Fotografije z vojnih območij igrajo kritično vlogo, s katero javnost obveščajo o človeških stroških spopadov, vendar prihajajo z velikimi stroški. Fotoreporterji se morajo spoprijeti z bolečimi znamenitostmi, se soočiti z grožnjami ugrabitve in tvegati svoje življenje - vse ob pomanjkanju medijskih proračunov pa so mnogi prisilili, da delajo kot svobodnjaki. Zdi se mi grozljivo, a kot pravi en fotoreporter, Lynsey Addario, v naslovu svoje spominske knjige pravi: "To počnem."
Kako je delati za objektivom v vojnem območju? Javnost le redko opazi nevarnost. Kot fotograf Teru Kuwayama piše za Gizmodo, "vsakodnevna mehanika fotografiranja v" vojnem območju "nima veliko opravka s fotografijo - večinoma gre za to, da se od točke A do točke B odsekate, nato pa najdete signal in vtičnica. "
Kratki dokumentarni film, ki ga je nedavno razkril PetaPixel, poudarja to idejo. V vojnem območju postanejo celo rutinske naloge zahtevne. Štirinajstminutni dokumentarni film, ki ga je leta 2008 v Afganistanu posnel novinar Bill Gentile, sledi fotografu New York Timesa Tylerju Hicksu, ko prikazuje način prenosa fotografij v redakcijo Timesa .
"Tu je precej težko delati, le količina prahu na opremi in seveda tudi tu ni elektrike, zato je vzdrževanje baterije vedno izziv, " pravi Hicks. Potem, ko se prebije skozi svoje posnetke, po satelitu poveže ducat v Times - vendar ga ta naloga prisili zunaj, v opoldansko sonce, kjer temperature lahko dosežejo 120 stopinj Fahrenheita.
Hicks je te fotografije posredoval leta, preden so on, Addario in dva druga preživeli nasilje ugrabitve v Libiji. Še ni pokril smrtnega terorističnega napada v nakupovalnem središču v Nairobiju ali osvojil Pulitzerjevo nagrado za to delo. Čeprav je danes internetna povezava morda lažja, izboljšave baterije pa lahko pomagajo, da se naprave hitreje napolnijo, zato se fotoreporterji tveganja niso spremenili. Ko se podajo v vojna območja, svoje življenje postavijo na vrsto.
