V prvem filmu je Prirodoslovni muzej sam po sebi lik. Kako ste želeli razviti in razlikovati lik Smithsoniana iz Prirodoslovnega muzeja?
No, zagotovo je drugače. Neverjetno spoštujem Smithsoniana in takšen priboljšek je bil tudi igranje na večjih igralnih pogojih. Ker je Smithsonian največji muzejski kompleks na svetu, ni ponudil samo enega muzeja, temveč je ponudil različne muzeje, ki so lahko posamezni liki. Tako se del našega filma odvija v zraku in vesolju, del našega filma pa se dogaja v gradu, kjer se slabi fantje skoraj pretvorijo v svojo zlobno hišo - zato so bile različne lastnosti in lastnosti različnih zgradb same po sebi znane.
V filmskem muzeju fantazij artefakti dobesedno zaživijo. Mislite, da je v pravem muzeju mogoče najti kakšno magijo?
Mislim, da je v svetu možnosti in neke vrste izhodišča za domišljijo ogromno čarobnosti, kakršni so muzeji - ne glede na to, ali gledate umetnine ali zgodovinske artefakte, veste, da v tem obstaja celo življenje zgodovine in "kaj lahko" predmetov ali kosov, ki si jih ogledamo. In zagotovo je velika vznemirljivost, ki jo je posnel prvi film, ta, da je to resnično vplivalo na udeležbo v muzejih - nikjer bolj kot v New Yorku. Ko sem prišel k Smithsonianu, se je Smithsonian uprava nedvomno zavedala, da se je udeležba v New Yorku po izidu našega filma povečala za 20%, zato je film, ki lahko vzbudi radovednost in zanimanje, velik in resnično zadovoljiv stranski produkt izdelave teh filme.
Torej, to bo prvič, da sta se Abraham Lincoln in Napoleon Bonaparte v filmu pojavila po odlični pustolovščini Billa in Teda . Kako se počutite glede tega?
No, to je koristno podjetje. Upajmo pa, da se lahko primerjamo s tem trenutkom v zgodovini filma ali bolje. Del te zabave franšize je zabavno raziskovanje zgodovine na načine, ki so hkrati poučni, a tudi igrivi. Torej imate trke naših treh roparjev: Al Caponea, Ivana Groznega, Napoleona Bonaparteja - treh fantov, ki se ne pogovarjajo in se družijo, a je zabavno.
Zakaj mislite, da se je občinstvo tako dobro odzvalo na prvi film?
Mislim, da je nekaj stvari, za katere menim, da obstaja nekaj kolektivne fantazije, ko gledamo te življenjske predmete v muzejih. »Kaj pa, če bi bili animirani?« »Kaj pa, če bi zaživeli?« Mislim, da ne glede na to, ali si otrok ali odrasla oseba, le redki niso razmišljali. Torej, da bi lahko raziskali tisto čarobno "kaj, če" je določena želja, za katero mislim, da govori ljudem. Poleg tega mislim, da ima prvi film, tako kot drugi, takšno skupino komičnega talenta, ki smo si ga zastavili za več kot družinski film, ki smo si ga zastavili, da bi naredil komedijo, ki bi bila primerna širokemu razponu starosti. Mislim pa, da se čudim veliki ideji v kombinaciji z rodovnisko zasedbo komičnega talenta, ki je neverjetno raznolika in zabavna.
Ste bili na Smithsonianu, preden ste delali to drugo projekt Noč v muzeju?
Ko smo si zamislili Smithsonian kot idejo za scenarij, sem prišel v DC in sem si ga ogledal in navdušen sem videl, da je pravi Smithsonian hladnejši od tistega, kar mi je v glavi. V resnici sem se vrnil v Los Angeles, ko sem raziskal Smithsonian-a in napisal scenarij, vključno z veliko super kul stvari, ki sem jih videl v resničnem življenju, ki si jih nikakor nisem mogel predstavljati. Na primer gradu ni bilo v našem filmu, dokler nisem videl te veličastne zgradbe in kako zelo so ustrezali njenim gotskim oblikam za našo trdnjavo zlobnih lopov.
