Opomba urednika: Ta članek je bil prilagojen v prvotni obliki in posodobljen tako, da vključuje nove informacije o Smithsonianovem bookazinu Skrivnosti starodavnega sveta, objavljenem jeseni 2009.
Sorodne vsebine
- Akropola zdaj
V zadnjih 2500 letih so Partenon - apoteozo starogrške arhitekture - zasutili potresi, se je zažgala, razbila je eksplozija baruta, oropala svoje osupljive skulpture in obvarovala napačne napore za ohranjanje. Neverjetno so stari Atenjani zgradili Partenon v samo osmih ali devetih letih. Popravilo traja nekoliko dlje.
Projekt obnove, ki ga financirata grška vlada in Evropska unija, zdaj prihaja v svoje 34. leto, saj si arheologi, arhitekti, gradbeni inženirji in obrtniki prizadevajo, da ne samo posnemajo izdelave starih Grkov, ampak jo poustvarijo. Morali so postati forenzični arhitekti, rekonstruirati že izgubljene tehnike, da bi odgovorili na vprašanja, o katerih so stoletja razpravljali arheologi in klasični učenjaki. Kako so Atenjani v manj kot desetletju zgradili svoj mogočni tempelj, ikono zahodne civilizacije - očitno brez splošnega načrta stavbe? Kako jim je uspelo vključiti subtilne vizualne elemente v postavitev Partenona in dosegli taka brezhibna razmerja in ravnotežje? In kako so lahko gradbeniki Parthenona delali natančno (v nekaterih primerih natančno do delca milimetra) brez koristi sodobnih orodij? "Nismo tako dobri, kot so bili, " z vzdihom opazi Lena Lambrinou, arhitektka projekta restavriranja.
Če Partenon predstavlja "najvišji napor genija v iskanju lepote", kot je izjavil francoski inženir in arhitekturni zgodovinar iz 19. stoletja Auguste Choisy iz 19. stoletja, je v zadnjem času videti bolj kot gradbišče. Za zidanicami odrov, ploščami in jeklenimi drogovi se skriva starodavna zidana. Miniaturne tirnice povezujejo lope, v katerih so stružnice, marmorni rezalniki in druga električna oprema. V notranjosti svetišča Partenona, nekoč dom ogromnega slonokoščenega in zlatega kipa Atene, se na betonski ploščadi vrti velikanski zložljivi žerjav.
Čeprav je na vrhu hriba prevladovala težka oprema, sem našel tudi restavratorje, ki se ukvarjajo z nežnimi diamantnimi rezalniki. V enem lopu sem opazoval zidarja, ki se je nalepil na svež blok marmorja. Bil je eden od približno 70 obrtnikov, ki so jih zaposlili v edini preostali grški šoli iz marmorja, ki se nahaja na otoku Tinos. Njegova tehnika je bila zahtevna. Da bi novi blok natančno ustrezal staremu, zlomljenemu, je zidar uporabil preprosto kazalno napravo - tridimenzionalni ekvivalent odjemnika toka, ki je risalni instrument za natančno kopiranje skice ali osnutka - za označevanje in prenos vsakega udarca in votla od starodavnega kamna do njegove protipostavne površine na svežem bloku. Na nekaterih največjih partenonskih blokih, ki presegajo deset ton, zidarji uporabljajo mehanizirano različico kazalne naprave, vendar popravilo posameznega bloka še vedno lahko traja več kot tri mesece. Starodavni delavci niso bili nič manj naporni; v mnogih primerih so sklepi med bloki skoraj nevidni, tudi pod lupo.
