Ena izmed najbolj znanih fotografij Niagarskih slapov je videti krhka in zbledela. Srebrna fotografija gromozanskega padca, ki jo je leta 1840 posnel britanski kemik Hugh Lee Pattinson, sedi v steklenem kovčku v Narodni galeriji umetnosti, le eno nadstropje pod veličastno Niagara Church Frederic Edwin Church . Kljub temu, da ni skoraj tako zanimiva kot cerkvena mojstrovina, Pattinsonova podoba ponuja izstopno točko, da bi lahko povedala zgodbo o pomembnem, a zanemarjenem obdobju ameriške fotografske zgodovine.
Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840, dagereotip (Robinson Library, University of Newcastle, Anglija) Kot mnogi drugi svetovni popotniki njegove dobe je tudi Pattinson obiskal Niagarski slap, da bi se počutil v njegovih naravnih lepotah. Pattinson bi s svojo kamero iz dagereotipa, ki so jo izumili šele leto prej, uporabil v kemiji, da bi razvil prvo serijo slik, ki so pokazale poglede na ameriški in podkev.
Pojav fotografske tehnologije, najprej dagereotipa, ki so mu sledili procesi, kot so zasoljeni tiski na papirju, natisni albumi, cianotipi, heliotipi, tinttipi in platinasti odtisi, ki vodijo do Kodaka leta 1888, bi zasloveli velike spektakle ameriškega zahoda. Toda zanemarjeni v tej različici ameriške fotografske zgodovine so zgodnje slike, ki zajemajo pokrajine vzhodnih ZDA.
Zato je Diane Wagoner, kustosinja fotografij 19. stoletja v muzeju, organizirala ambiciozno "Vzhodno od Mississippija: American Landscape Photography", ki se bo odprla ta teden in bo trajala do sredine julija.
Razstava je prva obsežna raziskava o zgodnji vzhodni pokrajinski fotografiji, osredotočena na napredek fotografije na območju, ki je že nosilo velik del invazivne človeške dejavnosti. Za razliko od Zahoda, ki je šele začel opažati širjenje industrializacije, je bil ameriški vzhod do 1880-ih tako močno naseljen, da so, kot pojasnjuje Wagoner, vzhodni krajinski fotografi uporabili medij, da bi se zavzeli za ohranitev zemlje, ki je že ogroženo zaradi komercialnih in industrijske sile.
Vzemite Niagara. Ko je Pattinson obiskal, je vikend turizem že spremenil mejnik. Medtem ko so v njegovih slikah naravne lepote Niagare v središču pozornosti, drugi zgodnji daguertitipi beležijo hotele, ki naseljujejo to območje. Kasneje v stoletju bodo fotografi, kot je George Barker, dokumentirali, kako so banke Niagara postale obložene z mlini in proizvodnimi zgradbami. Njihovo delo je prispevalo k "Svobodnemu gibanju Niagara", kar je na koncu pripeljalo do ustanovitve Niagara Reserve, prvega državnega parka v New Yorku leta 1885.
Ob odprtju razstave je Wagoner za Smithsonian.com spregovoril o ponovni obnovi tega zapostavljenega poglavja ameriške zgodovine.
Vas je najprej zanimalo, da ste pripovedovali to zgodbo?
Naletel sem na številne fotografe, katerih dela so lahko slovenska, vendar v resnici nikoli niso prejeli veliko nacionalne platforme in so bili v zgodovini fotografije [nekoliko] marginalizirani. Resnično sem hotel osvetliti nekaj teh fotografov, ki so fantastično delali.
Hkrati sem želel pogledati posebne skrbi teh fotografov. Katere teme so se začele pojavljati? Kako se je sčasoma spremenilo? Katere so bile najzgodnejše znane pokrajine, ki so obstajale v ZDA? Navdušen sem, da smo lahko pokazali nekaj tistih najzgodnejših krajinskih daguertitipov, ki so bili sprejeti bodisi konec leta 1839 bodisi 1840, takoj na začetku medija.
