Tako prevladujejo črna, tarna prostranstva, lizalci plamena in gosti oblaki dima . Slikarji po katastrofi Donalda Sultana skoraj pričakujete, da jih boste spremljali škripanje ognja in krik sirene ali vsaj kanček smrdljivega vonja bom pridelal.
Desetina intenzivnih del med letoma 1984 in 1990, ki predstavljajo novo razstavo v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian v Washingtonu, DC, ima dodaten vpliv, saj je vsaka slika tako velika - enakomerno od 8 do 8 metrov; ena iz zbirke Muzeja moderne umetnosti Fort Worth, ki je priredila razstavo, se razteza na široki 12 metrov.
Donald Sultan: The katastrofa Paintings, ki se je prej prikazal tudi v Miamiju in se bo konec poletja odpravil v Raleigh ter v Lincoln, Nebraska, v začetku prihodnjega leta, še eno dodatno sliko v DC-ju - obrat 29. maja 1985, posojilo muzeja in kiparskega vrta Smithsonian's Hirshhorn.
Blage industrijske pokrajine in gozdni požari skupaj označujejo neurejen svet, ki ni samo na robu, ampak gori po vsem nas. V samo dveh sta gasilca vidna v sencah, ki se odzivajo na požare. Obstajajo industrijski, domači ali cerkveni požari, ki so podobno kot ostale slike poimenovani po datumu dogodka - ali ko so bile objavljene časopisne fotografije. Sultan vključuje naravne plamene, kot so Forest Fire 4. januarja 1984 do Yellowstonea 15. avgusta 1990 . Industrijski materiali, kot so linolej, dajejo slikam enakomernost, pomešano z umetnikovimi vtrebki v površine in širjenjem katrana in lateksa.
"Želel sem dela, " pravi umetnik Donald Sultan (zgoraj), "da bi zrcal, kako je v resnici težko dojeti, kaj se dogaja." (Phyllis Rose) Nekaj ljudi samo pokaže, kako je v industrijskih rastlinah, ki izpirajo toksine, vsakodnevno živa, kot v prispevku Hirshhorna, ali "mrtva" kot pri razmnoževanju iz Forth Worth-a.
Ena risba je še posebej mračna, saj prikazuje tovarno, ki je bila zloglasno zasnovana za kurjenje ljudi, poljska krajina II, 5. januarja 1990 (Auschwitz).
Za razliko od bolj optimistične teme, na katero se je pozneje obrnil Sultan, ki prikazuje rože in sadje, svetovnonazorstvo The Disaster Paintings kaplja, podobno kot zaliti lateks, ki je njegov zadnji udar, z neskončnim pesimizmom.
"Serija govori o stalnosti vseh stvari, " umetnik pravi v izjavi. "Največja mesta, največje strukture, najmočnejša imperija - vse umre. Človek je sam po sebi samodestruktiven in vse, kar je zgrajeno, bo sčasoma uničeno…. O tem govorijo dela: življenje in smrt. "
Rodil se je leta 1951 v Ashevillu v Severni Karolini. Sultanov oče je vodil trgovino za obnavljanje pnevmatik, ki se je umetniku prvič seznanila z materialom za tarnanje. Delo na gradnji podstrešij, ko je bil sredi 70. let prejšnjega stoletja umetnik v New Yorku, ga je seznanil z drugimi industrijskimi materiali, ki jih je prilagodil svojemu delu.
Donald Sultan: Slike katastrofe
Raziskava monumentalne krajinske serije Donalda Sultana. Donald Sultan je na presečišču abstrakcije in realizma ustvaril edinstveno slikarsko tehniko, ki kljubuje kategorizaciji.
NakupČe je včasih težko razvozlati, kaj točno se dogaja v njegovih kaotičnih prizorih, je to namerno, pravi Sultan v intervjuju v spremljajočem katalogu. "Želel sem si, da bi dela, " je zapisal, "zrcal, kako je v resnici težko dojeti, kaj se dogaja."
Tako je bilo, je dejal, 11. septembra. "Z drugimi sem bil v bližini, ko so letala zašla v svetovni trgovinski center, " pravi Sultan. "Stali smo okrog in iskali, kaj se dogaja."
V delih včasih pokukajo banalni vzorci linoleja z modro prosojnostjo, ki na primer zagotavljajo nebesne tone, na primer v Benetkah brez vode 12. junija 1980.
Glede uporabe katrana pa Sultan pravi, da je v umetnostni zgodovini to prednost. „Slikarji iz šestnajstega, sedemnajstega in osemnajstega stoletja so uporabljali katran za svoje črnine, zlasti za nizozemske ali flamanske cvetličarne, tihožitja in francoske zgodovinske slike. Imenovali so ga bitumen in njegova uporaba je bila zelo pogosta, "je zapisal.
Njegova uporaba tukaj je bila, da bi upodobil, pravi, "prehajanje enega načina življenja na drugega in spopad med stabilnostjo in kaosom, ki nastopi, ko se to zgodi - ko si v situaciji ali pa so stvari nastanjene v industrijski arhitekturi, kjer je vse na videz nepopisno, vendar se lahko hitro spremeni v kaos ali se izpostavi, kot da ni tisto, kar se zdi. Stavba ni tako utrjena, kot si mislimo. "
Po tem, ko jih je naredil na desetine, je Sultan povedal, da je v devetdesetih letih prenehal s slikanjem po katastrofi, ker so me "dogodki dneva pravzaprav dohiteli", pravi. "Zdaj vsak dan prihaja nova katastrofa. Torej me ne potrebujejo. O tem nimam ničesar povedati.
Sarah Newman, kustosinja sodobne umetnosti v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian, ki je tu organizirala razstavo, poenostavljeno rečeno. Tako kot žerjavica na slikah tudi ona pravi: "na njih je zgorel."
Donald Sultan: Podobe katastrofe se nadaljujejo do 4. septembra v ameriškem umetniškem muzeju Smithsonian, Washington, DC
