Je vnukinja Richarda Wagnerja, njeno življenje pa sta obvladala svetloba in senca njegovega genija. Toda kot najstnica, ki je odraščala na Bavarskem v petdesetih in šestdesetih letih, je Eva Wagner-Pasquier šlavoglavo gledala na povsem drugo glasbeno ikono: Elvis Presley. Spominja se navdušenja, ki ga je vzburil pred več kot pol stoletja, le tako, da se je med manevri skozi ameriško vojsko sprehodil skozi sosednje mesto. Lani se je Eva, ki se ji je pridružil sin ameriškega rodu Antoine, končno odpravila v Graceland, da bi se poklonila kralju. "Od nekdaj sem hotela iti tja, " je rekla in odprla svoj mobilni telefon, da bi prikazala idealizirano sliko Elvisa, ki jo uporablja kot ozadje. "Bilo je super! Seveda smo ostali v hotelu Heartbreak. "
Potovanje v Memphis je bilo lahek pobeg iz bremen vodenja družinskega podjetja kot nobeno drugo. Od leta 2008, ko sta Eva in njena polsestra Katharina nasledila očeta Wolfganga Wagnerja, sta vodila slavni poletni operni festival, ki ga je leta 1876 ustanovil Richard Wagner in ga od takrat vodijo njegovi dediči. V tem dveletnem letu skladateljevega rojstva se Wagnerjevi bhakte odpravljajo na vsakoletno romanje na sedež njegove še vedno močne kulturne domene: očarljivega mesta Bayreuth (izgovarja BY-royt ), gnezdenega daleč od nemških mestnih središč, v gričevje Zgornje Frankonije. "Wagner brez Bayreutta, " opaža kulturni zgodovinar Frederic Spotts, "bi bil kot država brez prestolnice, religija brez cerkve."
Od 25. julija do 28. avgusta se bodo verniki vzpenjali po znamenitem mestnem griču mesta na oranžno opeko Bayreuth Festival Theatre - v svetu poznano kot Festspielhaus. Sam Wagner ga je zgradil, da bi predstavil svoja revolucionarna dela - med njimi tudi svoj štiri delni cikel Ring, Tristan und Isolde in Parsifal - v inovativni arhitekturi in uprizoritvah, za katere je menil, da jih potrebujejo. Festival Bayreuth je postal prvi celovit glasbeni festival sodobnega časa, vnuk vsega, od Salzburga in Spoleta do Bonnaroa, Burning Man in Newport Jazz Festivala. Pri Bayreuthu pa so predstavljena le Wagnerjeva dela. Po njegovi smrti leta 1883 sta festival in gledališče postala posvečeno svetišče za svoje privržence, med katerimi so mnogi sprejeli njegovo ideologijo ostrega nemškega nacionalizma, rasne superiornosti in antisemitizma. Idoliziral ga je Adolf Hitler, čigar vzpon je bila v začetku 1920-ih podprta s strani družine Wagner.
Festival je skozi vse kataklizme sodobne nemške zgodovine zdržal. Istega tedna se je aprila 1945 rodila Eva Wagner v sosednji vasi, zavezniška bojna letala so izravnala dve tretjini Bayreutha. Wahnfried - imeniten dom in grobišče, ki je Wagnerjev ekvivalent Gracelandu - je bil v prvem od štirih bombnih napadov, ki so nekako prizanesli Festspielhausu, uničen 45 odstotkov. Do leta 1951 je festival znova zaživel pod vodstvom skladateljevega vnuka Wielanda Wagnerja, ki se je znova izumil kot post-nacistični operni vizionar in Bayreuth prepoznal kot zatočišče za avantgardne produkcije, ki so občasno žaljile tradicionaliste. Kljub temu Wagnerjevi lojalisti niso mahali in čakali v desetletje in več, da bi se jih udeležili. Letos je bilo za približno 58.000 vstopnic, ki so jih ponudili za pettedenski festival, 414.000 prijav iz 87 držav. Njegov oboževalec meni, da je izplačilo neposredno srečanje s vzvišenim. Pravijo, da bi se odločili za povezave s Tretjim Reichom in dovolite, da vas ta navdušujoča glasba in elementarna drama dotakne vaše duše.
