V muzejih po vsem svetu eno pravilo presega vse ostale: glejte, vendar se ne dotikajte. Kaj pa, če ne morete pogledati? Zakaj bi slepi preprečevali, da bi človek cenil umetniška dela, ki niso le mojstrovine, temveč tudi pomemben del kulturne zgodovine njegove države?
To je bilo vprašanje, s katerim se je soočil madridski muzej Prado. Kot v mnogih drugih evropskih muzejih se je tudi Prado v zadnjih letih zelo potrudil, da bi razširil dostop do svojih zbirk, vlagal v programe za doseg ali preprosto namestil rampe za invalidske vozičke po svojih zgodovinskih galerijah. Do zdaj pa slepe in slabovidne osebe niso mogle uživati v obsežni muzejski zbirki, ki vključuje ikonska dela Goya, El Greca in Velázqueza.
Rešitev, sklepajo kustosi, ni bila zgolj ponudba zvočnih ali brajevih vodnikov, temveč ustvarjanje izčrpnih tridimenzionalnih kopij ključnih del, ki bi se jih obiskovalci lahko dotaknili. Če jih povabijo, naj v svoji novi razstavi "Dotaknemo se prada", prekršijo pravilo "brez dotika", lahko slabovidni obiskovalci končno dobijo priznanje o razstavljenih delih.
Kot je pojasnila Marina Chinchilla, namestnica direktorja uprave Prada: "Naš končni cilj je, da muzej odpremo javnosti čim širše in omogočimo čim več ljudem, da uživajo v umetniških zakladih, ki jih imamo v svoji zbirki, vključno z tiste brez vida ali z omejenim vidom. "
Pred več kot enim letom je takrat muzej povabil podjetja iz celotne Španije, da se prijavijo na projekt, preden so se odločili za Estudios Durero, baskovsko podjetje, specializirano za likovno umetnost. Kar jih je ločilo od njihovih tekmecev, je bilo to, da so namesto uporabe standardnega 3-D tiskanja razvili tehniko, ki ji pravijo "Didú", ki jim omogoča, da izdelujejo dela, ki so tako bogata s teksturo in barvo.
"Ne pozabite, da vsi, ki so slepi registrirani, sploh ne vidijo ničesar, " je dejala Cristina Velasco, vodja oblikovalca pri Estudios Durero. "Mnogi imajo vsaj malo vizije. Zaradi tega smo vedeli, da moramo čim bolj natančno kopirati izvirne barve. To je veljalo za običajno tridimenzionalno tiskanje, saj tudi najnaprednejši 3-D tiskalnik še vedno ne more priti blizu reprodukcije barv in odtenkov mojstrovine. "
Čeprav si želi, da bi natančne podrobnosti o njihovem postopku ostale skrivne, je Velasco pojasnil, da gre za slikanje slike v visoki ločljivosti in nato za delo s slepimi in slabovidnimi člani ekipe, da bi ugotovili, katere podrobnosti je treba poudariti, da bi jih lahko navedli. točke za roke slepe osebe. Na primer, oči naslikane figure morajo biti vedno konkavne in ne izbočene, da bi zagotovili univerzalno referenčno točko za slepe gledalce.
"Slepi ljudje mislijo na oči kot na luknje, kar jim daje dobro izhodišče, od koder lahko delujejo navzven, " je dejal Velasco.
Kustosi so hkrati dali svoj prispevek, katera dela iz obsežne zbirke Prado so bila najbolj primerna.
"Če je na neki sliki preveč natančnih podrobnosti, bi bilo to težko prenesti s tehnologijo, ki jo imamo, in bralca bi bilo preveč, " bi dejal Velasco. »Zato smo morali izbrati slike, ki so bile umetniško pomembne, vendar ne preveč podrobne. Poleg tega so morale biti prave velikosti. Si lahko predstavljate, da bi poskusili začutiti svojo pot okoli [Picassove] 'Guernice?'
Oblikovalci so te podrobnosti vključili v novo sliko, natisnjeno s posebnim črnilom. Nato so na označena območja dodali kemično mešanico, ki jim je dala teksturo in volumen ("tako kot hlebu dodate kvas, da se vzhaja", je pojasnil Velasco), na koncu pa je bila natisnjena prava slika, skupaj z izvirnimi barvami ta obris.
Končana razstava vsebuje kopije šestih slik, vse zgodovinsko pomembne mojstrovine. Sem spadajo "Plemič z roko na prsih" Goya, "Apollo v kovačnici Vulkana" Velázqueza in sodobna kopija "Mona Lise". Poleg njih so brajevi vodniki in zvočni komentarji, ki tudi pomagajo voditi obiskovalce skozi kaj čutijo.
Ali lahko pametna uporaba tekstur in kontur resnično oživi mojstrovino na ta način? Do sedaj je bil odziv izjemno pozitiven.
"Vem, da nikoli ne bom mogel videti barv ali izkusiti te umetnosti tako, kot jo lahko vidi, vendar je to še vedno velik korak naprej, " je dejal Rocio Fernandez, eden prvih obiskovalcev razstave.
Fernandez, domačin iz Madrida, se je rodil slep in šele zdaj prvič obišče Prado. Tridimenzionalni tiskani izvod dela Velázquez zasluži posebno pohvalo, saj z obema rokama bere obrise.
"Da, čutim teksturo kože, kratke brade in celo videz presenečenja na ustih moških, " je dejal Fernandez. "Seveda smo v šoli izvedeli vse o velikih španskih umetnikih, vendar šele zdaj lahko začnem razumeti, kaj jih je postalo posebne na svoje edinstvene načine. Vendar spet vem, da še vedno toliko pogrešam. "
Kakor koli podrobne so replike za to razstavo, je odpiranje vizualne umetnosti do slabovidnih še vedno v povojih.
"Nenehno gledamo na nove načine predstavljanja kože, las in tkanin, da bi dali kar najbolj realističen prikaz originalnega dela, " je dejal Velasco. "Delamo tudi na predstavitvi slik različnih materialov, kot sta kovina in steklo, skozi dotik."
Obstajajo tudi načrti za nadaljnjo razširitev sedanje razstave, da bi vključili širši vzorec Pradove zbirke in naredili druge muzeje in galerije bolj dostopnim za slabovidne.
"Ta projekt dobiva precej pozornosti po Evropi in čeprav ne morem reči s kom, se pogovarjamo z drugimi institucijami o možnosti sodelovanja z njimi v prihodnosti, " je dejal Velasco. "Večina kustosov je zdaj odločena, da bo umetnost postala še bolj dostopna, zdaj pa imamo tehnologijo, da to počnemo, slepim ljudem pa daje možnost, da delijo ta del naše kulture, se zdi prav."
Ta članek je bil prvotno objavljen na spletni strani Not Nemogoče, ki se osredotoča na izume in izumitelje, ki s tehnologijo za izboljšanje človeštva počnejo neverjetne stvari.
Preberite več zgodb o zdaj nemogočih:
Bolnik, mož in oče ALS prvič v 15 letih glasujejo »Ljubim te«
Zakaj je "Big Hero 6" pripeljal do solz profesorja robotike
Slepa mama prvič vidi svojega novorojenčka - oglejte si video
