Če nekdo predstavi ustvarjalca dokumentarnega filma pričara pozorno oddaljenega opazovalca, Rachel Grady razbije plesni. Grady je brez strahu nad svojim delom - kljub trditvi, da je "edina stvar, ki me motivira, moja radovednost. Lahko sem len, nisem konkurenčen, tako da imam srečo, da sem imel to ali pa bi bil na sporedu. "
Sorodne vsebine
- Mladi inovatorji v znanosti in umetnosti
- Zadnja beseda
35-letna Grady in njena filmska partnerica Heidi Ewing (36) sta ustanovila njuno newyorško produkcijsko podjetje Loki Films leta 2001. Loki, razlaga Grady, je norveški bog zablode, vendar je tudi "igra besed "nizek ključ", ker sva s Heidi tako visoko energijski, intenzivni ljudje. " Intenzivnost je izplačala dividende. Njihov prvi dokumentarni film The Boys of Baraka (2005) si je prislužil nagrado NAACP Image za izjemni neodvisni film. Na lanskem Jezusovem taboru je bil nominiran za oskarja kot najboljši dokumentarec.
Sredi vstaje v ustvarjanju nefikcionalnih filmov Lokijevo delo izstopa po empatični in enakomerni obravnavi svojih subjektov; filmi so v občutljivem ravnovesju pri ravnanju z materiali, ki so tako družbeno zavestni kot potencialno vžigalni.
Fantje iz Barake spremljajo skoraj štiri leta v življenju skupine dečkov z najbolj uličnih baltimorskih ulic: mladci poskušajo obrniti svoje življenje tako, da se pridružijo programu, ki učence pošlje v internat v Keniji. Na Jezusovem taboru so kronične izkušnje izredno pobožnih krščanskih otrok, ki se udeležujejo vsakoletnega poletnega tabora "Kids on Fire" v jezeru Devils v Severni Dakoti. S tega vidika film preučuje naraščajoče evangelično gibanje v Ameriki. "Nisem hotel, da bi bilo to videti kot partizan, " Grady pravi o Jezusovem Kampu . "Občinstva so težka. Če mislijo, da so bili uporabljeni ali manipulirani, so jim rekli, kaj naj mislijo ali čutijo, se bodo obrnili na vas."
Grady pravi, da je za izdelavo dokumentarnih filmov potreben določen mazohist - takšen, ki so mu, ko so mu v sedmem razredu zapomnili nekaj poezije, izbrali "pesem strani Edne St. Vincent Millay, medtem ko so vsi drugi poskusili najkrajšo lahko najdem. Ali sem samo popolna potegavščina za kazen, da mi ne bo treba plačati nobenega denarja in delati več ur kot katero koli delo, kar sem jih kdaj slišal? "
Napor se navadno začne s poskusom prepričanja subjektov, da bi jih posneli, tudi če se tega neradi. "Morate vas pasti. Obstajajo nekateri ljudje, ki jih hranim vsak teden; to je v mojem koledarju, " pravi. "Nočeš biti preobrata, ampak če tega ne narediš, se to ne zgodi. In potrebuješ debelo kožo glede zavrnitve. Misliti moraš, da to dejansko ni zavrnitev, samo" ne za zdaj. "" Delo se stopnjeva šele, ko se začne streljanje. "Pogosto ste na lokaciji 24 ur na dan, " pravi Grady. "Vsako uro, ko ustreliš, je trajalo pet ur, da se je to zgodilo. Ko enkrat posnameš, to uro pogledaš 20-krat."
Grady se je odločil vložiti čas, ker, pravi, "dokumentarni filmi lahko spremenijo, lahko spremenijo ljudi, ki so v njih, in če imamo srečo, lahko spremenimo ljudi, ki jih gledajo. Verjamem v ljudi; ukoreninjenje za nas. " Njeno upanje, pravi, je, da bo gledalcem predstavilo "intenzivno in čustveno potovanje ... občinstvu, da bi jim pri srcu in glavi nekaj spremenilo."
Grady, ki je odraščala v Washingtonu, DC, meni, da je imela idealno vzgojo za svoje delo. "Moja mati je bila zasebni preiskovalec in moj oče je pisal vohunske trilerje, vključno s šestimi dnevi kondorja, " pravi. "Vsekakor sem bil postavljen pod vprašaj avtoritete, kar je bilo problematično, ko sem bil otrok."
Prvi dokumentarni film, ki ga je Grady videl pri 12 letih, je bil Martin Bell Streetwise, pogled na brezdomne otroke v Seattlu. "Bilo je kot strela. Postala sem popolnoma obsedena s tem filmom, prisilila sem, da me je mama odpeljala nazaj, " se spominja. "Popolnoma so me vzljubili dokumentarni filmi; vedno sem iskal tako dober film."
Kot študent univerze v New Yorku je v začetku devetdesetih let Grady razmišljal o karieri v novinarstvu, toda "nekaj je manjkalo, zame ni storila, " pravi. Leta 1996 se je uspela zaposliti kot pridružena producentka z režiserjem dokumentarnih filmov Jonathanom Stackom, sourednikom dobitnika nagrade Sundance Grand Jury The Farm: Angola, ZDA . "S seboj je prevzel ogromno tveganje, " pravi. "Imel sem nagone, imel sem navdušenje, a nisem ničesar vedel."
Stack je najel tudi Ewinga. Pet let pozneje sta Grady in Ewing odšla k Loki. "Iskreno, v dokumentarnih filmih iz etra ustvarjate nekaj, česar prej ni bilo, " pravi Grady. "Pred vami ni bilo nobenega projekta, nobenega filma, nihče ga ne bi ustvaril ali vam ga dal. To je skrivnostna stvar, ki ste jo oblikovali iz zraka."
Kenneth Turan je filmski kritik za Los Angeles Times. Njegova najnovejša knjiga je Now in Theaters Everywhere: Praznovanje določene vrste Blockbusterja.
