John Coltrane je pomagal preoblikovati jazz in ameriško glasbo na splošno.
V nedeljo praznujte Mesec hvaležnosti za džez z muzejem skupnosti Anacostia in Narodno galerijo portretov "Ritem kavarna: Vpogled v Coltrane in Herbie." Jazz ansambel Howard University bo izvedel izbrana dela Johna Coltranea in Herbieja Hancocka. Preden se glasba začne, se pridružite radijski voditeljici WPFW in profesorici Georgetown Rusty Hassan, kjer boste razpravljali o življenju in delu teh dveh džezovskih velikanov. Rusty smo poklicali za hiter predogled.
O čem govori predstavitev?
To je v povezavi z nastopom jazzovskega orkestra Univerze Howard, ki bo v okviru meseca Jazz Appreciation Mesec izvajal glasbo Johna Coltrana in Herbieja Hancocka. To, kar bom delal, je, da postavim Johna Coltranea in Herbieja Hancocka v kontekst in si ogledujeta kariero, kakšen je njihov pomen v zgodovini jazza in ameriške glasbe na splošno.
Zakaj sta Coltrane in Herbie v tej razpravi povezana? Kako so spremenili jazz?
Prava povezava je Miles Davis. Miles je bil za obe karieri resnično pomemben. John Coltrane je bil del res pomembnega kvinteta, ki ga je imel Miles sredi petdesetih let. Coltrane je bil del verjetno najbolj priljubljenega albuma, posnetka Milesa Davisa z imenom Kind of Blue, v katerem je Miles poudarke preusmeril iz improvizacije na akorde k improvizaciji na načine. Coltrane je pozneje uporabil modalno improvizacijo za nekatere svoje večje posnetke.
Coltrane je v 60. letih postal eden najvplivnejših saksofonistov. Vsi, ki se pojavijo od takrat, so se dotikali Coltranenovega pristopa do glasbe. In v 60. letih, ko Coltrane vodi svojo skupino, je Miles prestavljal prestave s svojo skupino in sestavljal ritem sekcijo z Herbiejem Hancockom na klavirju.
Nikoli ne bom pozabil biti v Village Vanguardu in videti Herbieja Hancocka, ki je bil drugi na računu. Ko je rekel, zdaj bom igral svojo skladbo "Lubenica človek", je bilo tako, kot da bi ugasnila žarnica. To je bilo v času, ko se je Herbie še vedno uveljavljal z Milesom. Prav tako eklektičen je. Ohranjal je osebnost pop glasbe; bil je eden prvih, ki je naredil video posnetke, ki bodo del generacije MTV. Je pa delal tudi v vsem akustičnem jazz okolju.
Kaj vas je v prvi vrsti zanimalo jazzovstvo?
Jazz me je že kot otrok odraščal v Greenwichu v Connecticutu in poslušal različne vrste radijskih oddaj. To je bilo v poznih 50. letih. Na radiu je bil glasbeni jazzov, prepleten s popom. Nekega novoletnega dne je nekdo igral koncert Bennyja Goodmana Carnegie Hall, ki je izšel šele v zgodnjih petdesetih letih, čeprav je bil izveden leta 1938. Nekaj DJ-ja je nastopil na koncertu. Tako me je pripeljalo do Woolworthov in kupil sem svoj prvi LP. In potem sem ugotovil, da je mama imela nekaj jazzovskih filharmoničnih plošč. Ko sem se v 60. letih odpravil v DC, da bi šel v Georgetown, sem se spotaknil v radio. Nekje ob poti sem poleg dela v Ameriški federaciji za vladne uslužbence opravljal radio in poučeval tečaje zgodovine jazza. Živel sem za glasbo, medtem ko se ukvarjam z drugimi stvarmi, kot je gledanje mojega vnuka, ki igra baseball ali vnukinjo na pouk klavirja.
Kakšno je stanje v današnji jazzovski sceni?
Glasba je zdaj tako segmentirana, zlasti s spremembo tehnologije in prodajo plošč. Jaz sem nekako manično depresiven glede tega. Optimističen sem, ko vidim, da prihajajo mladi glasbeniki in je glasba res sveža in življenjska. Ko vidim, da je nekdo, kot je Jason Moran, uspel, Billie Taylor v centru Kennedy, videl volilno udeležbo v različnih klubih, lahko začutim, da za nišno glasbo v tej državi ne gre. Toda glasbeniki vam bodo povedali, da morajo za gospodarno preživetje gostovati po Evropi ali na Japonskem. Mislim, da ima DC trenutno zelo dobro džezovsko sceno, zlasti ob ponovnem odprtju gledališča Howard z vsemi glasbenimi žanri, ki jih bodo tam nastopali. To je majhen segment trga z vidika rekordne prodaje, a kulturno se dogaja veliko, zaradi česar je to vznemirljiv čas.
Trenutno poteka velika razprava. Nicholas Payton, neverjetni trobentač, ki živi v New Orleansu, je napisal esej. Začne reči, da je džez umrl leta 1959, ko ni bilo več kul, ali nekaj podobnega. Njegova celotna teza je, da bi morali izmisliti še en izraz za to glasbo. Pri svojem pristopu je zelo eklektičen. Fascinantno je. Na to temo sem na predavanju o Dukeu Ellingtonu rekel, da tudi Ellingtonu ni bil všeč izraz jazz. Hotel je samo povedati, da je vsa glasba dobra ali slaba.
Več o tem in poslušajte nekaj najbolj znanih del Coltranea in Herbieja v Ritem kavarni : Vpogled v Coltrane in Herbie , dogodek, ki ga je sponzoriral Muzej skupnosti Anacostia in ki bo v nedeljo, 15. aprila 2012, v Narodni galeriji portretov.
