Reševanje filmov Jorgeja Prelorána iz skladišča in časa

Lani maja je Smithsonov raziskovalec odpotoval v kmetijsko vas v Argentini, kjer je režiser dokumentarnih filmov Jorge Prelorán pred štirimi desetletji posnel film. Raziskovalec je s seboj prinesel kopijo filma, edinega v obstoju. Nihče iz vasi ni videl filma, Valle Fértil, toda na projekciji na lokalni gimnaziji se je prikazalo 500 ljudi. Med množico sta bili dve osebi, ki sta nastopili v filmu, pa tudi otroci in vnuki drugih ljudi na filmskem platnu. Chris Moore, raziskovalec, pravi, da so mnogi od njih imeli solze v očeh.

V misiji o ponovnem predstavljanju sveta v Preloránovem delu stoji ekipa v Filmskem arhivu za humanistične študije, ki je del oddelka za antropologijo v Smithsonianovem nacionalnem prirodoslovnem muzeju. Arhivi so za svoj projekt Prelorán sprožili spletno središče, ki je vključevalo ohranjanje njegovih filmov in njihovo prikazovanje po vsem svetu. Po dogodku v Argentini in projekcijah v Čilu prejšnji mesec je Preloránova obnovljena predstava Valle Fértil prvič v ZDA 4. decembra na Filmskem festivalu društva za vizualno antropologijo v Washingtonu, DC, zgoraj pa se pojavi ekskluzivni posnetek iz ohranjenega filma.

Pred smrtjo leta 2009 je argentinsko-ameriški filmski ustvarjalec posnel več kot 60 filmov, od katerih ima le en preostali tisk. Ko je študent filma na UCLA, Prelorán v zgodnjih 60. letih prejšnjega stoletja posnel dokumentarni film, v času ponovnega zanimanja za medij, zahvaljujoč cenejši, lažji opremi. "To je bilo obdobje, ko je bilo veliko navdušenja nad možnostjo uporabe antropoloških filmov za poučevanje, " pravi direktor arhivov Jake Homiak. "Preloránovi filmi so ugnezdeni na istem območju."

Argentinsko-ameriški režiser dokumentarnih filmov Jorge Prelorán je svoje življenjsko delo podaril filmskemu arhivu za humanistične študije Smithsonian leta 2005. (Foto Lorenzo Kelly. Human Studies Film Archives, Smithsonian Institution) Prelorán je zapustil Argentino in se na koncu naselil v Los Angelesu. Tu je prikazan med snemanjem Casabindo leta 1977. (Foto Lorenzo Kelly. Filmski arhivi Human Studies, Smithsonian Institution)

Na začetku se je filmski umetnik lotil naravoslovnih predmetov, a kmalu ni prešel na bolj humanistične zgodbe. "Zaljubil se je v kulture, ljudi, ki so živeli v zelo oddaljenih krajih Argentine, " pravi njegova žena Mabel Prelorán, ki živi v Los Angelesu. "Zanj je bilo razodetje, ko je videl boj teh ljudi, trpljenje."

Življenje filmskega ustvarjalca v Argentini ni bilo lahko. Po nestrinjanju nekaterih prijateljev in družinskega člana sta se Prelorán in njegova žena odločila zapustiti Argentino. Toda v strahu pred vojaškim režimom filmski ustvarjalec ni želel potovati z nekaj več političnega dela in je zato prosil prijatelje, naj skrijejo filmske kolute. Prijatelji so kolute pokopali na vrtu, kjer so ostali dolgo, dokler jih Prevaránova sestrica na koncu ni pripeljala k ustvarjalcu filma v Los Anglesu. "Jorge je te filme postavljal vse življenje, " pravi njegova žena.

Za razliko od drugih ustvarjalcev dokumentarnih filmov, Prelorán svojih predmetov ni obravnaval kot tuje. V enem najslavnejših dokumentarnih filmov vseh časov, na primer, režiser Robert Flaherty, film Nanook iz severa, je svojo inuitsko temo upodobil kot eksotičen lik, ki ga je treba opazovati. Prelorán je po drugi strani preživljal čas s spoznavanjem svojih predmetov. "Nenehno je bil v stiku z ljudmi, dokler ljudje niso umrli. Postali so del naše razširjene družine, «pravi Mabel Prelorán o temah svojega moža.

Za razliko od drugih ustvarjalcev antropoloških filmov je Jorge Prelorán nekaj časa preživel pri spoznavanju svojih tem. Tukaj, tihožitje iz Chucalezna (1968). (Human Studies Film Archives, Smithsonian Institution)

Zamisel, da bi podaril svoje življenjsko delo Smithsonianu, se je pojavila okoli leta 2005, ko je Prelorán slišal, da je njegov prijatelj zbiralec filmov pred kratkim daroval. Zato je stopil v stik s Smithsonianom, arhivarka Karma Foley pa je odpotovala v Los Angeles, da bi zbrala gradivo. Foley je nekaj dni organiziral odtise, ki jih je filmski ustvarjalec hranil v vrečah z zadrgami na svojem končnem podstrešju. V tistem času je Prelorán opravljal kemoterapijo. "Bil je zelo odseven in je razmišljal o svoji zapuščini, " pravi Foley.

Ko je gradivo prispelo v Arhiv, arhivar Pam Wintle pravi: "Takoj smo začeli projekt za začetek ohranjanja filma." To prizadevanje je vključevalo fotokemično obnovo in dodajanje angleških podnapisov.

"Zelo malo ljudi si je dejansko ogledalo njegove filme, " pravi kolega Smithsonian Chris Moore, ki je filme prikazal v Argentini in Čilu. "Ljudje na splošno ne vedo prav veliko, kdo je, vendar je to prvi dober korak."

Filmski arhiv Human Studies Film ima več kot 60 Preloránovih filmov in ohranja ohranitvena dela. Ta slika je bila posneta med snemanjem filma Hermogenes Cayo (1970). (Foto Lorenzo Kelly. Filmski arhivi za humanistične študije, Smithsonian Institution) Tukaj je tema iz enega od filmov Jorgea Prelorána, Damacio Caitruz (1995). (Foto Lorenzo Kelly. Filmski arhivi za humanistične študije, Smithsonian Institution)