So bili v vas določeni artefakti, ki ste jih absolutno morali imeti?
Letalica Wright je bila ena. Amelia Earhart je bila vedno kostar našega filma, zato ni bilo nobenega dvoma, da bomo zgradili in vključili njeno Lockheed Vego kot osrednji element našega filma. Ugotovil sem, da so podzemni tuneli in hodniki resnično polni možnosti, tako da imamo zaporedje, ki se je zgledovalo po njih - zakulisno z vidika Smithsoniana. Rekel bi, da so ti tisti, ki pridejo na misel.
V Smithsonianu v Washingtonu doslej še ni bil posnet noben večji film. Kaj je bilo to za vas in preostale igralske zasedbe?
Bila je čast. Zastrašujoče je bilo, ker smo snemali ne le ponoči, ampak sredi dneva, zato smo v zraku in vesolju poskušali posneti intimen prizor in poskušali prezreti dva tisoč civilistov, ki so nas gledali, da delamo le nekaj metrov stran. Bilo je res kul in povedal vam bom, da je bil zame eden izmed velikih vznemirjenja in eden izmed spominov, ki sem ga vedno nosil, streljanje pred Zrakom in vesoljem sredi noči in potepanje po dvoranah temačen in nepridipraven muzej zraka in vesolja z Amy Adams in Benom Stillerjem, ki se sprehajata po praznih hodnikih tega monumentalnega muzeja in gledata na rakete. Bila je čast in privilegij in spomin, ki ga bomo vedno cenili.
S kakšnimi težavami ste se srečali med poskusom snemanja filma na Smithsonianu?
Veliko in veliko in veliko ljudi. Rekel bi, da mi je uprava muzeja neverjetno pomagala in olajšala stvari, kot sem pričakovala, toda ko se ukvarjaš s stotimi nefilmskimi ljudmi na vsakem koraku v vsako smer, to samo pomeni zanimivo prepiranje človeštva.
Kateri je bil vaš najljubši trenutek med snemanjem filma?
Eden od zabavnih stvari za gledalce bo poskusiti uganiti, kateri deli filma so bili posneti v resničnem DC-ju v pravih zgradbah Smithsonian-a in kateri deli so bili posneti na zvočnih odrih in zelenem zaslonu in kompletih, ker je 'dokaj brezhiben in mislim, da je naša produkcija oblikovalska ekipa je opravila izjemno delo in ustvarila neopazno mešanico resničnosti in fikcije.
Moj najljubši prizor je bil, ko muzej zraka in vesolja zaživi, Ben Stiller pa mora biti človeški zemeljski nadzor, ki poskuša preprečiti pobeg vseh raket in letal. To je bilo nepozabno. Drugo zaporedje, ki se je celo noč snemalo pri Lincolnovem spominu, je bilo epsko in res prepričljivo. In spet sem lahko bil ob tem spominu ob 4h zjutraj - sam - vedel, da bom oživel ta kip, je bil eden najbolj kul trenutkov, ki sem ga imel kot režiser.
Kaj upate, da bo občinstvo po ogledu tega filma odšlo?
Upam, da se bosta odpravili z dvema zadevama. Prva je zahvala ameriškemu muzeju. Veste ta naš muzej, ki je podprt z našimi dolarji, ki plačujejo davke, in ponuja takšno paleto neprecenljivega, impresivnega, kul in arhivskega gradiva - upam, da bo vzbudil zanimanje za preverjanje resničnih stvari zase, saj je bil zagotovo vznemirjenje da raziščem obseg in globino tamkajšnjih eksponatov.
Druga stvar pa je tema filma, ki govori o fantu, ki se je izgubil, ki ne uživa več v tem, kar počne vsak dan in ki vzbuja to prijateljstvo z Amelijo Earhart - ki je znana po tem, da se je izgubila, vendar mu ironično pomaga najti svojo pot nazaj do svojega boljšega sebe. S temo, ki ni naključno naslov Earhartove avtobiografije Za zabavo in kot nekdo, ki gre v službo in se zabava, kar počne vsak dan, upam, da si bodo zlasti mladi prizadevali najti to isto nišo sami.