Partenon je bil del ambiciozne gradbene akcije na Akropoli, ki se je začela približno 450 pred našim štetjem. Pred leti so Ateni kot zavezništvo grških mestnih držav vodili junaške zmage proti perzijskim napadalcem. To zavezništvo bi se pod atensko oblastjo razvilo v dejansko carstvo in približno 150 do 200 mest Egeja je začelo Atenam plačevati ogromne vsote, kar je pomenilo denar za zaščito. Ateni so načrtovali svoj novi tempeljski kompleks v razkošnem, neprimerljivem obsegu - s partenonom kot osrednjim delom. Preživeli delci finančnih računov, ki so bili v javnem nadzoru vtisnjeni v kamen, so spodbudili ocene gradbenega proračuna, ki segajo od približno 340 do 800 srebrnih talentov - kar je znaten znesek v dobi, ko bi en sam talent lahko plačal mesečno plačo za 170 veslači na grški vojni ladji. Podnožje Parthenona je bilo 23.028 kvadratnih metrov (približno polovica velikosti nogometnega igrišča), njegovih 46 zunanjih stebrov pa je bilo visokih približno 34 čevljev. Friz, visok 525 čevljev, se je ovil okoli vrha zunanje stene notranje komore stavbe. Številni učenjaki trdijo, da friz prikazuje povorko, povezano s štiriletno Veliko Panatenajo ali festivalom "vseh Atencev". Vključitev tega prizora državljanskega praznovanja, znanstveniki predlagajo, da Partenon ni služil zgolj kot imperialistična propagandna izjava, prav tako kot izraz razcveta demokracije v Atenah - volje državljanov, ki so glasovali za financiranje tega izjemnega spomenika.
Ko so se leta 1975 začela sedanja prizadevanja za obnovo, ki jih je grška vlada podprla za 23 milijonov dolarjev, so direktorji projekta verjeli, da jih bodo lahko končali čez deset let. Toda nepredvideni problemi so se pojavili takoj, ko so delavci začeli razstavljati templje. Na primer, stari grški gradbeniki so marmorne bloke pritrdili skupaj z železnimi sponkami, vgrajenimi v skrbno izrezljane utore. Nato so preko spojev vlili staljeni svinec, da bi jih zaščitili pred potresnimi sunki in zaščitili spone pred korozijo. Toda ko je grški arhitekt Nikolas Balanos leta 1898 začel navdušeno akcijo restavriranja, je namestil surove železne spone, ki so neločljivo pritrdile en blok na drugega in zanemaril dodajanje svinčeve prevleke. Dež je kmalu začel pustošiti z novimi sponkami, nabrekniti železo in razbiti marmor. Manj kot stoletje pozneje je bilo jasno, da so deli Partenona v neposredni nevarnosti propada.
Do septembra 2005 je bil koordinator restavracije Manolis Korres, izredni profesor za arhitekturo na Atenski nacionalni tehniški univerzi in vodilni partenonski učenjak, ki je desetletja prenašal vse podrobnosti gradnje templja. V naboru živih risb je upodobil, kako so starodavni gradbeniki iz kamnoloma 11 milj severovzhodno od srednjih Aten izvabili približno 100.000 ton marmorja, grobo oblikovali bloke, jih nato prepeljali na vagone in jih na koncu vlekli po strmih pobočjih Akropole . Kljub temu pa je vse tisto naporno delo, trdi Korres, osupnilo s časom in energijo, ki je temeljila na natančni prilagoditvi končnega videza templja. Vzdrževanje dolgih navpičnih žlebov ali flavt, ki vodijo navzdol po glavnih glavnih stebrih Partenona, je bilo verjetno tako drago kot vse kamnolome, vleke in sestavljanje.
Današnji restavratorji so poškodovane segmente stebrov zamenjali s svežim marmorjem. Da bi pospešili delo, so inženirji izdelali stroj za rezanje piščali. Naprava pa ni dovolj natančna za končno podrobnost, ki jo je treba izvesti ročno. To glajenje piščali zahteva strokovno oko in občutljiv dotik. Da bi dobili eliptični profil piščali ravno prav, si zidar ogleduje senco, ki se skriva znotraj žleba, nato seči in drgne kamen, dokler obris sence ni popolnoma enakomerna in pravilna krivulja.
Starodavni so porabili veliko časa za še en zaključek. Potem ko so bile izpostavljene partenonske izpostavljene marmorne površine zglajene in polirane, so dodale končno, subtilno teksturo - omamen vzorec - za katero Korres pravi, da je na marmorju zasenčila sijaj in prikrila njegove pomanjkljivosti. S sto tisoč udarci dleta so ta vzorec izvedli v natančno urejenih vrstah, ki pokrivajo podlago, tla, stebre in večino drugih površin. "To je bila zagotovo ena najzahtevnejših nalog, " pravi Korres. "Morda bi trajalo kar četrtino celotnega časa gradnje spomenika."
