Ste že kdaj dobili razglednico iz nacionalnega parka? Verjetno je slika, ki nam prihaja na misel - morda močno izbruh Stare zvestobe, ki se je razlil v Yellowstoneu ali v skalnatih globinah Grand Canyona, je isti posnetek, ki so ga videli ljudje po vsem svetu.
Za to obstaja razlog. Zamisel o ameriških nacionalnih parkih, ki je vgrajena v kolektivno zavest, se je oblikovala skozi več kot 150 let fotografiranja le-teh, trdi Jamie Allen v svoji novi knjigi Pictiting America's Parks .
Morda vas bo presenetilo, kako pomembna je bila vloga fotografije pri oblikovanju tega, kar Amerika danes šteje za nacionalne parke. Allen, pridruženi kustos muzeja George Eastman, pleve po izvorih parkov in kritično raziskuje sile, ki stojijo za temi zdaj ikoničnimi vizumi.
Medtem ko so bili nacionalni parki ustvarjeni, da bi ohranili naravno dediščino države in omogočili katerikoli osebi, da doživi njihove lepote, jih je le malo ljudi lahko videlo do sredine 20. stoletja, ko so izboljšane ceste in dostopnejša potovanja turistom omogočili, da osebno doživijo slike. Zgodnji stereografi in fotografije so pomagali upravičiti prvotne nacionalne parke, vendar so tudi oblikovali, kako so jih gledali v javnosti.
Že v tridesetih letih prejšnjega stoletja so ljudje, zahvaljujoč izumu sodobnega avtomobila in gradnji asfaltiranih cest v parkih, začeli množično opravljati potovanja po parkih. Ljudje, ki so jih pritegnili krožijo slike zgodnje fotografije in umetnosti, ki so že začarale njihove domišljije, so se ljudje zbežali. Z napredkom fotografske tehnologije so bili parki videti še bolj dostopni. Služba nacionalnega parka je s pojavom barvnih razglednic uporabila poudarjanje parkov - da ne omenjam na novo tlakovanih cest, ki so se vijele skozi ustaljene foto tačke - kot način, da spodbudi več turizma za plačilo za prizadevanja za ohranjanje.
V desetletjih, ki so sledila, so te zacementirane slike parkov še naprej reciklirali in obnavljali z novimi lečami, ko so ljudje raziskovali in preiskovali zapuščino parkov. Danes se te iste slike kažejo prestavljene skozi sodobno oko, ki te ikonične poglede še enkrat vpraša in personalizira.
Allen o motivih ohranjanja in potrošništva pri delu razpravlja v svoji knjigi in razstavi o fotografiji v nacionalnem parku v muzeju George Eastman, ki si jo je ogledal do 2. oktobra s Smithsonian.com.
Slikoviti ameriški nacionalni parki
NakupKako ste prišli na idejo, da ustvarite fotografije Pictings America's Parks ?
Pred nekaj leti smo se lotili idej za razstave [v muzeju George Eastman]. Vzpostavil sem idejo, da bi razstavljal fotografije na ameriškem zahodu, ker sem od tam. Lisa Hostetler, naša kustosinja, je dejala: "Hej, bliža se obletnica nacionalnih parkov. Ali bi lahko kaj naredili v tandemu s tem? "Torej sem pogledal vanj in šli smo v to smer.
To je zgodba, ki traja več kot stoletje. Kje ste začeli s svojimi raziskavami?
Spoznal sem, da gre v resnici za to pot raziskovanja teh prostorov v 19. stoletju, kar potem vodi do tega, da postanejo turistična mesta - in turizem res poganja razumevanje, kaj so ti prostori. [Potem] nastane ohranitev in fotografi, kot sta Ansel Adams in Eliot Porter, začnejo gledati, kako lahko te prostore s fotografijo promoviramo in jim omogočimo, da jih ljudje želijo ohraniti. Vse to je seveda skupaj z umetniško fotografijo.
V tej zgodbi fotografiranja parkov je ohranjenost takšna premica. Lahko govorite o evoluciji naravovarstvene fotografije znotraj parkov?
Naš sistem nacionalnih parkov temelji na tej ideji o ohranjanju tega zemljišča, zato ga posamezniki ne odkupijo in spremenijo v prostore, v katerih ne moremo več uživati iz naravnih prostorov. Ko se avtomobili vrtijo, te prostore res spreminjamo. V njih postavljamo ograje in vanje dodajamo ceste ter jih ohranjamo, spreminjamo pa jih tudi tako, da bodo lažje dostopne ljudem. [To] je vrsta dvoreznega meča - na nek način vplivamo na te prostore, dobre ali slabe.
Všeč mi je bilo, kako si prikazal način, kako ljudje danes govorijo o parkih, kot je akcija #findyourpark nacionalne službe za parke. Kako je danes pogovor postal bolj vključujoč s fotografijo?
Mislim, da obstaja način, kako govoriti o tem, ki ljudem pomaga prevzeti lastništvo nad njim na drugačen način kot prej. Parki so bili od nekdaj nacionalni ponos, a ker ljudi spodbujate, da prevzamejo individualno lastništvo nad prostori, ljudem pomagajo, da se na njih povežejo na drugačen način.
