"Virtuosic." "Plodnik." "Genij." Te besede so bile napisane v 1760-ih o Mozartu - Mariji Anna Mozart. Ko je gostovala po Evropi kot pianistka, je mlada Maria Anna zbudila občinstvo v Münchnu, na Dunaju, v Parizu, Londonu, Haagu, Nemčiji in Švici. "Moja deklica igra najtežja dela, ki jih imamo ... z neverjetno natančnostjo in tako izvrstno, " je v pismu iz leta 1764 zapisal njen oče Leopold. "Vse to pomeni, da je moja deklica, čeprav je le 12 let je eden najbolj spretnih igralcev v Evropi. "
Mladega virtuoza z vzdevkom Nannerl je njen brat Wolfgang Amadeus Mozart, ki je bil pet let mlajši, hitro zasenčil. Toda kot eden najzgodnejših glasbenih vzornikov Wolfganga ji zgodovina dolguje nekaj zaslug za njegovega genija?
"To je zelo zanimivo vprašanje, " pravi Eva Rieger, upokojena profesorica zgodovine glasbe na Bremenski univerzi in avtorica nemške jezikovne biografije Nannerl Mozart: Življenje umetnika v 1800-ih . "Nikoli v resnici nisem razmišljal o tej možnosti in ne poznam nikogar, ki je že imel."
Takšen predlog se lahko zdi Mozartovim oboževalcem in učenjakom navidezno dober. "Da bi odgovoril na vprašanje, koliko je Nannerl glasbeno vplival na Wolfganga, bi rekel, da sploh ne, " pravi Cliff Eisen, profesor glasbe na King's College v Londonu in urednik Cambridge Mozart Encyclopedia . "Nisem prepričan, da obstajajo dokazi, da je bila dinamika na kakršen koli način izjemna tistemu, kar bi si lahko mislili med enim relativno nadarjenim glasbenikom in tistim, ki močno zasenči drugega."
Ne tako hitro, pravijo drugi učenjaki. "Noben glasbenik svoje umetnosti ne razvija v vakuumu, " pravi Stevan Jackson, glasbeni sociolog in antropolog z univerze Radford v Radfordu v Virginiji. "Glasbeniki se učijo, če opazujejo druge glasbenike, če so formalno ali neuradno vajeni." Če si v glasbeni družini, zlasti z glasbeno sorojenko, lahko povečamo svoje glasbeno zanimanje, strokovnost in glasbeni nagon, pravi Jackson.
Leopold Mozart, dvorni glasbenik, je Marijo Ano, svojega prvorojenega otroka, začel učiti igrati čembal, ko je bila stara 8 let. Hitro je napredovala, 3-letni Wolfgang je bil pogosto ob strani. Po nekaj letih je Wolfgang poskusil igrati odseke iz Marijine glasbene knjige. "Sčasoma je igranje Nannerl postajalo vse bolj sijajno, njena tehnika popolna, " pravi Riegerjeva. "Mladi Wolfgang je bil verjetno navdušen nad tem in navdušen za igro."
Wolfgangovi zgodnji poskusi glasbe so očeta presenetili. "" Minet in trio se je Wolfgang naučil v pol ure, ob pol devetih ponoči 26. januarja 1761, en dan pred svojim petim rojstnim dnevom, "je Leopold zapisal v glasbeni knjigi Nannerl, po Mozartu Maynarda Solomona : Življenje . Zaradi navidezne sposobnosti Wolfganga je Leopold kmalu začel sinovo glasbeno izobraževanje, namesto da bi čakal, dokler je bil fant star 8 let.
Ta tri leta bi lahko resnično spremenila razvoj možganov Wolfganga, pravi Gottfried Schlaug, direktor laboratorija za glasbo in nevtraliziranje slik na Harvard Medical School. On in njegovi sodelavci so ugotovili izjemne razlike med možgani profesionalnih glasbenikov in ne-glasbenikov; najizrazitejše razlike so se pokazale pri glasbenikih, ki so začeli trenirati pred 7. leti. "Zdi se, da zgodnji začetek možgane dramatičneje preusmeri, " pravi Schlaug.
