Največji zaklad, ki je odraščal Guillermo del Toro, je bil stari viktorijanski kos pohištva. Bila je tako polica za knjige kot pisalna miza in zdelo se mu je, kot da se materializira naravnost iz gotske romantike. Pomembno je, da je prišel s ključem, da je lahko zaklenil svojo zbirko knjig in igrač, pisal pripomočke in risal knjige v svoje predale.
Del Toro je med svojo mizo pošasti načrtoval zapletene prehode, kjer je domneval, da se njegova družina lahko skriva pred roparji. Sanjal je celo o dežni sobi, kamor bi lahko pisal neprestanemu nalivu. S svojimi predmeti je pisal ob strani - eden prvih, plišastih volkodlakov, ki jih je sam sešil. Kolikor se del del Toro spomni, je nabiral nenavade iz področij znanstvene fantastike, grozljivk in fantazij. Njegova strast do tujcev bi sčasoma izkimala na stran in zaslon, ki jo poznajo filmarji, ki so doživeli mrzlo opazovanje, kako bledo človek zvija zrkel v dlani v Panovem labirintu ali pa v pošast pošasti obrnjene v francozo Hellboy .
Danes obstaja njegova dežna soba, prav tako tudi njegovi skrivni prehodi, in seveda njegova vedno večja zbirka pošasti v dveh zasebnih domovih Južne Kalifornije del Toro, imenovanih Bleak House I in II.
Del Toro je že leta prijateljem ogledoval svoje hiše. Stopite za francoskim plakatom Mad Maxa in se odpravite do sobe z tematiko v viktorijanskih nabojih. Izberite pravo polico in vodi do knjižnice knjig pravljic in mitologije. Deževnica v resničnem življenju je tam, kjer del Toro piše večino svojih scenarijev. (Da bi ustvaril učinek naliva 24/7 po sobi, je na okna nataknil akrilno smolo, da bi se zmrznili, in sprožil gledališko projekcijo dežja. Samo nekaj minut v sobi, pravi, in kalifornijsko sonce postane Oddaljen spomin.) Medtem ko del Toro svoje domove uporablja za raziskovanje in pisanje, prav tako uživa v tem, da sedi z manekenko grozljivk v naravni velikosti Linde Blair in gleda televizijo ali bere poleg sedeče replike Edgarja Allana Poea.
Toda zdaj se je režiser odločil, da bo nekaj najljubših predmetov delil z javnostjo v galeriji LACMA Guillermo del Toro: Doma z pošasti, na ogled do 27. novembra. V svoji prvi muzejski retrospektivi del Toro prikazuje več kot 500 predmetov iz svojega zbirka. Na ogled je bila postavljena tudi različica del Torove dežne sobe, ki bo še dodatno razpoložila razporeditev, oddajo pa je zasnoval nagrajeni akademski skladatelj Gustavo Santaolalla.
Del Toro s to menagerie pošastmi pravi, da upa, da bo z umetnostjo pop združil visoko umetnost s pop artom - 60 predmetov iz lastne kolekcije LACMA bo zmešanih po celotni hiši pri Monsters - in tudi deli strast do življenja okoli podob in likov. S Smithsonian.com govori o oddaji in svoji trajni fascinaciji nad bitji, ki se ponoči spopadajo.
(Joshua White / JWPictures.com) Prebral sem, da ste hranili vse, kar ste kadarkoli nabrali. Se spomnite prvega predmeta, ki je vstopil v vašo zbirko?
Radovedna stvar je, da se nikoli nisem videl kot zbiratelj. Te stvari so postale zaklad, vendar ne materialne vrste. Postali so duhovne relikvije; imajo zame enako vrednost kot relikvija. Že kot otrok nisem želel številke ena izdaje stripa; Vseeno mi je bilo, ali gre za trgovinsko platnico ali izvirno izdajo o stripu; Nisem želel svojih igrač v škatlah. Želel sem samo živeti s temi liki in s temi liki precej promiskuitetno deliti svoje življenje.
Ko sem se naučil govoriti, se učil risati in se učil pisati, sem bil že zaljubljen v pošasti. Začel sem z ilustracijo pošastnih fantazij, ker so bili, ko sem se rodil leta 64, na televiziji dva ali trije programi, ki so bili fantastični. "Območje somraka", "Korak naprej" - vsi so bili v zraku in "Alfred Hitchcock Presents" . Res so me prevzeli ti programi. Pošasti v fantazijskih; nekako zlovešče vzdušje na črno-beli televiziji doma. Ta bistveni kos človeškega bitja je trenutno še vedno pri meni.
