Po revoluciji iz leta 1959 so bile številne kubanske skupnosti med seboj odrezane, brez radia, televizije in elektrike. A če bi obstajala ena stvar, ki bi lahko združila otoško državo, so bili to hollywoodski filmi.
"Kubanci imajo resnično ljubezensko razmerje z ameriškim filmom, " pravi Carol Wells, ustanoviteljica in izvršna direktorica Centra za preučevanje politične grafike v mestu Culver City v Kaliforniji.
To je ljubezen, ki je razvidna iz nove razstave kubanskih plakatov za ameriške filme, ki se odpre 20. avgusta v muzeju Pasadena v kalifornijski umetnosti in traja do 7. januarja. Kustos Wells je sestavljen iz zbirke centra. obsežne svilene zaslone, ki so jih ustvarili vrhunski grafični oblikovalci otoške države v okviru programa, ki ga sponzorira kubanski Inštitut za umetnost in filmsko industrijo (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, splošno znan kot ICAIC).
Revolucionarna vlada je ustanovila ICAIC marca 1959, manj kot tri mesece po tem, ko je zmagala iz trdo gverilske vojne. Hollywoodski filmi so bili že dolgo priljubljeni v Havani, toda nova agencija je bila zadolžena, da ljudem predstavi kino, od katerih so mnogi živeli v odročnih in zgodovinsko ogroženih skupnostih, kjer še niso prišle novice o revoluciji. Misija bi zahtevala nekaj kreativnosti.
"Filme so snemali s tovornjaki, z burroji in nosili projektorje na hrbtih do pobočij, " pravi Wells. Z uporabo prenosnih generatorjev za napajanje so projecirali klasiko Charlieja Chaplina na plošči na vaškem trgu ali spremenili čolne v plavajoča gledališča, da bi filme pripeljali v ribiške skupnosti na morju. Prizadevanje je postalo znano kot "cines móviles" ali mobilni kinematografi.
"Govorite o ljudeh, ki nikoli niso videli televizije, nikoli niso videli filma, nobenih premikajočih se slik, " pravi Wells.
Prikazani filmi so bili pogosto propagandni - v skladu s štipendijo Tamara L. Falicov, profesorica filmske študije na univerzi v Kansasu, ICAIC "upa, da bodo podeželska območja lahko vključena v projekt izgradnje države, ki ga vodi socialistična vlada Castra . “Kljub temu je bila zabava toliko motivacija kot politika - hollywoodski filmi so bili simbol sodobnosti in napredka, izraženi v univerzalnem vizualnem jeziku.
Toda medtem ko so Kubanci ljubili ameriške filme, so imeli nekaj težav z ameriškimi filmskimi plakati. Ko je prišla nova hollywoodska slika, je imel ICAIC svoje oblikovalce, ki so ustvarili promocijski material.
"Menili so, da so ameriški filmski plakati dolgočasni, " pravi Wells. "Imajo glavnega igralca in to je to. Kubanski plakati so osredotočeni na temo ... in tukaj je neverjetna količina slogovne raznolikosti. "
Eden najbolj uspešnih oblikovalcev ICAIC-a, Antonio Reboiro (r. 1935), je ustvaril psihedelično reklamo za avanturistični utrip Johna Hustona iz leta 1956 Moby Dick, ki je bil prikazan na Kubi 12 let pozneje. V nasprotju z grozljivo, spominsko interpretacijo psihološkega trilerja Rope iz leta 1948 Alfreda Hitchcocka iz leta 1948 oblikovalca Giselle Monzón. Medtem podcenjeni plakat Renéja Azcuyja iz leta 1976 posoja morda neupravičene gravite klasičnemu taboru iz leta 1962, karkoli se je zgodilo Baby Jane?
"Včasih filmi sploh niso zelo dobri, vendar so se pojavili z odličnim plakatom, " v smehu pove Wells.
Razstava osvetljuje tekoči pogovor med Havano in Hollywoodom, postavlja pa tudi mučno vprašanje: Kako so Kubanci zaobšli ameriški embargo, da bi te filme dobili na prvem mestu?
Tihotapci pravijo tihotapci in naklonjeni notranji strokovnjaki industrije. "Vse kar vem je, da kadarkoli vprašam ljudi, namignejo in rečejo:" V revoluciji je vse mogoče. "
Naročite se na revijo Smithsonian zdaj že za samo 12 dolarjev
Ta članek je izbor iz julijsko-avgustovske številke revije Smithsonian
Nakup