Če ste kdaj zakrivili "Tu je nevesta" (od Wagnerjevega Lohengrina ) ali videli Apokalipso zdaj (napad helikopterja "Vožnja po Valkiriji"), ste že popili pri vodnjaku. Tisti, ki so se potopili v Wagnerjeve polne opere - dolgotrajne in zahtevne, a tekoče in vihrajoče kot velika reka misli in občutka - pogosto občutijo strah. "Tako bogat in globok - včasih kot droga. Če obupate in se prepustite, vas bo resnično potegnilo v skrivnostni svet, "je februarja na NPR dejal slavni nemški tenorist Jonas Kaufmann." Njegova glasba je čustveno kot nobena druga, "pravi Janet Ciriello, članica Wagnerjevega društva iz Los Angelesa, ki se od leta 1985. "šest ali sedemkrat" udeležuje festivala v Bayreuthu. "Zagrabi te in moraš ostati pri njem. Ne glede na vprašanje - požrešnost ali moč ali Eros - mu nekako uspe zaobjeti vsa čustva. "Doda njen mož Nick Ciriello:" Seveda imam rad Donizetti, Mozart in Verdi ter Puccinija. Vsi ti ljudje vas vznemirjajo in vas grabijo, toda Wagner te pobere in udari ob steno. V njegovih rokah ste. On je veliki čarovnik. "
David McVicar, znani škotski gledališki in operni režiser, meni, da so ga potencialni Wagnerjevi oboževalci po nepotrebnem prestrašili zaradi zaznane težavnosti njegovih del. "Ne maram ideje, da bi katerikoli operni skladatelj pristopil k nekakšnemu intelektualnemu Everestu, ki ga je treba preplezati, " pravi McVicar, ki je režiral Wagnerjevo Die Meistersinger in cikel Ring . "Če imate sposobnost, če imate odprtost, bo Wagner govoril neposredno z vami. Dosegel vas bo. V notranjosti bo našel stvari. "
McVicar pravi, da ljudje ponavadi v Wagnerjevem kozmosu najdejo vse, kar si želijo, in si to prilagodijo za svoje namene. "Wagner ni ustvaril Hitlerja, " pravi. "Hitler je v Wagnerju našel tisto, kar je iskal. Vedno obstajata temna in svetla stran - notranja napetost v delih, ker je bila notranja napetost znotraj samega Wagnerja. Zanima me domišljija o tem. Zanima me briljantnost glasbe, ki je na tako visoki ravni navdiha. "
Sčasoma se neznanje poveča, pravi Philippe Jordan, glasbeni direktor pariške opere, rojen v Švicarju. "Fascinantno pri Wagnerju je, da je na prvi točki enostavno dostopen - vsi razumejo energijo" Vožnja po Valkiriji "- toda bolj ko se zatečeš v njegovo vesolje, globlje greš, in to je proces ki se nikoli ne ustavi, "pravi Jordan. "Zdaj vodim svoj tretji krog prstana [v Parizu] in odkril sem stvari, ki se jih prej nisem zavedal, čeprav sem mislil, da dobro poznam rezultat."
William Berger, avtor knjige Wagner Brez strahu in komentator v Metropolitanskem opernem radiu Sirius XM, nenehno najde več, kar lahko občuduje. Pred kratkim, pravi, ga je prizadela enotnost oper. " Tristan [und Isolde] je odličen primer, " pravi Berger, "ker je prvi ukrep očitno nerešen akord, zadnji ukrep pa ločljivost tega akorda. In vseh pet ur vmes prihaja od A do B. "
***
Ta bronasti portretni doprsni kip nemškega skladatelja Richarda Wagnerja, umetnika Arna Brekerja, prebiva v Bayreuttu v Nemčiji, doma vsakoletnega festivala v čast njegovemu delu. (Getty Images) 
Portret Richarda Wagnerja. (WikiCommons) Eva Wagner-Pasquier in Katharina Wagner, polsestre in vnukinje Richarda, soredita festivala Bayreuth od leta 2008. (© Bayreuther Festspiele) 
Bayreuth Festspielhaus, ki se je odprl leta 1876, kot je razvidno s festivala. (© Bayreuther Festspiele) 
Adolf Hitler se sprehodi po vrtovih hiše Wahnfried med letnim festivalom Bayreuth leta 1938 v spremstvu snahe Richarda Wagnerja Winifreda in njenih sinov Wieland (desno) in Wolfganga (zadaj.) (© Bettmann / Corbis) 
Wagnerjeva opera Parsifal se redno izvaja v Bayreuthu. Na vrhu slike: Burkhard Fritz (Parsifal), Detlef Roth (Amfortas); v ospredju: Kwangchul Youn (Gurnemanz), Susan Maclean (Kundry) (© Bayreuther Festspiele / Foto: Enrico Nawrath) 