Še vedno ne zbiram vrednosti za redkost ali za kakršno koli predstavo, ki je zaznana drugače kot ljubezen, ki jo imam do predmeta. Lahko je bronast kip v vrednosti 70.000 dolarjev ali pa vinilna igračka za 2 dolarja. Če me privlačijo in v njih vidim lepoto, jih bom kupil. To je moj edini pogoj kot zbiralec - ali lahko živim s tem predmetom ali s to sliko? Ali pa bo moje življenje malo boljše, če ga imam? V tem primeru jih vse poberem.
Zdi se, da ste na te predmete tako navezani. Bo težko biti brez njih, ko so na ogled?
Prvotno so to razstavo zahtevali v Parizu, v New Yorku, Barceloni, Mehiki, bla, bla, bla. Nekega dne smo spakirali - zbirali smo zbirko in sem prosila LACMA, naj pojasni, da ne bomo potovali nič več kot trije muzeji, v katerih smo se strinjali, ker je bilo kot posloviti od družinskega člana. Res se mi je zdelo zelo, zelo, zelo čudno.
(Joshua White / JWPictures.com) Kaj storite, da najdete te artefakte? Dražbe? Na spletu?
Redko grem na dražbe, ker načeloma nisem ljubitelj dražb. Mislim, da jih poganja zbirateljska vrednost. Vodijo jih vrednote in številke, ki jih zaznavajo plačljivci. Večino časa poznam ljudi, ki jih imajo, in z njimi sem se pogovarjal in jim rekel, če se kdaj znajdeš v tesnem kraju, sem tvoj fant. Tako sem postal nekakšen bankomat številnih čudnih ljudi.
Kdaj ste ugotovili, da boste potrebovali eno hišo, kaj šele dve za vse imetje, ki ste ga pridobili?
Prvotno je bila v zelo, zelo zapakirani, zelo tesni drugi zgodbi na mojem domu v Mehiki. Nato sem zgradil še eno sobo. Nato smo se preselili v Teksas in jaz sem zasedel celotno drugo nadstropje hiše. Nato smo se preselili v Kalifornijo, jaz pa sem jo spakiral v štiri sobe v hiši. In potem sem končno začutil, da je čas, da se oddalim od družine, zato mi ni bilo treba vsiljevati pošasti ali pošiljati svojih pošasti preostali družini. Tako smo se razširili na eno hišo in zdaj sta dve hiši.
Organizirani so okoli raziskovalnih knjižnic. Tako imam v obeh hišah 13 knjižnic. Imam knjižnico grozljivk-fantazij; zgodovinska knjižnica; nadnaravna in okultna knjižnica; Imam knjižnico literature; potem so tu otroške zgodbe, miti, Victoriana, zločin. Vsaka od teh knjižnic ima čitalnico, raziskovalno območje, zato namesto nečesa Googlinga pojdem v knjižnico. Imam knjižnične vozičke, ki gredo med obe hiši, in grem do svoje pisalne mize, in delam.
(Joshua White / JWPictures.com) Kaj vas je končno odločilo, da svoje zaklade delite z javnostjo?
Vedno sem si ogledal obe hiši. Pogosto si vsak teden privoščim eno ali dve ogledi, ko sem v LA-ju. Ture so običajno opravljene za prijatelje. Nenadoma sem nekega dne na turneji na LACMA oddal ogled. Povabili so me nazaj, da si ogledam razstavo Stanleyja Kubricka. Ko smo šli na razstavo Stanleyja Kubricka, je bilo omenjeno: "No, lahko bi razstavili nekaj vaših rekvizitov in nekaj vaših najljubših slik."
Razlog, da mi je bila ideja všeč, je, da smo jo pomešali z zbirko muzeja. Tako bi lahko imeli Ensorjevo sliko poleg Moebiusove akrilne slike. Lahko bi mešali visoko in nizko čelo, tako rekoč, pop in sveto. Ker v bistvu gre za razstavo o strasti življenja, obkroženega s podobami in liki.
Govorili ste o tem, kako vsa umetnost je politična, pa tudi duhovna. Kako se to vključuje v to idejo?
Mislim, da je vsako dejanje politično, karkoli že počnemo. Nič ni več političnega kot užitek. Ko samo rečeš, poglej, to sem jaz, in morda ti bo všeč, mogoče ti ni. Morda mislite, da se motim, vendar lahko enako uživam v najvišjem spektru sankcionirane umetnosti ali v več zunanjih oblikah. Ni mi treba kvalificirati; ti lahko. To je politično samo po sebi.
Mislim, da je Picasso rekel: "Dober okus je sovražnik umetnosti." [ Ed .: Dejanski citat po Goodreadsovih besedah je "Okus je sovražnik kreativnosti." ] Strinjam se, toda mislim, da je pomembno, da morate znati izraziti svoj okus. Nebrzdan, nerazumljen, neorganiziran slab okus - ali dober okus - je zame res žaljiv.
