Zakaj Hedy Lamarr je bilo tajno orožje Hollywooda

Ko so ameriško občinstvo predstavili avstrijski igralki Hedy Lamarr v filmu Alžiers iz leta 1938, je že živela bogato življenje. Škandalozen začetek filma je dobila na Češkem (njena prva vloga je bila v erotičnem ekstazi ). Poročena je bila pri 19 letih v Evropi pred drugo svetovno vojno s Fritzom Mandlom, paranoičnim, pretirano zaščitnim trgovcem z orožjem, povezanim s fašisti v Italiji in z nacisti v Nemčiji. Po očetovi nenadni smrti in ko se je bližala vojna, je sredi noči pobegnila iz Mandlovega podeželskega posestva in pobegnila v London. Ker se ni mogla vrniti domov na Dunaj, kjer je živela njena mati, in se je odločila, da bo stopila v kino, je rezervirala prehod v zvezne države na isti ladji kot mogotec Louis B. Mayer. Ponašala se je sama, pritegnila je njegovo pozornost in se podpisala z njegovimi studii MGM, preden so se priključili.

Prihod v Hollywood ji je prinesel novo ime (Lamarr je bil prvotno Kiesler), slavo, več zakonskih zvez in ločitev ter preboj v prelomno delo kot producent, preden je na koncu postala zapuščena. Toda morda najbolj očarljiv vidik Lamarrjevega življenja ni tako znan: med drugo svetovno vojno, ko je bila stara 27 let , je filmska zvezda izumila in patentirala iznajdljivo predhodnico sedanjih visokotehnoloških komunikacij. Njeno življenje je raziskano v novem dokumentarcu, Bombshell: Zgodba Hedy Lamarr . Režiserka Alexandra Dean je s Smithsonian.com spregovorila o Lamarrjevem neuresničenem delu izumitelja.

Intervju je bil rahlo urejen zaradi jasnosti in dolžine.

Večino ljudi pozna Hedy Lamarr kot to čudovito, glamurozno igralko, ne pa kot izumiteljico komunikacijske tehnologije. Od kod iznajdljivost Hedy Lamarr?

Hedijeva fascinacija z izumom je bila zelo prirojena; šlo je za naravno ljubezen, strast in spodbujal jo je njen oče, ki je bil bankir, a je dejansko sam ljubil izum. Opozoril bi ji na to, kako so stvari delovale, voziček, ki gre mimo, od kod prihaja električna energija, in ljubil jo je trepetati, zato bo naredila stvari, da bi ga navdušila. Razločila bi glasbeno škatlo in jo spet spravila skupaj in vedno je imela tak um.

Kaj si je izmislila?

Med drugo svetovno vojno je izumila tajni komunikacijski sistem za zaveznike. To je bil varen radijski signal, ki bo zavezniškim vojnim ladjam omogočil nadzor nad njihovimi torpedi. Radijski signal, ki gre z ladje na torpedo, bi spreminjal frekvence glede na zapleteno kodo, tako da Nemci niso mogli zaustaviti signala. Navdihnil je varen digitalni komunikacijski sistem, ki ga uporabljamo danes.

Kako jo je zanimala ta težava?

Kot avstrijska Judinja je bila zelo zaskrbljena nad dogajanjem z družino, ki jo je pustila na Dunaju. Svojo mamo je želela varno pripeljati v ZDA, a nacistične podmornice so raznesle begunce, ki so poskušali čezatlanski prehod. Kot se je zgodilo, se je Hedy poročila s proizvajalcem orožja, ki je sodeloval z nacisti, preden je pobegnila iz Avstrije, zato je poznala vrste torpedov, ki so jih imeli nacisti in želela oblikovati takšno, ki bi zaveznikom dala prednost.

