagi telegrafske storitve, ki bi se lahko dobesedno premikala hitreje od vetra), je praksa napovedovanja vremena, ko se bo razvijala in se spreminjala skozi čas, ostala zelo znana neustrezno.
Blato nikogaršnja zemlja, 1917 (Wikimedia Commons) Spreminjanje vremena
Angleški matematik Lewis Fry Richardson je videl, da je predvojna praksa napovedovanja vremena veliko preveč arhivske narave, saj je le primerjala opažene vremenske pojave v sedanjosti z zgodovinskimi zapisi prejšnjih vremenskih pojavov.
To je bil po njegovem mnenju v osnovi nenaučna metoda, saj je predvideval, da se bodo v preteklosti evolucije ozračja ponovile. Zaradi natančnejšega napovedovanja je zatrdil, da so napovedovalci brez dvoma spoštovali indeks preteklosti.
Lewis Fry Richardson: kveker, pacifist in matematik. (Avtor je naveden) In tako se je Richardson leta 1917, ko je delal v enoti prijateljeve ambulante na Zahodni fronti, odločil za eksperiment z idejo, da bo naredil številčno napoved - tista, ki temelji na znanstvenih zakonih in ne na preteklih trendih. To je lahko storil, ker je 20. maja 1910 (prav tako smešno, datum pogreba Edwarda VII v Londonu, zadnji skup evropskega rodovnika pred prvo svetovno vojno) norveški meteorolog Vilhelm Bjerknes hkrati beležil atmosferske razmere v Zahodna Evropa. Opazil je temperaturo, zračni tlak, gostoto zraka, oblak, hitrost vetra in valenco zgornje atmosfere.
Ti podatki so Richardsonu omogočili modeliranje matematične vremenske napovedi. Seveda je že poznal vreme za zadevni dan (navsezadnje je imel Bjerknesov zapis); izziv je bil iz tega zapisa ustvariti numerični model, ki bi ga nato lahko uporabil v prihodnosti. Tako je narisal mrežo po Evropi, pri čemer je vsaka celica vsebovala vremenske podatke Bjerknesa, vključno z lokacijskimi spremenljivkami, kot je obseg odprte vode, ki vpliva na izhlapevanje, in pet navpičnih razdelkov v zgornjem zraku.
Richardson's Map: predznak vremenske napovedi s pomočjo numeričnih procesov (univerza Cambridge, 1922) (avtor predložen) Richardson je trdil, da je za izračun šesturne napovedi za posamezno lokacijo potreboval šest tednov. Kritiki so se spraševali, ali je bilo celo šest tednov dovolj časa. Vsekakor je bila prva številčna napoved hudo neusklajena s tem, kar se je dejansko zgodilo. Ne samo, da je Richardson napovedoval več časa, kot je bilo vreme, ki ga je izračunalo, pa tudi napoved po dejstvu, ki je očitno ostalo napačno.
Kljub temu imajo znanstveni neuspehi takšnih razsežnosti pogosto pomembne posledice, nenazadnje tudi v tem primeru, ker je Richardson matematični pristop k napovedovanju vremena večinoma maščeval v štiridesetih letih prejšnjega stoletja z izumom prvih digitalnih računalnikov ali "verjetnostnih strojev". To so še danes osnova za veliko napovedi vremena. Njegov eksperiment je prispeval tudi k razvoju mednarodnega področja znanstvene meteorologije.
Literarno vreme
Ta „nova meteorologija“, kot so jo včasih imenovali, je postala kulturno prodorna v letih po prvi svetovni vojni. Ne le, da je dvignila metafore jamskega bojevanja in jih postavila v zrak („vremenska fronta“, ki je ime dobila neposredno po bojnih frontah), je tudi vztrajalo, da bi bilo treba govoriti o vremenu, pomeni govoriti o globalnem sistemu energij, ki se vedno znova odpre, na različne prihodnosti.
In odražalo se je v literaturi tega obdobja. Avstrijski pisatelj Robert Musil je v dvajsetih letih prejšnjega stoletja odprl svojo mojstrovino Človek brez kvalitet (1930–43), roman, katerega glavni junak je matematik, z znanstvenim jezikom meteorologije. "Izoterme in izoteri so delovali, kot bi morali, " so nam povedali. "Vodna para v zraku je bila v največji napetosti ... avgusta 1913 je bil lep dan."
Tu je zanimivo ne le, da vsakdanje govorice "lepega dne" določa niz novih odmevnih znanstvenih abstrakcij, ampak tudi dejstvo, da si roman, napisan po vojni, upa naseliti navidezni obet že prej.
Podobno kot Virginia Woolf's To The Svetilnik (1927), kjer je predvojno vprašanje, ali bo vreme jutri "lepo", dobilo splošno pomembnost, je Musiljeva ironija odvisna od tega, da bo v zgodovini zasedel trenutek, ko bo prihodnost res izjemna : kar se bo zgodilo naslednjič, ni bilo nič podobnega preteklosti. Musilov roman - in tudi Wolfova - je v nekem smislu žalost za neuspešno napoved: zakaj vojne ni bilo mogoče napovedati?
Richardson je leta 1922 pisal ob lastnem prvotnem neuspehu napovedovalca, da si je zamislil čas, v katerem bi bilo mogoče računati vsako vreme, preden se bo zgodilo. V odlomku o distopijski fantaziji si je ustvaril podobo tistega, kar je imenoval "računalniško gledališče": ogromno strukturo nadzora, s pomočjo katerega je bilo mogoče zbirati in obdelovati vremenske podatke in upravljati s prihodnostjo.
Moč te vizije in matematičnega modela, ki je podlaga za to, je izhajala iz ideje, da bi bilo vreme, zakodirano kot informacije, ki jih je treba izmenjati pred dogodkom, končno ločiti od izkušenj. Ob tako vzdušju prihodnje množične množične vožnje se nam nikoli več ne bi bilo treba počutiti pod vremenom.
Večno napovedovanje (Syda Productions / Shutterstock.com) Danes je postalo običajno, da v telefonih preverjamo natančno temperaturo, ko stojijo zunaj na ulici, podnebne spremembe pa so nas prisilile, da se moramo sprijazniti z meteorološko prihodnostjo, ki ne bo usklajena s preteklostjo. Glede na to se je morda treba še enkrat vrniti v kulturni trenutek "nove meteorologije", da razmislimo o njegovem osrednjem paradoksu: da naša zahteva, da vnaprej poznamo prihodnost, gre z roko v roki s pričakovanjem, da bo prihodnost za razliko od vsega, kar smo že videli.
Ta članek je bil prvotno objavljen na pogovoru.
Barry Sheils, predavatelj književnosti dvajsetega in enaindvajsetega stoletja, Univerza v Durhamu