Lohengrin, ki ga tu igrata z Annette Dasch kot Elsa von Brabant, in Susan Maclean kot Ortrud, je izvor napeva, splošno znanega kot "Here Comes Bride." (© Bayreuther Festspiele / Foto: Enrico Nawrath) 
"Tihi glasovi" so vidni na ozadju doprsnega kipa Richarda Wagnerja na Festivalskem griču v Bayreuttu v Nemčiji. (© Daniel Karmann / dpa / Corbis) 
Wagnerjeva operna hiša v Bayreuth Festpielhausu je imela za svoj čas številne inovativne lastnosti, vključno s potopitvijo orkestrske jame pod ukrivljeno kapuco, da bi odpravila vizualno motenje občinstva in odstranjevanje okrasnih stopenj stranskih škatel haut monde so se navadno zaletavali in zrli v lorgnete z zlatom. (© Bayreuther Festspiele) Rojen v Leipzigu leta 1813 in politično pregnan v Zürich in Pariz več kot desetletje po revolucionarnih vstajah 1848–49, se je Wagner večino svoje zgodnje kariere boril za pridobitev priznanja in nagrad, za katere je po njegovem mnenju zaslužen. Bil je prepirljiv, grandiozen, manipulativen - po mnogih računih grozljiv značaj. "Uporabljal je ženske, prevarane prijatelje in je nenehno trgal denarja za plačilo svojega luksuznega življenjskega sloga, " piše Dirk Kurbjuweit v Spiegel Online International. Še hujše je bilo, da so bile njegove opere z vidika Wagnerjevega razumevanja številne sodobnike na splošno nerazumene in naravnost prezirljive. "Preludij na Tristana in Islode me spominja na staro italijansko sliko mučenca, črevesje se mu počasi odvije s telesa na kolute, " je leta 1868 zapisal omenjeni kritik Eduard Hanslick. "Wagner je očitno nori", je predlagal skladatelj Hector Berlioz. Ameriški humorist iz 19. stoletja Bill Nye se je z nežnejšim pristopom lotil "Wagnerjeva glasba je boljša, kot se sliši" - vrstica je pogosto napačno razdeljena Marku Twainu, Wagnerjevemu navdušencu, ki ga je užival pri navajanju.
Vendar je Wagner s svojo smrtjo v Benetkah leta 1883 postal kulturni zvezdnik. Wagnerjeve družbe so se razletele po vsem svetu. Poimenovali so ga kot avatarja novega umetniškega reda, junaka Baudelaira in Rimbauda, "idola impresionistov, realistov, dekadentov, postimpresionistov in modernistov vse do Prousta in Thomasa Manna, " zgodovinar Jacques Barzun pravi leta 1958 izdaja Darwin, Marx, Wagner.
Wagnerjeva dela, ki so bila močna za nenemce, so še bolj poglobila svoje rojake, zlasti v hudih dneh, ki so sledili združitvi Nemčije leta 1871. Postal je nacionalni simbol, kot so Shakespeare, Cervantes in Dante. Kljub temu je bila Wagnerjeva zamisel o narodnosti grda, saj se je zavzemal za Nemčijo, ki je bila pokvarjena z judovskim vplivom, saj je svoje poglede zapisal v zloglasnem pamfletu, Das Judentum in der Musik (Židovstvo v glasbi), ki je pomagal postaviti veter v jadra novonastalo ultranacionalistično gibanje, ki se je prehranjevalo s široko sovražnostjo do Judov. "Kljub zborom antisemitizma iz devetnajstega stoletja so Wagnerjevi izsledki izstopali po zlonamerni intenzivnosti, " piše glasbeni zgodovinar in newyorški kritik Alex Ross, ki piše knjigo o Wagnerju.
Po njegovi smrti je skladateljeva vdova Cosima Wagner (hči Franza Liszta) utrdila Bayreuthovo identiteto kot duhovno središče gibanja. Wagnerjev zet Houston Stewart Chamberlain je postal njen intelektualni vodja, ki ga mladi Hitler zelo občuduje. Ko se je bodoči diktator dvignil v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, ga je družina Wagner javno sprejela. Ko je bil Hitler zaprt zaradi propadlega pivskega dvorana iz leta 1923, mu je Winifred Wagner, Richardova snaha, prinesla papir, na katerem je napisal Mein Kampf. (Umrla je leta 1980, še vedno verjame v njegovo veličino.) Hitler je postal kancelar, ki je bil reden gost Wahnfried in Festspielhaus : Bayreuth je postal "Hitlerjevo dvorno gledališče" v dobro znani besedni zvezi Thomasa Manna - sloves, ki pasi festival do danes, kot tudi vsi ostanki kultizma.