Nemogoče je, da bi kdo sedel in mi rekel, da obstajajo samo odlični Renoirsi ali samo odlični Modiglianis. To ni res. Obstajajo dobri Renoirs in dobri Modiglianis, strašni Modiglianis in grozni Renoirs. Nemogoče sem reči, da veste, Bernie Wrightson je mojster, obdobje. Ne, za to razpravo morate ustvariti obseg. Mislim, da pri ustvarjanju tega območja artikulirate svoj pogled na umetnost in zato artikulirate svoj pogled na svet, ker tisto, kar ljubimo, določa, kdo smo.
Guillermo del Toro, stran iz zvezka 2, zvezek z usnjem, črnilo na papirju, 8 x 10 x1 1/2 in., Zbirka Guillermo del Toro. (Fotografski prispevki Insight Editions / Guillermo del Toro) Kaj si upate artikulirati s svojim pogledom na svet v zbirki?
Najprej je moja ljubezen do pošasti absolutno, kako naj rečem, razorožujoče resnična. To je duhovni klic zame. To je poklicanost. Torej je delo, ki ga opravljam tukaj, evangeličansko. Hvalim evangelij pošastnosti, ker so pošasti vedno bile izjemno pomembna sestavina umetnosti. Od nekdaj ste imeli ljudi, ki so ustvarjali vitraže; vedno imate ljudi, ki urejajo gorgoje.
To je bistven del našega pripovedovalnega pripovedništva in umetniškega prizadevanja ter duhovnih sredstev in mislim, da je to ključno, kar skušam artikulirati - ne le s to razstavo, ampak tudi v svojih filmih. Lahko vzamem ta res preprost žanr in lahko poskušam to vizualno obravnavati, kot da delam Macbeth ali Henry IV. Poskušam dati vizualno razkošje včasih zelo gledanim osebam.
Slišal sem, da ima hiša Bleak sobo, kjer ves dan dežuje. Kako ste prišli do te ideje?
Ko sem bil otrok, sem velikokrat spal na mali vzmetnici ob postelji moje babice na tleh. Držal bi se za njeno roko in sam bi govoril, da bi spala, ko bi ji rekla, kje lahko postavimo skrivni prehod v hišo. Narisal bi malo zemljevidov, kjer bi rekel, če bi mi dovolili, da tu ustvarim ponarejen zid, bi se lahko skrili pred vlomilci in to je varnostna soba.
Načrtoval sem tudi, da bom naredil sobo za dež, ker je zelo navdihujoče [v pisanje.] V Kaliforniji je dež zelo dragoceno blago. Navdušilo me je, ko sem prvič, ko sem bil otrok v Disneylandu, odšel v sobo Tiki. Zunaj je bilo sončno in kar naenkrat je v notranjosti začelo deževati. Zame v starosti 3 ali 4 je bila najbolj neverjetna izkušnja.
Pravzaprav sem svojo dežno sobo pokazal Imagineers v Disneylandu. Obiskali so hišo Bleak in rekli, da je vaša rešitev precej dobra. Potem so mi povedali, da je rešitev za sobo Tiki nekaj, česar si nisem nikoli predstavljal. Toda moja rešitev je bila zasnovana in sestavljena sem in sem okno naslikala ponarejeno okno z gledališkimi projekcijami o dežju in nekaj akrilne smole, ki sem jo spustila v okna, da bi bila videti, kot da so jih zmrznile dežne kaplje in sem v prostor postavila prostorski zvok z vihar, tako da je učinek zelo lep in prav tu pišem večino svojih scenarijev. Se mi zdi neverjetno pomirjujoče. Po treh ali štirih minutah pozabim, da gre za projekcijo.
Ko že govorimo o Disneyju, sem slišal, da še vedno delate na scenariju Haunted Mansion .
Mi smo.
Ali so na ogled kakšni predmeti, ki vas navdihujejo ali navdihujejo za to?
Tu je pravzaprav ključni komad iz The Haunted Mansion. Obstaja izvirna slika Marca Davisa, ki je bila ena od dveh ključnih Imagineer. Naredil je sliko Meduze, ki se pojavlja v galeriji portretov v Disneyevem dvorcu s preganjanimi hišami.
Ali obstajajo kakšni posebni predmeti, za katere menite, da jih boste najbolj pogrešali, ki bodo na tej razstavi?
Vse. Obstajajo številke HP Lovecraft, Edgarja Allana Poea. Živijo z mano. Linda Blair z menoj gleda televizijo. Tako jih bom pogrešal, ker se je hiša, ko so jo spakirali, počutila resnično, res prazno. Prvotno sem se dogovoril za ogled razstave in spet sem, ko so ga spakirali, rekel: "Ne, ne morem. Ne morem. Preprosto ne morem. "
Ali v hiši Bleak obstaja kakšen artefakt, ki vas prestraši?
Ne, nič. V hiši Bleak me nič ne prestraši.
