Navodila Mary Oliver za življenje so bila preprosta: „Bodite pozorni. / Čudi se. / Povej o tem. "
83-letna pesnica Pulitzerove nagrade, ki je v četrtek umrla v svojem domu na Floridi, potem ko se je borila z limfomom, je sledila temu preprostemu pismu v svoji skoraj šest desetletni karieri. V več kot 20 zvezkih pesmi je ponudila nevidne, vendar dostopne glasbe o naravnem svetu, duhovnosti in tej nematerialni verzi človeške izkušnje, ki je - po Margalit Foxu New York Timesa - „široko nadaljevala [hkrati čas] delitev kritikov. "
Oliverjev neposreden jezik se je hkrati dopadal množicam in pritegnil nasmeh tistih, ki poezijo gledajo kot bolj razgibano prakso. Toda v intervjuju za NPR leta 2012 je pesnik zavrnil takšne eruditne pomisleke in trdil, da mora biti "poezija jasna" in ne "domišljija".
Kljub pomanjkanju znanstvenega soglasja o njenem delu je Oliver pridobil veliko kritično prepoznavnost, prejel je Pulitzerovo nagrado leta 1984 in nacionalno knjižno nagrado leta 1992. Najbolj impresivno, zlasti tistim zunaj izolskih literarnih krogov, se je pohvalila, da se je znašla v neprimernem komercialnem uspehu, ki je po besedah Dwight Garner iz New York Timesa postal "daleč in daleč, najbolj prodajani pesnik te države."
Ruth Franklin je, ko je leta 2017 pisala za New Yorker, zapisala, da je Oliver črpal navdih pri takšnih pesniških predhodnicah, kot sta Walt Whitman in Emily Dickinson. Naravo je uporabila kot skakalno točko za več duhovnih meditacij, saj je primerjala dejanje, da bi lahko v poletnem dnevu pokleknila na travnatem polju in razglasila, da je "pozornost začetek pobožnosti", vendar je do organizirane religije ostala skeptična.
Namesto da bi ponovno ponavljala krščanske zgodbe o vstajenju in odrešenju, je Oliver videl sveto v »neskončnih ciklih smrti in ponovnega rojstva«. Pogosto se je sprehodila po gozdu ali ob obali, katalogizirala je rastlinstvo in živalstvo ter navajala edinstveno podobo sebe v prijateljih 'pameti. Kot je pesnica zapisala v svoji zbirki esejev 2004 Dolgo življenje, "Nikoli ni bilo dneva, ki ga moji prijatelji niso mogli povedati, in na daljavo:" Tu je Oliver, ki še vedno stoji okoli plevela. Tam je še vedno bere v svoj zvezek. ""
Ta navada pohajkovanja po divjini se je začela že v Oliverjevem otroštvu, kot pojasnjuje Lynn Neary za NPR. Rojena pisateljica, rojena septembra 1935, se je z umikom v gozd izognila zlorabi in zanemarjanju svojega življenja v podeželskem Ohiu. Po končani srednji šoli se je odpravila na spontano potovanje v newyorško posestvo Edna St. Vincenta Millayja in uspela sporočiti sestro pokojnega pesnika, ki je dovolila Oliverju, da živi v domu Austerlitz in pomagala pri organizaciji Millayjevih dokumentov.
Kot je povedala Edith Zimmerman iz Cut -a, je Oliver leta 1959 v Austerlitzu spoznal svojo dolgoletno partnerko - fotografinjo in literarno agentko Mary Malone Cook. Pesnik je pozneje srečanje opisal v značilno odkritem smislu in priznal: "Pogledal sem in padel, kljukico in padec. "
Nekaj let po tem naključnem srečanju sta se Oliver in Cook ustalila v provinci Town, Massachusetts. Skupaj sta ostala vse do Cookove smrti leta 2005.
David C. Ward, starejši zgodovinar emeritus v Nacionalni galeriji portretov in sam pesnik, pravi za Smithsonian.com, da je eno od Oliverjevih daril poezija "videti enostavno." Pred branjem njenega dela Ward pravi, da je poezijo preveč intelektualiziral, ob predpostavki, da je najbolje prepustiti svetilke, kot sta Ezra Pound in TS Eliot. V primerjavi s slojevitimi aluzijami teh pesnikov in zapleteno simboliko je Oliverjevo delo določeno "odprtost".
"[Pokazala je], da lahko pišete o naravi, in ni bilo treba izredno zapleteno, " dodaja Ward. "Lahko bi bil element opisovanja in lahko bi ugotovili, kako živimo na svetu."
Kljub temu pa je preprostost Oliverjevega jezika - in nadaljnja številčnost njenega dela, kar dokazuje njegova vseprisotna prisotnost na voščilnicah, stenski umetnosti, majicah, nakitu in množici komercialnih izdelkov - včasih zanikala svojo moč, da se dotakne duše. Kot piše Mary Schmich za Chicago Tribune, Oliverjeve pesmi od nas zahtevajo, da razmislimo o nasilju in lepoti sveta, o naši neizbežni osamljenosti in smrti, o vznemirljivi, a ne povsem srečni skrivnosti vsega.
Referenca pesnikovega "V črnovodnem gozdu", ki opisuje težave, povezane z ljubeznijo "kaj je smrtno; / držati ga / za svoje kosti ob vedenju ", da ga morate kdaj v prihodnosti" pustiti ", Schmich poudarja, da Oliverjevo delo ne služi zgolj kot navdih, ampak tolažba in iskra za litanijo drugih čustev.
"Naredila je, da so ljudje, ki drugače ne morejo brati poezije, brali poezijo, " nadalje pojasnjuje Ward. "... [ustvarila je svet, ki se je globoko dotaknil ljudi, jih na nek način povezal s svetom okoli njih in [jih] vzel iz svojega življenja."
Oliverjeve najbolj znane vrstice - sklop, ki so ga našli na koncu "Poletnega dne" - vprašaj: "Povej mi, kaj nameravaš / s svojim divjim in dragocenim življenjem?"
Za pesnika sama je bil odgovor jasen: Ko je zaključila v delu z naslovom "Ko nastopi smrt, " "Ko je konec, želim povedati / vse življenje / sem bila nevesta presenečena."
Morda bi bil tudi njen epitaf.
