SPLETNI EKSKLUZIV: Razširjen intervju
Sorodne vsebine
- Jenny Holzer
Nosite veliko različnih klobukov - oblikovalec, urednik, pisatelj. Za koga ste najbolj strastni?
To je zanimivo vprašanje. Ah, mislim, policajčev odgovor je, da sem strastna do vseh njih. Mislim, da mi je bila v nekem trenutku ena stvar smiselna, da se od oblikovalca preoblikujem v avtorja in ne mislim samo na pisatelja, ampak mislim ustvarjati vsebino in se odločiti, kako bo videti. Mislim, da me je to najbolj zanimalo, pa naj gre za roman ali knjigo stripov. To je tisto, kar me najbolj navduši, avtorstvo.
Oblikovali ste približno 1.000 knjižnih ovitkov. Kako jih ohranjate edinstvene?
Od pisateljev sem odvisen, da ne pišem zastarelih knjig. Slišim občutek, ko berem rokopis, da pisatelj resnično dobro dela, tako da me to razveseli, da to storim tudi vizualno.
Katere ideje se pri svojih knjigah poskušate izogniti?
Poskušam se izogniti nečemu, kar je dobesedno. Pred nekaj leti sem napisal naslovnico za roman Moje ime je rdeče avtor Orhana Pamuka. Naslov je v modri barvi. Seveda so bila pravila narejena za kršitev. Naredil sem Cormac McCarthy's All the Pretty Horses in kaj je na naslovnici? Precej konj. Toda prikazovala je samo grivo in ne celo telo, kot da bi konj postal del pokrajine.
Kaj je bilo za vas najbolj zahtevno oblikovanje in zakaj?
Nov prevod Nove zaveze, ki je bil zelo zastrašujoč, a zelo zadovoljujoč, ker sem uporabil fotografije Andresa Serrana, ki je zelo kontroverzen fotograf. V bistvu je šlo za podrobnost od blizu mrtvega obraza, z očmi napol odprtimi. Založnik je izkoristil priložnost in šel z njo. Konec koncev je popolnoma odmeval in bil je kriv za združenje zaradi tega fotografa. Nobena knjigarna ga v bistvu ne bi nosila.
So naslovnice, za katere smatrate, da so vaše najboljše delo, enake tistim, ki jih vsi smatrajo za vaše najboljše, na primer za Crichton ali Sedaris?
Mislim, da je edina površna stvar teh knjig skupna, saj so vse najbolj prodajane in velike prodajalke. Mislim, da je kot oblikovalec v trgovinskem založništvu izziv narediti nekaj, kar je zanimivo, vendar ima tudi množično privlačnost. Mislim, da si prizadevam, da nenehno razveljavljam, kaj to pomeni. Navlaka za Dry, na primer [ki izgleda mokro], to je pokrov za mehke platnice. Založnik je prvotno zasnovo zavrnil in šel s povsem drugim oblikovalcem / oblikovalcem. Založnik mehke knjige je dejal: "Ne, želimo, da je bil original zavrnjen." In knjiga se je odlično odrezala, mehke platnice so bile boljše od trde platnice. In to je, no, kaj potem pomeni "komercialna jakna"? Ni nujno, da vsi mislijo, da to počnejo. Všeč mi je, da poskušam presenetiti ljudi.
Za katero knjigo bi pred časom radi oblikovali naslovnico in zakaj?
Lovilec v rži. V Central Parku je zadnji prizor z vrtiljakom, tako da je originalna zasnova zelo stilizirana, zelo sodobna [1951] risba vrtiljaškega konja. Mislim, da bi poskušal zastopati Phoebe nekako, vendar spet ne v dobesednem smislu.
Koliko prispevka ponavadi da avtor?
Vse je odvisno. Včasih bodo to dobesedno zasnovali za vas, čeprav morda ne vedo, da to počnejo. Ali včasih, veste, dajo vam popoln carte blanche ali kakšno kombinacijo obeh, nekje vmes. Vsi so različni.
Ali trženje ali trženje blagovne znamke kdaj moti ali vpliva na koncept ovitka, ki ga želite ustvariti?