Hedy's Ludost: Življenjske in prelomne izume najlepše ženske na svetu Hedy Lamarr

Pulitzerjev nagrajenec Richard Rhodes prinaša izjemno zgodbo o zgodovini znanosti: kako sta silovita filmska zvezda in avantgardni skladatelj izumila radio s širokim spektrom, tehnologijo, ki je omogočala brezžične telefone, GPS sisteme in številne druge naprave.

Kakšna je bila vloga njenega sodelavca, glasbenika Georgea Antheila?

Hedy se je domislila te ideje [za komuniciranje s torpedi], vendar ni vedela, kako bi jo izvedla v mehanično prakso. Oseba, ki je to storila zanjo, je bila ta glasbenica, ki je tudi pri 15 letih zapustila šolo in ni imela znanstvenega in inženirskega ozadja, vendar je sodeloval s klavirji igralcev. Poskusil je sinhronizirati 16 igralcev klavirja za ta slavni balet, ki ga je naredil v Parizu z imenom Ballet Mecanique.

Torej je bil svetovni strokovnjak za sinhronizacijo teh malih klavirjev in on je bil tisti, ki je rekel, da tako v resnici ustvarjamo ta komunikacijski sistem v resnici. V ladijo bomo postavili dve drobni zvitki klavirja v torpedo in to bomo sinhronizirali, ker je vedel, kako to storiti. Bil je mehanični um. Bila je pojem.

In potem so pripeljali tudi inženirja, kajne?

S konceptom so se precej oddaljili, vendar so idejo vzeli na Nacionalni svet izumiteljev, ki jih je vzpostavil v stik s tem inženirjem na CalTech-u, da bi jim pomagali, da bi ga resnično dokončno uredili in naredili izvedljivega.

Zakaj je mornarica izklopila tehnologijo skoka frekvence?

Mislim, da je mornarica sama sebi govorila, poglejte, to je filmska zvezda in koncertni pianist, ki je pri 15 letih zapustil šolo in ne vedo, o čem govorijo. Morali bi iti ven in prodati vojne obveznice, če želijo pomagati vojni in ne delati tega, kar delajo inženirji in znanstveniki. Niso ga razumeli.

Toda njen izum je bil uporabljen po vojni?

Njen patent je bil izročen izvajalcu v petdesetih letih prejšnjega stoletja, ki je gradil "sonobuoy" (plavajočo napravo za odkrivanje podmornic) za ameriško mornarico. V svoje zasnove je vstavil posodobljeno različico njenega izuma, od tod pa se je njen koncept razvil v sistem frekvenčnih skokov, ki ga danes uporabljamo z Wi-Fi, Bluetooth in GPS.

Kaj je bil največji izziv pri snemanju filma?

Daleč največji izziv pri snemanju filma je bil, da ni Hedy, v bistvu ničesar, da bi Hedy na snemanju govoril o izkušnji. V času, ko sem začel s tem projektom, mi je veliko ljudi govorilo, da je to lepa zgodba, vendar ni res. Tega izuma si ni izmislila, niti ga je ukradla svojemu možu proizvajalca orožja na Dunaju, ali pa ga je [Anthiel] dejansko iznašla.

Znanstveniki in inženirji so mi govorili, da je nemogoče, da je to storila. In res nisem hotela reči samo, da je to storila, ker sem hotela, da je to storila.

Približno pol leta sem poročal in samo videl, če lahko nekje najdemo kakšen zapis, nek skrit zapis, ki ga nihče še ni našel, preden bi Hedy sama pripovedovala zgodbo. Pregledali smo vsako številko in ime vsakogar, s katerim je kdaj govorila na posnetku, in odločil sem se, da bom nekega večera poskusil še enkrat in preprosto prečkal celoten seznam. Drugič, ko sva se spoznala za enega poročevalca, sva imela napačno e-pošto zanj.

In našli smo pravo e-pošto in jaz sem ga poslal po e-pošti, in takoj me je poklical, jaz pa sem dvignil telefon in rekel, čakam 25 let, da me pokličete, ker imam trakove.