Kako so lahko partenonski arhitekti s tako fanatično pozornostjo do detajlov delo končali v zgolj osmih ali devetih letih, končale nekje med 438 in 437 BC? (Datumi prihajajo iz vpisanih finančnih računov.) Ključni dejavnik je morda bila pomorska tehnologija. Ker so bili Atenjani največja pomorska sila Egejcev, so verjetno imeli neprimerljivo obvladovanje vrvi, škripcev in lesenih žerjavov. Takšna oprema bi olajšala vleko in dvigovanje marmornih blokov.
Druga, kontratuktivna možnost je, da so bila starodavna ročna orodja boljša od svojih sodobnih. Po analizi znamk, ki so ostale na marmornatih površinah, je Korres prepričan, da so stoletja metalurškega eksperimentiranja starim Atencem omogočili, da so ustvarili dleta in sekire, ki bodo ostrejše in trpežnejše od današnjih. (Ideja ni brez primere. Sodobni metalurgi so šele pred kratkim ugotovili skrivnosti tradicionalnega samurajskega meča, ki so ga japonski mečarji obdarili z neprimerljivo ostrino in močjo z urejanjem količine ogljika v jeklu in temperature med kovanjem in hlajenjem.) Korres sklene da so starodavni zidarji s svojim vrhunskim orodjem lahko izklesali marmor v višini več kot dvakratno kot današnji obrtniki. In izvirni delavci Partenona so imeli izkušnje, ki so izkoristili znanje in izkušnje o gradnji templjev in pol.
Poleg tega se je ekipa za restavriranje soočila s težavami, ki jih njihovi starogrški kolegi nikoli ne bi mogli razmišljati. Med veliko turško vojno v poznem 17. stoletju - ko se je v Osmanskem cesarstvu borilo več evropskih držav - je bila Grčija okupiran narod. Turki so Partenon spremenili v smetišče streliva. Med beneškim napadom na Atene leta 1687 je topovsko strelivo sprožilo turško strelivo in razneslo dolge stene notranje partije Partenona. Več kot 700 blokov s teh sten, ki so se skozi čas zrušili, zdaj leži okrog Akropole. Pet let, od leta 1997, se je Cathy Paraschi, grško-ameriška arhitektka pri projektu restavriranja, borila, da bi koščke pritrdila skupaj, lovila namige, kot sta oblika in globina potaknjencev v blokih, ki so nekoč držali starodavne spone. Sčasoma je opustila računalniško bazo podatkov, ki se je izkazala za neprimerno za zajem celotne zapletenosti sestavljanke. "Nekaj dni je bilo navdušujoče, " mi je rekla, "ko smo končno dobili en kos, da se prilega drugemu. Druge dni sem se počutila, kot da skačem z Akropole. "Na koncu ji je s sodelavci uspelo določiti prvotne položaje približno 500 blokov. Navdušenje nad vsakim obnovitvenim izzivom je občutljivo vprašanje, kako daleč je treba iti. Vsakič, ko delavci odstranijo eno od Balanosovih surovih popravkov, je opomnik, kako uničevalni so lahko prezahtevni restavratorji. Direktorica projekta obnove Acropolis, Maria Ioannidou, pojasnjuje, "sprejeli smo pristop, da poskušamo obnoviti največjo količino starozidanega zidu ob uporabi minimalne količine novega materiala." To pomeni uporabo sponk in palic iz titana - ki ne bo korodiral in razbil marmorja - in topnega belega cementa, tako da se popravila zlahka razveljavijo, če bodo prihodnje generacije restavratorjev odkrile boljši način.