Kar se tega tiče, imam srečo. Vsakič se bo kdo od marketinga zavzel za kaj ali drugega. In včasih imajo prav. Ampak, ne, tako se počutim srečno. V nekem smislu sem nekako v slonovinskem stolpu.
Ali žanr, ki ga zajemate v oblikovanju?
Izziv je v osnovi podrediti žanr. Kot je videti, kako lahko izgleda kriminalni triler, ki ni predvidljiv, ali menimo, da ga še nismo videli? In težko je. Pogosto poskusiš in ti ne uspe in greš naprej. Vendar sem moral preoblikovati poročilo o manjšini Philippa K. Dicka in to je bil zanimiv izziv. Nisem želel, da bi bilo videti kot "znanstvena fantastika", vendar bi moralo vseeno izgledati primerno za zadevo.
Je postal avtor spremenil način oblikovanja jakne za knjige?
To ni spremenilo načina, kako oblikujem suknjiče za knjige. Mislim, da me je to bolj oživelo pri soočanju z avtorji. Ker sem spet razvajen, ker sem pisatelj, ki oblikuje lastne naslovnice. V enem smislu je breme, po drugem si ne predstavljam, da je usoda moje knjižne jakne v rokah nekoga drugega, da se nekako odloči zame. Mislim, da je za nekatere pisce zelo travmatično. Veste, dobijo jopič, ki jim ni všeč, in ne vedo, ali naj to spregovorijo ali sprejmejo. Ker sem postopek založništva videl kot avtorja, mi je to nekoliko bolj naklonjeno kot nekoč.
Ali tipična ideja izvira iz same knjige, avtorja, nečesa na ulici, bolšji trg, sanje ali kaj?
Popolnoma je povsod. Vsekakor. Lepa stvar pri knjigah je, da roki niso tako nori, kot nekje kot revija ali, ne daj Bože, časopis. Običajno imate razkošje časa, da preberete knjigo in si pustite, da bi bilo tako všeč, da je v glavi. In čakate, da pride do prave rešitve, naj bo to nekaj, kar si sami omislite, ali umetniško delo, ki ga vidite v galeriji. Vsekakor bi priporočil vsem, ki bi radi bili oblikovalec knjižnih jopičev, da se preselijo v New York City.
V čem se naslovnica knjige razlikuje od platnice albuma ali revije?
Hmm. No, naslovnica albuma je za vse namene in namene čudna, saj je kot sprehajalski mrtvec. Še vedno obstajajo in se še vedno oblikujejo, vendar je skoraj kot "zakaj?" Glasba, ki kupuje glasbo na spletu, je dobesedno znižana na poštno znamko. Glasbeni video že vsaj 10 let popolnoma nadomešča naslovnico albuma kot ključni del vizualne ikonografije, povezane z določenim albumom.
Na splošno so naslovnice revij samo umiranje, da bi vam povedali vse. Ne morejo vam povedati dovolj. Vso mazanje po prednji strani revije. Samo kričijo te vse v notranjosti. Kjer bo naslovnica knjige, če bo narejena pravilno, samo nakazovala smiselnost, bo veliko bolj zajeten in veliko bolj diskreten.
Kako se je oblikovanje knjižne jakne spremenilo v zadnjih 20 letih?
Na splošno je postalo veliko pametnejše. Mislim, da je več oblikovalcev in založnikov, ki si želijo ogledati zahtevne stvari. Mislim, da je izkušnja z vstopom v knjigarno vizualno drugačna, kot je bila pred 20 leti.
Ali bodo knjige zastarele z digitalno tehnologijo?
Všeč mi je to vprašanje, ker mi daje priložnost, da že enkrat ponovim: Ne, knjiga ne gre nikamor. Knjiga je že najbolj jedrnat košček tehnologije za dosego tega, kar ponuja. Ko je izšla zadnja knjiga "Harry Potter", je otroci niso prenesli. Polagali so se po knjigarnah. Ljudje imajo radi nekaj, kar lahko poskočijo v torbo. Ljudje niso nosili svoje Sgt. Poprova album povsod - šli bi domov in ga poslušali.
Kaj pravite na aksiom "Ne sodite knjige po njenem ovitku"?
Moja reakcija je, o, pojdi naprej.