Philippe Jordan priznava, da je okleval, da bi odšel v Bayreuth, preden je bil lani angažiran za dirigiranje Parsifala na festivalu. "Vedno me je očaral Wagner in vedno sem ga ljubil, vendar sem se hotel izogniti 'Nemcu' Wagner in to romanje, ki ga povezujete z Wagnerjem in Bayreuthom, je neke vrste fanatizem, «pravi Jordan, ki bo prihodnjo sezono dirigiral Dunajski simfonični orkester. "Wagner zame ni le nemški skladatelj - on je univerzalen. Bil je prvi vseevropski skladatelj. "
Na koncu je bilo Bayreuthovo genialno vzdušje in idilična nastavitev prijetno presenečenje, je ugotovil Jordan in zelo naklonjen nastopanju. "Ljudje tam niso fanatiki - obožujejo njegovo glasbo." Dodaja: "Glasba sama po sebi ni politična. Glasba sama po sebi ne more biti antisemitska. Opombe so note, glasba pa glasba. "
***
Ni treba posebej poudarjati, da se je od leta 1945 Nemčija dramatično spremenila in dandanes je zagotovo najbolj upravljana in najbolje obnašana glavna sila na svetu. Na lepem parku festivala Bayreuth, tik pod operno hišo, je razstava na prostem Verstummte Stimmen (Tihi glasovi) posamično v spomin na judovske umetnike, ki so bili prepovedani iz Bayreutha v najtemnejšem obdobju; številni so bili na koncu umorjeni v taboriščih smrti. Herojski doprsni del Wagnera, ki ga je oblikoval Hitlerjev najljubši kipar Arno Breker, brska po visokih spominskih ploščah. "Nemčija je edina država, ki je postavila spomenike, ki so se pritoževali nad svojo najbolj sramotno epizodo, " je ob odprtju razstave julija 2012 v Bayreuthu komentiral Avo Primor, nekdanji izraelski veleposlanik v Nemčiji.
Združenje Wagnerjeve in nacistične Nemčije ostaja tako trdno, da njegova glasba v Izraelu še ni javno izvedena. "Še vedno imam občutek, ki ga spoštujem, da dokler obstajajo preživeli holokavsti, jim tega ni treba vsiljevati, ne na javnih mestih, " pojasnjuje Gabriela Shalev, izraelska predsednica kolidža in nekdanja veleposlanica OZN, ki se je pred letom dni udeležil festivala Bayreuth in je bil zelo ganjen. "Lahko ga poslušamo doma, s prijatelji. Večina nas gre v tujino - ljudje, ki želijo slišati Wagnerja, ga lahko slišijo v Londonu, New Yorku, v Münchnu. "Malevski starši Shalev so bili umorjeni v Auschwitzu, vendar je odraščala v nemško govorečem domu, obkroženem z nemškimi knjigami in kulturo . Njeni starši so poslušali Beethovna in Wagnerja. "Torej, to je del ambivalentnosti, ki sem jo kot Žid in Izraelec kupil v Bayreuthu, " pravi.
Judovska dirigenta James Levine in Daniel Barenboim sta med vodilnima tolmačema Wagnerja v našem času, pri Bayreuthu in drugod. Leonard Bernstein je bil še en, katerega ljubezen do glasbe ga je kljub globokim pomislekom ohranjala pri izvajanju Wagnerja. Pokojni newyorški filharmonični dirigent je raziskal svoje konflikte v neobjavljenem dokumentarnem segmentu iz leta 1985, ki je bil ustrezno posnet v izpitni sobi Sigmunda Freuda v 19 Berggasse na Dunaju. Je vprašal:
"Kako lahko tako velik umetnik - tako preroško, tako globoko razumevanje človeškega stanja, človeških moči in pomanjkljivosti, tako Shakespearov v sočasni prostornosti in specifičnih podrobnostih svojih dojemanj, da ne pove ničesar o njegovem mučnem glasbenem mojstrstvu - kako je bil lahko ta genij prvega razreda tako moški tretje stopnje? "
Njegov odgovor zadeve ni rešil.
