Sončna soba v domu Roberta Creamerja je napolnjena z mrtvimi in umirajočimi stvarmi: porjavi lotosov list, čaplje kosti, prepolovljena lupina nautilusa, ki razkriva spiralno prazne komore, plošče izsušenih irisov in drugo rastlinstvo in živalstvo. Kot večina dobrih fotografov je tudi 58-letni Creamer potrpežljiv in čaka na trenutek, ko njegovi subjekti "razkrijejo nekaj novega", pravi. Šele nato jih bo zajel v velike velikosti fotografij, ki jih je posnel ne s fotoaparatom, temveč z digitalnim orodjem - ploščatim skenerjem.
Sorodne vsebine
- Nevarne cone
Creamer, ki že več kot 30 let profesionalno fotografira arhitekturo in muzejske instalacije, se je preusmeril s fotoaparata na optični bralnik - v bistvu pisarniški barvni kopirni stroj - v zadnjih petih letih, potem ko so stranke začele zaprositi za digitalne slike namesto 4-palčnih 5-palčnih film, ki ga je dolgo uporabljal. Po nakupu optičnega bralnika za digitalizacijo njegovih negativnosti se je priklenil. "Podrobnosti so bile precej fenomenalne, " pravi. "Začela sem skenirati vse vrste stvari - mrtvega kolibri, nato tulipani, pomaranče, kosti, kača, ki jih je mačka vlekla."
Creamerjeva osredotočenost na podrobnosti temelji na "Prehodi: fotografije Roberta Creamerja", razstavo 39 njegovih obsežnih del, ki so zdaj na ogled do 24. junija v Smithsonianovem nacionalnem prirodoslovnem muzeju (NMNH) v Washingtonu, razstava bo na ogled v druge ameriške kraje s strani Smithsonian Institution Traveling Exhibition Service, ki se začne jeseni (glejte sites.si.edu).
Tako kot samo fotografijo lahko skeniranje opravi skoraj vsak novinec, tudi Creamer je z njo dosegel raven mojstrstva. S preizkušanjem in napakami je prilagajal studijske fotografske tehnike procesu. S treningom reflektorjev na predmetih pod različnimi koti pravi, da je sposoben "slikati s svetlobo." Da bi se izognil drobljenju občutljivih rastlin, je odstranil pokrov optičnega bralnika in postavil sistem vzmetenja, tako da se njegovi subjekti komaj dotikajo površine stroja.
Creamer uporablja črno krpo, napeto nad optičnim bralnikom, da ustvari globoka črna ozadja. Tehnika poveča podrobnosti, ki jih ustvari optični bralnik, ki na splošno daje ostrejše slike kot njegova kamera. Preden posname sliko na CD, jo predogleda na prenosnem računalniku in izvede potrebne prilagoditve. Ko je zadovoljen, ga naloži na računalnik Macintosh, naredi malce natančne nastavitve v Photoshopu - digitalni temni sobi za fotografe - in ga natisne. Rezultati so lahko osupljivi. Gledalčevo oko je privlečeno v zapleteno mrežo listnih žil ali, morda, lunast vzorec semenk lotosa ali grozdja cvetnega prahu, ki se oprijema prašnikov. Pri velikih odtisih so lahko najmanjši detajli 20 ali 30-krat večji, kot dejansko so.
V tej velikosti se predmeti lahko zdijo Creamerjevi veseli. "Lahko bi rekel, da gre za jajce emu, " pravi in pokaže na odtenek zelenkasto črnega kovastega ovala, "vendar ni; to je kot slika Rothka." Podobno so japonske javorjeve semenke med letom videti kot krilati moli, potonika pa posnema roza oblečeno balerino Degas.
"Vse postane nekaj drugega; zame ima nov pomen, " pravi Robert Creamer. (David Wiley) 
Okostje, ki ga je uporabljal za popis morskih žab 2004, je iz naravnega zgodovinskega muzeja Smithsonian. (Robert Creamer) 
Njegova fotografija Fairchild Jade 2005 združuje žado trto, kraljevsko poinciana in gvajanski kostanj. (Robert Creamer) 
Številne Creamerjeve fotografije prikazujejo rože v različnih fazah propadanja. "Izzivam tradicionalno predstavo o lepoti kot nekaj popolnega in brezhibnega, " pravi o takih slikah, kot je Peony After Degas 2005. (Robert Creamer) 
"Jaz sem gojil ta mak in to je dejansko jutranja rosa, " pravi o maku z Jutarnjo roso 2005. "Odšel sem na svoj vrt in ga odnesel nazaj v svoj optični bralnik. Izziv je bil ujeti neposrednost in napetost." (Robert Creamer) 
Creamer se pogosto ustavi ob cesti, da nabere rastline, kot je tista v filmu The Thistle Dance 2005. "Želel sem ujeti lik in humor njegovih kontrastov, " pravi o trnu. "To je tako okrasna rastlina." (Robert Creamer) 
Rože v Grand Magnoliji 2004 (spodaj) so prišle z njegovega lastnega vrta. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) "Vedno preverjam svoj inventar rastlin, " pravi Creamer in drži šopek svežih peonij. "Ko se bodo ti posušili, bodo drsali po barvni paleti, od čudovitih belkic do temno rjave barve. Tam moraš biti tam. Včasih je to le nekaj ur."
"Bob najde lepoto v vsaki fazi neke stvari, " pravi Robert Sullivan, nekdanji pridruženi direktor javnih programov na NMNH. Sullivan je Creamerju omogočil dostop do več tisoč ohranjenih predmetov muzeja, od stisnjenega cvetja do lobanj živali. "To iskanje lepote v bledi eleganci stvari je Boba potegnilo v muzejske zbirke, " pravi Sullivan.
Creamer je pogosto obiskoval tudi tropski botanični vrt Fairchild v Miamiju, kjer je na razstavi zbral rastline za Fairchild Jade 2005, 40- do 56-palčno fotografijo. Na sliki je abstraktna nitka turkiznih in rdečkastih cvetnih listov, ki jih je Creamer razporedila na stekleno ploščo, preden jih je položila na svoj prenosni skener. Rože je hranil dve leti in jih občasno pregledoval. V prvi različici so "videti tako vodne, da je videti kot koralni greben, " pravi. "Ko so se posušili, so postali novi material z novimi interpretacijami. Zdelo se je, da se razhajajo. Postali so okostnjaki." Za končno preiskavo jih je zažgal, rastline je ujel v srhljivem vrtincu dima.
Optični bralnik, po besedah Creamerja, mu omogoča, da "začne s popolno prazno skrilavcem", namesto da "izbere del" dane pokrajine za snemanje s kamero. Navsezadnje "to ni revolucionarni proces, " dodaja, "to je tisto, kar je ujeto, prelomno." Njegova stara kamera velikega formata je zdaj naprodaj.
Marian Smith Holmes je pridružena urednica pri Smithsonianu.