Ali ste med sledenjem zgodovine fotografiranja parkov videli kakšne trende fotografij, ki so vas presenetili?
Kraji kot so Yosemite, Yellowstone, Grand Canyon so se resnično ustanovili s fotografijo in umetnostjo. Temu dodam umetnost, ker je Thomas Moran naredil zelo znano sliko nacionalnega parka Yellowstone, ki je pripomogla k njegovemu strjevanju, da postane nacionalni park. V Kongresu so ga obesili in ljudje so razumeli barvo in prostor ter kaj je to območje. Ko objavljamo slike v javnosti, vidimo, da se same širijo. Vedno znova se ponavljajo. Ti postanejo uveljavljeni pogledi, ki jih vidimo. To resnično oblikuje način, kako razumemo te prostore.
Veliko je manj slik [novejših] prostorov [kot je nacionalni park Pinnacles]. Ansel Adams je naredil slike, vendar niso tako dobro znane, ker je ta park veliko novejši, zato mislim, da ko vzpostavljamo te prostore in jih odlagamo, ko vidimo, da te slike prihajajo v našo kolektivno zavest.
Ste opazili kakšno posebno fotografsko tehnologijo, ki je najbolj spremenila percepcijo parkov?
Fotografija je na splošno spremenila parke, vendar mislim, da je barva resnično vplivala na to, kako so ljudje razumeli te pokrajine. Lahko vidite črno-belo fotografijo in razumete, da je pokrajina pomembna, če pa pogledate nekje kot Yellowstone ali Grand Canyon v barvi, to resnično spremeni vaš pogled na to, kako izgleda ta prostor, če ga nikoli niste bili. Ne razumete breskev, modrega in zelenega ter rumenega in ščepca, ki prihajajo iz te pokrajine.
Po dolgem času sem si samo ogledal slike Yellowstona v bistvu črno-bele ali albumov, nato pa sem videl takšno, ki je bila ena od vročih izvirov in mi je razneslo misel. Nisem še razmišljal o tem, kako bo videti ta prostor v barvi in kako bi bilo, če bi tam stali v barvi. Resnično preobrazi, kako lahko vaši možgani razumejo prostor. Ni tako, kot da te fotografije še nikoli nisem videl, ampak resnično je vplival name, ko sem presejal toliko fotografij, da sem videl, da je ta stvar popolnoma oživela na povsem drugačen način, kot sem pričakoval.
Kako se dogajanje na Instagramu in družbenih medijih danes spreminja ali spreminja način, kako so videti parki?
Zanimivo je videti, kako se ljudje poskušajo umestiti v te prizore in to, kar počnejo, posnema, kar se vedno počne. Tu je slika gospoda, ki stoji v loku pri Yosemiteju v predoru, in ko pogledate knjigo, ki jo vidite od trenutka, ko je bil tunel ustvarjen, je to znamenitost, ki si jo ljudje želijo vzeti. V naši zavesti je nekaj vgrajenega, zaradi česar se k tem stvarem približujemo vedno znova.
Fotograf neznan, dolina Yosemite z vidika tunela, ca. 1940 (podoba muzeja Georga Eastmana, muzejski pristop) Kako se je iz tega projekta spremenilo vaše dojemanje nacionalnih parkov?
To je nekaj, s čim se še vedno spoznam. Na začetku sem mislil, da je odstranjevanje naravnih prostorov način, kako jih ohraniti, zdaj pa, ko sem izvedel več o tem, kako so jih odložili in razumem spremembe, ki jih je bilo treba opraviti v teh prostorih, zagotovo obstaja to vprašanje - smo naredili dobro, tako da smo naselili te pokrajine in jih nato postavili na stran? Vplivamo na vse v teh prostorih, [na primer] na medvede, ki tam živijo - jim omogočimo, da razumejo, kaj je človeška hrana, in jih nagovarjamo, da bi lahko bili del naših kampov. [Potem jih moramo] pregnati iz naših kampov, ker ni dobro, da so blizu nas. Skozi parke smo postavili ceste. Vodne strukture določenih območij smo spremenili tako, da smo skozi gore postavili luknje, da bi ustvarili predore in ceste.
Po opravljenem vsem tem delu obstaja kakšen park, ki ga zdaj želite najbolj obiskati?
Oh človek, vsi. Na razstavi sem lahko predstavil le 23 od 59 parkov, tako da je res neverjetno razmišljati o teh prostorih, ki smo jih zastavili. Yellowstone in Yosemite sta mi v mislih. Vem, da sta to verjetno dva najpomembnejša prostora. Prva dva sta bila resnično umaknjena. Resnično se želim sprehoditi po pokrajini in razumeti, kako je videti, in videti, da je ta vidik fotografij viden. Zdaj, ko sem že tolikokrat videl fotografsko znamenje, želim El Capitana doživeti iz drugih zornih kotov.
Bi posneli isti isti ikonični posnetek?
Nevem. Verjetno bi posnel ta strel, vendar bi tudi videl, če ni bilo še kaj takega. Na nek način je to podobno, kot da zbirate baseball karte ali kaj podobnega - posneti morate posnetek, ki ga morate opraviti vsi, šele nato lahko raziskujete.
