Pesnik, dramatik in romanopisac Langston Hughes je umrl pred 50 leti v tem tednu. Ob njegovi smrti je bil Hughesov stas kot kanonična figura v ameriški kulturi zagotovljen. Bil je prvi afroamerikanec, ki se je preživljal kot pesnik, in tudi prvi, ki ga je tedanji vseslovenski literarni obrat sprejel kot glas, ki je lahko konkuriral tako pisateljem svojega časa - kot tudi potomcem.
Sorodne vsebine
- Kaj močna pesem Langstona Hughesa "Jaz, preveč" pove o preteklosti in sedanjosti Amerike
Hughesov status, njegovo mesto mostu med kulturami, je bil lani označen z izbiro njegove pesmi "Ja, preveč" za epigram novoodprtega Nacionalnega muzeja zgodovine in kulture Afroameriške: "Tudi jaz sem Amerika, "V celoti zasluži mesto za mizo. Kraj, ki ga ne bi podelili ali izročili, ampak po pravici priznali ljudje, ki so Američanke s svojimi odpornostmi in vzdržljivostmi naredili kot svoje, a najpomembneje po svojem delu, vključno z pesnikovim delom.
Pesem je argument za ustvarjalno moč kulture pri artikuliranju pravic državljanstva. Medtem ko se konča z afirmacijo, se začne z glasom: "Tudi jaz pojem Ameriko." Neposredno sklicevanje je seveda na Walta Whitmana in njegovo poetiko zmogljive ameriške demokracije.
Hughes je, tako kot Whitman, zdaj sprejet v ameriški kanon ne brez razprav ali polemike. Hughes je bil, tako kot Whitman, pesnik ljudskega jezika.
Hughes se je v zgodnjem 20. stoletju izogibal intelektualiziranemu modernizmu ali distanciranemu formalizmu za verze, ki so bili vtkani v življenje navadnih moških in žensk. Celo več kot Whitman, od katerega je bil izziv navadnega človeka vedno malo distanciran - Walt pravzaprav ni pisal tako, kot sta govorila Bowery B'hoys. Hughes je neposredno artikuliral čustvena življenja Afroameričanov po emancipaciji.
Langston Hughes, Underwood & Underwood, 1925 (NPG, pridobljen z velikodušnostjo Elizabeth Ann Hylton) Tu so bili bluesi ključni, ne le pri tem, da bi Hughesu dali temo, ampak glas. Hughes se je zlahka premikal med obema perspektivama. Njegova prva knjiga se je imenovala The Weary Blues in v naslovni pesmi opazuje prizor: "Slišal sem, kako se igra Negro, / Po noči na aveniji Lenox / Po bledi dolgočasni luči stare plinske luči."
Hughes je v svojih pesmih prepričljivo napisal blues. Z lanskim podelitvijo Nobelove nagrade za literaturo Boba Dylana so kritiki razpravljali o tem, ali besedila pesmi lahko štejemo za poezijo.
Hughes je pravzaprav prvi pokazal, da besedila lahko postanejo poezija.
Vzemimo za primer "Love Again Blues", ki ga Hughes gradi na ponovitvi vrstice, z majhnimi različicami, ki nakazujejo nastop, da obstaja občinstvo, ki ga pevec skuša prepričati:
Moje življenje ni nič
A veliko o 'Gawd-ve-kaj'.
Pravim, da moje življenje ni nič
A veliko o 'Gawd-ve-kaj'.
In pesnik / pevec gre skozi zgodbo o iskanju ženske, nato pa o njej ("Izkazalo se je, da si hudič / Ta močna noč me je pognala!") Do zaključka, da te ljubezen "prevzame in te zlomi." / Ampak spet se moraš ljubiti. "
V svoji skupnosti ga črni srednji razred ni sprejel. Hughesove teme in dikcija so veljali za "nizke", en afroameriški kritik pa je enakovredno sprejemanje in spoštovanje ocenil, da je Hughesovo pisanje ocenilo kot "kanalizacijo".
Kljub Harlem renesansi in sprejemanju ljudi, kot so Hughes in drugi umetniki, je bil to še vedno Amerika ločevanja, Jim Crow in poznavanje vašega kraja.
Vse, kar je hranilo bele stereotipe afroameriških, je bilo treba pregledati in oceniti. Hughes bi to nelagodnost v svoji pesmi "Atlantic City" pisal o tem, kako v klubu kot "sedem mačk gre neljubno" gledalci mrmrajo "Taki črnci / sramoti dirko!"
Vendar je bilo v literarnem svetu tudi nelagodje, da je Hughes preveč sveta, ne dovolj formalističen ali tehnično napreden, da bi bil kaj drugega kot zanimiv manjši glas, črni populist, podoben Carlu Sandbergu ali Vachel Lindsay .
Hughes je močno občudoval Sandberga in Lindsay. Lindsay mu je pomagala, da se je objavil kot mlada pesnica. Toda pri vratarjih literarnega sprejemanja je bilo vedno zaskrbljeno, da je bil le malo preveč "črn pesnik."
Hughes je imel izjemno raznoliko življenje, preden je postal Harlemov literarni lev. Odraščal je na Srednjem zahodu, nekaj časa je preživel z odtujenim očetom v Mehiki in študiral na univerzi Columbia in Lincoln. Imel je veliko delovnih mest, najbolj znanih kot avtobus - zaposlitev, ki nosi naziv znani literarni kavarni v Washingtonu, DC, Busboys in Poets. Mešanica nizkih in visokih v tem imenu Hughesu popolnoma ustreza, saj je bil kljub kritikom vedno sposoben pisati v različne registre. Od tod njegova sposobnost, da blues in jazz spremeni v poezijo, pomaga ustvariti zlitje visoke in popularne kulture, ki jo zdaj jemljemo kot samoumevno.
Njegova zavzetost za prikaz življenja "svojih" ljudi, od gospe kurbe do modrega do porterja Pullmana, je bila armatura njegovega ustvarjalnega življenja. Hughes bi bil lahko očiten in globok, ko bi to želel biti. V svojem velikem reku "Negro govori o rekah" zasleduje Afroameričane od reke Mississppi do rek, ki so "stare kot svet in starejše od človeškega / krvi v človeških žilah."
Afroamerikanca najde v teh rekah, v tem toku: "Moja duša je zrasla globoko kot reke." Tega vode ni mogoče videti tudi kot tok besed, besede, ki izražajo življenje ljudje celo tako, kot opisuje njihove odlomke. Hughes je dobesedno "Negro" njegovega naslova, vendar je zgodovinsko plovilo, tako kot je bilo in kot bo zapisano.
Medtem ko Američani razpravljajo, v tej politični sezoni zgodovina naše kulture ponuja še dve poučni lekciji. Prvič, zgodovina se kot reka nikoli ne ustavi: ne morete se vrniti, samo naprej. In drugič, kot so dokazali Whitman, Hughes in nešteto drugih, delovanja uma in peresa ni mogoče omejiti ali zatakniti, reka besed bo vedno počila breg in postavila nov potek reke, ki bo spremenil prizorišče, ustvaril nove vidike . Ob 50-letnici njegove smrti slišimo glas Langstona Hughesa, velikega Američana, ki še vedno odmeva z močjo do ljudi.