Prišlo je do nekaj bravurskih podvigov inženiringa. Eksplozija iz leta 1687 je podrla enega od masivnih stolpcev s svojega položaja in močno poškodovala njegov spodnji segment. Močan potres leta 1981 jo je še poškodoval in v tem stolpcu se je pojavila nevarnost, da bi se strmoglavil. Očitno je bil postopek razstaviti stolpec, eden za drugim, in nadomestiti razpadajoči odsek. Kot je dejal, je Korres v upanju, da se bo izognil "že najmanjšemu odmiku od popolnosti in pristnosti konstrukcije stebra", zasnoval kovinski ovratnik, ki izvaja natančno nadzorovane sile, da bi steber zanesljivo prijel, ne da bi pri tem poškodoval kamen. V začetku devetdesetih let prejšnjega stoletja so po skrbnem odstranjevanju nadgradnih blokov in nadvratnikov ovratnik obešali z navojnimi zaponkami (nastavljivimi priključki) znotraj nameščenega pravokotnega jeklenega okvirja. Z zategovanjem zavojev je ekipa dvignila 55-tonsko kolono manj kot centimeter. Nato so odstranili spodnji segment - ki so ga popravili s svežim marmorjem do natančnosti ena dvajset milimetrov - in ga vrnili na svoje mesto. Nazadnje so spustili preostali del stolpca na mesto nad popravljenim segmentom. "Bila je pogumna odločitev, da to storim tako, " pravi Korres. "Toda takrat smo bili mladi in drzni."
Morda nobena od partenonskih skrivnosti ne sproži več razprave kot nežne krivulje in nagibi, ki so bili izoblikovani v večini njegovega oblikovanja. V templju skoraj ni mogoče najti ravne črte. Strokovnjaki se prepirajo, ali so bile te izboljšave dodane za boj proti optičnim iluzijam. Oči se lahko nagovarjajo, na primer, če opazimo grdo zasuk v ravnih tleh, zgrajenih pod nagnjeno streho, kot je partenonova. Atenjani so morda popravili ta učinek, ki je postavil Partenonovo osnovo tako, da se je tla 228 za 101 centimetrov rahlo dvignila proti sredini in se na levi in desni strani postopoma krila navzgor med 4 in 4 1/2 palca, in 2 1/2 cm na sprednji in zadnji strani. Ena teorija drži, da je bila ta rahla izboklina zgrajena preprosto za odtok deževnice iz notranjosti templja. Toda to ne razlaga, zakaj se isti krivuljasti profil ponavlja ne le v tleh, ampak v entablaturi nad stebri in v (nevidno) zakopanih temeljih. Ta graciozna krivulja je bila očitno temeljna za celoten videz in načrtovanje Partenona.
In potem so tu stebri, ki so jih Atenjani postavili tako, da so se v sredini rahlo izboklile. Grški pisci so to oteklino imenovali entaza ali napetost, morda zato, ker se zdi, da se stebri zdijo, če se, kot človeška mišica, stiskajo pod težo svojega bremena. Ponovno nekateri znanstveniki že dolgo ugibajo, da bi ta zasnova lahko nadoknadila še en očesni trik, saj se lahko niz visokih, popolnoma enostranskih stebrov zdi na sredini tanjši kot na koncih.
Ne glede na motivacijo za te izpopolnitve, so številni zgodnji učenjaki domnevali, da je izdelava takšnih vizualnih elementov zahtevala ogromne dodatne zahteve partenonskih arhitektov in zidarjev. (Eden je pisal o "grozljivih komplikacijah".) Iz klasične grške dobe ne živi noben arhitekturni priročnik, vendar današnji strokovnjaki domnevajo, da bi graditelji templjev lahko dodali krivine in nagnjene kote z nekaj relativno preprostimi triki za raziskovanje. "Če gradite brez malte, je treba vsak blok obrezati z roko, " ugotavlja Jim Coulton, profesor klasične arheologije na univerzi Oxford. "Čeprav bi nagibi in ukrivljenosti potrebovali skrben nadzor arhitekta, obremenitve ne dodajo veliko."
Kljub temu, kako je mogoče izmeriti vsak segment stolpcev, da bi se vsi skupaj ujemali v en sam, gladko ukrivljen profil? Verjetnega odgovora niso našli v Atenah, ampak skoraj 200 milj v jugozahodni Turčiji. V mestu Didyma se dviga ena najimpresivnejših relikvij starodavnega sveta, Apolonov tempelj. Še vedno stojijo trije od 120 kolosalnih stolpcev, vsak skoraj dvakrat višji od Partenonovih. Bogato trgovsko mesto Miletus je tempelj naročilo v dobi Aleksandra Velikega, približno 150 let po zaključku Partenona. Velikanske ruševine pričajo o projektu veličastne ambicije: kljub 600 letnim gradbenim prizadevanjem ni bil nikoli dokončan. Toda zaradi nedokončanega stanja so se ohranili ključni dokazi na templskih stenah, ki še niso bili dokončno polirani.