Wolfgangov zgodnji glasbeni začetek je imel tudi korist dveh učiteljev, njegovega očeta in sestre. "Nannerl je bila stara, ko je razumela in se bolj zavedala, kaj počne njen oče, " pravi Noel Zahler, direktorica Glasbene šole Univerze Carnegie Mellon. »Nannerl je verjetno razlagal za Wolfganga in okrepil za Wolfganga to, kar se je Leopold skušal naučiti. Pokazala mu je, da glasba ni le zabava, ampak način komunikacije brez besed. "
To izobraževanje se je nadaljevalo, ko so otroci začeli skupaj nastopati. Leta 1762 sta Maria, 11, in Wolfgang (6) odpotovala v München, da bi igrala za elektorja Maximiliana III. "Majhni otrok iz Salzburga in njegova sestra sta igrala čembal, " je v svoj dnevnik zapisal grof Karl von Zinzendorf, ki je citiran v Mozartu Otta Ericha Deutscha : Dokumentarna biografija . "Ubogi mali fant čudovito igra. Je otrok duha, živahen, očarljiv. Njegova sestra igra mojstrsko in on ji je ploskal. "
Leopold Mozart, dvorni glasbenik, je Marijo Ano, svojega prvorojenega otroka, začel učiti igrati čembal, ko je bila stara 8 let. S svojim bratom Wolfgangom sta več kot tri leta skupaj gostovala v Evropi, nastopila na tisoče ljudi. (Umetniški arhiv / Corbis) 
Leopold, prav, se je v pismu leta 1764 hvalil, kako dobro je njegova hči igrala klavir. Hitro jo je zasenčil njen brat Wolfgang. Portret Johann Nepomuk della Croce, 1780-1781. (Umetniški arhiv / Corbis) 
Wolfgangovi zgodnji poskusi glasbe so očeta presenetili. "Tega munuta in tria se je Wolfgang naučil v pol ure, ob pol devetih ponoči 26. januarja 1761, dan pred svojim petim rojstnim dnevom, " je Leopold zapisal v glasbeni knjigi Nannerl. (Slike dediščine / Corbis) 
Zaradi navidezne sposobnosti Wolfganga je Leopold, prikazan na tem portretu, kmalu začel sinovo glasbeno izobrazbo, namesto da bi počakal, da je fant dopolnil 8. let. (Arhiv umetnosti / Corbis) Seznanjanje s spretnim glasbenikom na odru je lahko intenzivna in preobražajoča izkušnja. "Ne glede na to, da je Wolfgang želel ugajati svoji starejši sestri ali jo zasenčiti, so ga morda glasbeni dosežki gnali težje, kot bi morda imel sam, " pravi Jackson.
Maria in Wolfgang sta več kot tri leta gostovala, prevozila več tisoč kilometrov s konjsko vprego, se ustavila v 88 mestih in nastopila za več tisoč ljudi. "To je lahko domneva, vendar moram pomisliti, da je Nannerl med turnejami, zlasti na zgodnjih turnejah, zelo vplival na Wolfganga, " pravi Zahler. »Touring zaostri razmerje med nastopi. V določenem trenutku glasba postane druge narave in glasbeniki se začnejo skoraj v celoti osredotočati na poglabljanje interpretacije. Ker bi bil Nannerl starejši, bi moral deliti globok vpogled. "
Medtem ko je leta 1764 gostoval zunaj Londona, je Leopold zbolel. Njihova mati je rekla Wolfgangu in njegovi sestri, da morata biti tiho; sploh niso mogli igrati svojih instrumentov. Marija Anna je zbrala nekaj pergamenta in peresnik ter zapisala prvo simfonijo Wolfganga (K. 16). Desetletja kasneje se je spomnila incidenta in se spomnila, da je rekel: "Spomni me, da dam rogom nekaj dobrega!"
Le muha na steni bi lahko zagotovo povedala, ali je Marija Anna zgolj posnela diktat ali sodelovala pri komadu. Sestavljanje simfonije je vsekakor zahteven in zapleten podvig. Kot zaupanja vreden prijatelj, družinski član in intimen glasbeni partner, bi bil Nannerl lahko natanko tisto, kar je Wolfgang potreboval, da je naredil preskok iz sonat na simfonije, pravi Zahler. "Verjetno so se veliko pogovarjali o tem, kaj počne, " pravi. "Stavim, da ga ni spomnila samo na rogove, ampak je predlagala tudi nekatere stvari za roge in tudi za druge dele skladbe."
Koliko daleč je Maria Anna kot glasbenica lahko šla, nikoli ne bomo vedeli. Leta 1769, ko je bila stara 18 let in se je lahko poročila, je oče končal svoje dni na poti. Medtem ko sta z Wolfgangom gostovala po Italiji, je Marija ostala v Salzburgu. Poročila se je šele leta 1784; vmes je komponirala glasbo. Wolfgang je leta 1770 iz Rima napisal: „Moja draga sestra! Strah me je, da lahko tako dobro sestavite, z eno besedo, pesem, ki ste jo napisali, je lepa. "
Nikoli pa ne bomo vedeli, kako zveni njena sestava, saj se je izgubila.
Elizabeth Rusch je avtorica otroške knjige Za ljubezen do glasbe: izjemna zgodba Marije Ane Mozart (Naključna hiša), prve nepisovalne knjige o Mariji Ani, ki je izšla v angleščini.