"Izidem z dvema in le dvema jasnima, nespornima resnicama, " je dejal Bernstein. "Eden, da je bil vzvišeni genij neprimerljive ustvarjalne moči, in dva, da je bil nesporen, celo nevzdržen megaloman. Vse drugo o Wagnerju je diskutabilno ali vsaj vsaj razložljivo. "
Neskončno tako. Leta 1924 se je biograf Ernest Newman opravičil, ker je o skladatelju napisal štiri zvezke. "Lahko samo trdim, da je Wagnerjeva tema neizčrpna, " je zapisal. Danes je v katalogu knjižnice Kongresa na tisoče knjig pod Wagnerjevim imenom. V tem dveletnem letu je bilo objavljenih še več, saj po novem postavljajo 22 novih in oživljenih Ringovih produkcij. Pa vendar vsaka generacija prihaja k Wagnerju na novo, začenši iz nič, kot bi bila.
Eden takšnih novincev je Antoine Wagner-Pasquier, ki se tako kot njegova mati Eva zaradi preprostosti ponavadi skrajša svoje ime na Wagner.
Rojen v Evanstonu v Illinoisu, odraščal predvsem v Parizu in Londonu, Antoine je študiral gledališče na univerzi Northwestern in filmsko ustvarjanje na newyorški univerzi, veliko potoval, se naučil govoriti šest jezikov in postal producent rock fotografa. Še nekaj ali dve se je naučil od svojega očeta, francoskega filmskega ustvarjalca Yvesa Pasquierja. Antoine je počasi prihajal v zgodovino družine Wagner, zdaj pa je pri 30 letih posnel film z Andyjem Sommerjem, Wagner: Genij v izgnanstvu, ki ga je spomladi prikazal na evropski televiziji in 1. julija izšel kot DVD. Wagnerjeva potovanja po gorskih švicarskih pokrajinah, ki so vplivala na ustvarjanje cikla Ring . Vrhunska točka je bila v vsakem smislu iskanje samega mesta, nad oblaki, kjer je Wagner dejal, da je bil navdihnjen za napis »Vožnja po Valkiri.« »Počutil sem se, kot da bi se sprehajal po njegovih sklopih, « pravi Antoine .
Ali bi lahko videl, da bo nekoč v Bayreuthu prevzel vlogo v Bayreuthu?
"Počasi grem proti temu, " pravi. »V bližnji prihodnosti imam druge načrte, druge želje. Res pa je, da če se bom nekega dne predstavil, ne bom samo izstopil iz postopka, ampak nekaj, kar bom seveda upošteval. "
To je morda glasba na ušesa njegove mame, Eva,
Ko je stric Wieland in oče Wolfgang režiral festival, sta zrasla v Bayreuthu. Dolga leta je živela na mestu Wahnfrieda. Spominja se, da se je kot mlado dekle plezala na špirovcih Festpielhaus- a in se plašila pameti dežurnega čuvaja. Toda v njenem družinskem življenju je živel ves cikel Sturm und Drang . Po drugem zakonu je bil njen oče dolgotrajen odtujitve in vedno veliko prerekanj, družinskih prepirov in tračev - umetniških, finančnih, političnih. Prihaja z ozemljem. Wagners so kraljeva družina nemške kulture z vsem javnim nadzorom.
Rezultat tega je bila, da vso Evino energijo usmerimo v tisto, kar ji je najbolj pomembno, to je preživetje festivala Bayreuth kot živega in vedno razvijajočega se kulturnega podjetja, osveženega z novimi produkcijami del njenih pradedov. Gre za ogromno, dolgoletno prizadevanje, na katerem je na oddaljeni lokaciji sto umetnikov in obrtnikov, vse za kratko pettedensko serijo opernih predstav svetovnega razreda.
"Začne se, ko imaš malo manekenke, " je predlagal scenski set, rekla je nekaj mesecev pred odprtjem letošnjega dolgo pričakovanega novega Ringove produkcije Frank Castorf. "In potem pride oblikovalec in režiser in zdaj je nenadoma prejšnji teden ta mali model že bil na odru za Das Rheingold . To je kot čudež, kot rojstvo - nekaj popolnoma izjemnega. "
In takrat se bo na otvoritveno noč iz tišine orkestra Festspielhaus pojavila prva razširjena nota Prstena in drama se bo začela na novo.
Navedbe Leonarda Bernsteina so z dovoljenjem The Leonard Bernstein Office, Inc.