Nekaj let po tem, ko se je začela obnova Partenona, je štipendist univerze v Pensilvaniji Lothar Haselberger odpotoval na terenski izlet, kjer je raziskal templje najpolnejšega svetišča Apolona. Opazil je, kako izgledajo vzorci rahlih prask na marmornatih stenah. Na slepem jutranji svetlobi so praske skoraj nevidne, kot sem ugotovil, da sem se prvotno razočaral, ko sem jih iskal. Ko se je sonce zavihtelo naokoli in začelo paseti površino, pa se je začelo pojavljati občutljivo spletno mesto fino graviranih linij. Haselberger se spominja: "Kar naenkrat sem opazil vrsto krogov, ki so natančno ustrezali obliki podstavka stebra, tistega na sprednjem delu templja." Spoznal je, da je odkril starodavni ekvivalent arhitekturnega načrta.
Nato je Haselberger, tik nad obrisom osnove stebra, opazil vzorec vodoravnih črt s pomično krivuljo, vpisano vzdolž ene strani. Ali je to lahko povezano z entazo, razvidno tudi v stolpih Didyma? Potem ko smo natančno narisali vzorec, je odgovor postal jasen: šlo je za profil stolpca z navpično dimenzijo - višino stolpca - zmanjšano za faktor 16. Ta risba na lestvici mora biti ključni referenčni zidar kot izrezljali so en segment stolpcev za drugim. Z merjenjem vzdolž vodoravnih črt do roba krivulje bi natančno vedeli, kako širok mora biti vsak segment, da bi ustvarili gladek izbočen profil. Manolis Korres meni, da so se stari Atenjani pri gradnji stebrov Partenona verjetno oprli na izrezljano lestvico, podobno kot na Didymi.
Haselberger je zasledil tudi labirint rahlih prask, ki so pokrivale večino nedokončanih površin templja. Črte so se izkazale kot referenčne risbe za vse, od zelo rahlega nagnjenja sten do podrobnosti strukture nadstreška, podprtega s stebri. Obstajali so celo tlorisi, pripravljeni priročno desno na tleh. Ko se je stopničasta platforma templja dvigala, je bil vsak tloris kopiran iz enega sloja na naslednji del. V zgornjem nadstropju so gradbinci označili položaje stebrov, sten in vrat.
Odkritja v Didymi nakazujejo, da so graditelji templjev delovali po načelu »na poti«. "Jasno, veliko vnaprejšnjega načrtovanja je šlo v stavbo, kot je Partenon, " pravi Coulton. "Toda ni bilo načrtovanja v tistem smislu, kot bi ga prepoznali danes. Ni dokazov, da bi se sklicevali na en sam sklop načrtov in nadmorske višine, ki bi se zgledovali po meri sodobnega arhitekta. "
Še vedno pa Partenon ostaja nekaj čudeža. Gradbeniki so se usmerjali po tradiciji, a kljub temu svobodno eksperimentirali. Delali so do skrajne natančnosti, vendar je bil končni rezultat vse prej kot točen. Iz mešanice improviziranih rešitev je nastala ukazna zgradba s prožnimi in tekočimi linijami.
A čudež je bil kratkotrajen. Le sedem let po končani gradnji Partenona je s Šparto izbruhnila vojna. Atene so v generaciji doživele ponižujoč poraz in uničujočo kugo. Zgodba o Partenonu spominja na starogrško tragedijo, v kateri izjemna figura utrpi uničujoč preobrat. In z vidika Korresa je ta nesreča toliko bolj razlog, da obnovimo največji ostanek Atenine zlate dobe. "Želeli smo ohraniti lepoto tega, kar je preživelo v zadnjih 2500 letih, " pravi. "Opomnik na človekovo moč za ustvarjanje in uničevanje."