Bila sem mrzlica. Počutila sem se, kot da sem te trakove pričarala iz čisto čiste želje in potrebe, da obstajajo. In mi smo tekli tja, on pa je imel pet kaseta, ki so sedele v predalu, napolnjene za smetnjakom. Nikoli jih niso slišali.

Začeli smo jih poslušati in tam je bila tudi ona. Bila je starejša, malo se je zafrkavala, toda tam je bila. Pripovedovala je zgodbo o tem, kar je storila. To je res presenetljivo. V tistem trenutku sem vrgel film, ki sem ga do tedaj sestavljal, in ki je temeljil na majhnih zapisih, ki jih je kdajkoli povedala, poročilih v časopisih in nekaj pismih v nemščini, in šele začel pustiti, da zgodbo pripoveduje na svoj glas trakovi. In to je film resnično naredil zame, ker je bila po njegovih besedah ​​lastna zgodba.

In ko je prišlo do izuma, bi se ob tem vprašanju, če bi ga prepisala od moža ali Georga, samo nasmejala in rekla ne, ne zanima me, kaj pravijo drugi. Vem, kaj sem storil. In razložila, zakaj je to storila. Prav čudovito jo je bilo slišati, ko je to povedala, in potem smo lahko našli druge dokaze, ki so jo tudi podkrepili.

Ena od tem, ki se pojavlja v filmu, je njena sposobnost prerezati vezi. Ločila se je nekaj kot pet ali šestkrat, ima posvojenega otroka, od katerega se distancira, nato pa se popolnoma odpove, da bi bila Židovka. Čemu pripisujete to?

Hedy je preživela. Žival v pasti bo pustila ud v pasti, da bi preživela, in mislim, da je zapustila ud, res na Dunaju. Zato vidite to hrepenenje po Dunaju, pa tudi nepripravljenost, da bi se vrnili nazaj, saj je v otroštvu resnično doživela takšno travmo, da je morala zapustiti dom, umrl je oče, mati pa je ostala za sabo. Nato njen mož proda nacistom, nato pa ugotovi, da je tudi sama javno priznana kot sovražnica. Hitler pravi, da ne bo prikazoval ekstazija, ker je glavna igralka Judinja. Vse to je zanjo pomenilo veliko travmo.

In ko je pobegnila, ji je res ostrigla ud in nikoli ni govorila o svoji družini na Dunaju in nikoli ni govorila o ljudeh, ki jih je pustila za seboj, niti o ljudeh, ki jih je izgubila. Sploh ni mogla govoriti o svojih judovskih dneh. To je vrsta izgube, o kateri govorite v amputaciji. Ko je človek sposoben to storiti z enim vidikom svojega življenja, ohrani sposobnost, da to stori z drugimi. To je tragedija Hedyjevega življenja.

Katero odkritje o Lamarrju vas je najbolj presenetilo?

Njena mati jo je kot otrok klicala kameleon, ona pa je bila kameleon, vendar ne na način, da je pravkar postala druga oseba, na način, da je lahko izkusila toliko različnih strani svoje osebnosti, od izumitelja igralki do filmske zvezde producentu. To je bil zame pravi šok. Bila je ena prvih producentk v Hollywoodu, ona in Bette Davis sta bili prvi dve ženski, ki sta povedali, da lahko ustvarjata lastne filme. In Hedy bolj uspešno kot Davis. Preprosto neverjetno. Nekoga tako namernega in tako močnega in tako nejevoljnega, da bi bil zajeten predsodki, ki so obstajali v njenem času, je bilo resnično navdihujoče.

Kako pomembno je bilo, da je prepoznana kot izumiteljica?

Na svoj izum je bila veliko bolj ponosna kot na svojo filmsko kariero. Mislila je, da njeni filmi ne znašajo veliko.

Naročite se na revijo Smithsonian zdaj že za samo 12 dolarjev

Ta članek je izbor iz novembrske številke revije Smithsonian