Animator Robert Breer je umrl avgusta lani v Tucsonu; filmski distributer Donald Krim, maja lani v New Yorku. (6. septembra so prišle novice o smrti animatorja Jordana Belsona.) Njihova izguba zoži kinematografski svet, ki v nekaterih pogledih grozi, da bo izginil.
Rojen leta 1926 v Detroitu, Robert Breer je med drugo svetovno vojno služil v vojski, nato pa desetletje živel v Parizu, kjer je nameraval postati slikar. Medtem ko je svojo umetniško pot dokumentiral s očetovo 16-milimetrsko kamero Bolex, je Breer prvič začel sodelovati s filmom. "Zanima me domena med gibanjem in slikami, " je nekoč zapisal, njegove filme pa odlikuje njihova igriva, neskončno inventivna uporaba gibanja.
Breer je navdih črpal od animatorjev pred njim, na primer čudovitega Len Lyea ali newyorške filmske ustvarjalke Mary Ellen Bute. Toda pri njihovem delu se je okrepil, ročno slikal svojo filmsko zalogo, znova urejal domače filme in našel posnetke, sestavljal kolaže in raziskoval vse kotičke animacije. V Breerjevih filmih se čas ponavlja, obrne, razširi in se zaplete z jazzy insouciance. Njegovi kosi se premikajo z bliskovito hitrostjo, včasih na mejah razumevanja. Pogled nanje postane bolj čustvena izkušnja kot racionalna.
Breerja so njegovi kolegi občudovali, vendar je deloval v ozko omejenem svetu eksperimentalnih in avantgardnih filmov. Posledično je težko videti njegove filme. Breerjev najbližji čopič z osrednjo slavo je bil morda njegov prispevek k glasbenemu sporočilu Novega reda "Modri ponedeljek" 88 ″. Posnel je tudi filme za otroško televizijsko delavnico. Leta 2002 je bil njegov Fuji (1974) izbran za nacionalni filmski register. Toda razen Eyewash-a (1959), ki ga je mogoče videti v dveh različicah v filmu Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947–1986, Breerjevi filmi niso bili sproščeni na domači trg. Lahko jih kupite ali najamete v filmu The Movie-Makers 'Coop ali Canyon Cinema, ob predpostavki, da imate seveda dostop do filmskega projektorja. In Anthology Film Archives so na 35-milimetrskih zalogah restavrirali več Breerjevih del. V bistvu jih morate gledati na zaslonu.
Donald Krim je delal v "industrijskem" delu kinematografije, njegova kariera pa je sovpadla s premikom s projektovanega filma na digitalne medije. Krim, ki se je rodil leta 1945 v Newtonu v Massachusettsu, je začel pri Združenih umetnikih, potem ko je diplomiral na univerzi Columbia. Pomagal je pri oblikovanju United Artists Classics, posebnega oddelka, posvečenega nišnim filmom. Leta 1978 je kupil Kino International, tedaj kot gledališko distribucijsko podjetje, ki se je osredotočalo na "klasiko in umetnostne filme v tujih jezikih." Kino se je postavil na noge z licenciranjem in distribucijo naslovov Janus Films. Kmalu je podjetje preneslo naslove iz knjižnice Aleksandra Korda, Grove Press, RKO po drugi svetovni vojni, David O. Selznick in Charlie Chaplin. Toda Krim je imel v mislih nekaj več.
Medtem ko se je udeležil filmskih festivalov, zlasti Berlinale, je Krim začel kupovati distribucijske pravice do "enega ali dveh filmov na leto", kot je povedal za DVDTalk leta 2002. Krim je ameriškim gledalcem pomagal pri uvajanju del nekaterih najbolj cenjenih filmskih ustvarjalcev zadnjih trideset let. : Osveta Shôhei Imamura je moja in balada o Narayami ; Percy Adlon's Sugarbaby ; Prizor zločina Andréja Techinéja; Wong Kar-Wai-jevi dnevi divjanja ; in Stara radost Kelly Reichardt. Prav tako pomembno je, da je spoštoval klasike preteklosti. Izdal je obnovljeno različico Fritza Langa iz leta 1927 Metropolis ; ko so v Argentini odkrili dodatne posnetke, je Krim leta 2010 pomagal sponzorirati novo obnovo in jo gledališko izdal.
Krim je leta 1987 ustanovil Kino Home Video; danes je eden najbolj cenjenih od vseh domačih distributerjev videov. Vsebuje dela DW Griffitha, Busterja Keatona, Sergeja Eisensteina, Ernsta Lubitscha in drugih kino pionirjev ter množico tujih režiserjev. Kino Home Video je dragocen kot učni vir tudi javnosti izrazita, če ne posebej komercialna umetniška dela. Krimov okus in njegovo prepričanje sta izboljšala kinematografijo za vse nas.
Leta 2009 je holdinška družba za Lorber Ht Digital kupila Kino International Corporation; posledična združitev je postala Kino Lorber, Inc., s knjižnico z več kot 600 naslovi. Ko je Krim minulo pomlad podlegel raku, je za seboj pustil zavidljivo zapuščino.
Ko mi je Gary Palmucci, podpredsednik gledališke distribucije za filme Kino Lorber, napisal v e-pošti: »Bil sem privilegiran, da sem sodeloval z Donom v Kinu triindvajset let, med katerimi sem videl, da moja lastna kinematografska obzorja rastejo in Družba najde uspeh in pomaga pri uvajanju filmskih ustvarjalcev, kot so Wong Kar-wai, Amos Gitai in Michael Haneke, v večino občinstva arthouse, pa tudi na stotine klasičnih ponovnih publikacij tako v kinematografih kot v domačih video posnetkih. Don je bil tista redka kombinacija v našem poslu: spoštoval in poznaval je celoten spekter zgodovine kinematografov, nepremagljivo osebno integriteto in trden poslovni smisel. "