Frederick Langenheim in William Langenheim Panorama slapov Niagara, 1845 pet dagereotipov (Lent muzeja umetnosti Metropolitan, zbirka Gilman, Poklon fundacije Howarda Gilmana, 2005) 
Samuel A. Bemis Crawford Notch in hotel, Bele gore, New Hampshire, 1840–1842 dagereotip (Lent muzeja umetnosti Metropolitan, zbirka Gilman, Poklon fundacije Howard Gilman, 2005) 
Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852. dagereotip (Zgodovinsko društvo Missouri, Saint Louis, Zbirka Thomas Easterly Daguerreotip) 
Saint Anthony Falls, Minnesota, dagereotip iz 1850-ih (Daniel Wolf, Inc.) Kdo so bili ti zgodnji fotografi zunaj vzhoda?
Bila je prava mešanica. Veliko jih je bilo znanstvenikov. Nekateri izmed njih mislim na klasične moške iz 19. stoletja, ki jih zanima veliko vrst znanstvenih pojavov, na primer Henry Coit Perkins. Ampak to jih ni večina. Večina je bila moških, ki so se fotografiranja lotili kot podjetja; videli so kot priložnost. To je bila nova tehnologija, kjer lahko začneš posel in zaslužiš.
Katalog te razstave navaja, da je bila zgodnja ameriška fotografija po vzoru britanskih precedensov. Na kakšen način se je ta vpliv raztezal čez Atlantik?
Če razmišljate o tem, kako se je fotograf v tistem trenutku približal pokrajini? Kakšni so precedensi? Kaj so navajeni videti? Želeli bodo narediti, da bodo te slike podobne tistim, za katere pričakujejo, da bodo videti krajinske slike.
[T] način, kako se krajinska fotografija razvija v Ameriki, se prav tako zelo razlikuje od načina, kako se razvija v Veliki Britaniji in Franciji. Tako so mnogi najzgodnejši fotografi izhajali iz veliko bolj mehaničnega in znanstvenega ozadja. Bili so veliko bolj eksperimentatorji. Saj ne, da se jih je veliko izšolalo za umetnike. To [večinoma] je prišlo nekoliko kasneje.
Kdaj začnemo videti tisti estetski premik v zgodnji ameriški krajinski fotografiji?
Mislim, da verjetno v času državljanske vojne to začnete videti bolj odkrito. Razmišljam o knjigi o državljanski vojni Aleksandra Gardnerja in o fotografskih pogledih Georga Barnarda v kampanji [generala vojske Unije] Shermana. Obstajajo številni razlogi, zaradi katerih so bile objavljene te publikacije in druge fotografije državljanske vojne, ki so jih tržili in tržili. Nekaj tega je bilo praznovanje inženirskih dosežkov, vendar obstaja tudi [a] melanholični občutek, da Barnard še posebej prepleta pokrajino [z], ko se vrača nazaj in fotografira ta mesta na bojišču.
Morda ni bil izdelan iz nujnih razlogov. Barnard je želel prodati svoje publikacije in se od tega preživljati. Mislim pa, da ni mogel preprečiti, da bi nanj vplival njegov odziv na vojno in izkušnje.
Pozneje v stoletju se pojavita fotografa, kot sta Seneca Ray Stoddard in Henry Hamilton Bennett, ki sta pomagala ustvariti turistično zanimanje za kraje, kot sta Adirondacks in Wisconsin Dells. Obenem so se zavedali tudi okoljskih vplivov tako industrije kot razvoja, ki je vplival na turistično industrijo. Oba sta se na različne načine zavzemala za ohranitev kulise.
George N. Barnard Battle Ground Resecca, Ga., Št. 2, iz "Fotografskih pogledov na Shermanovo kampanjo" (New York, 1866). albumski tisk (The Museum of Modern Art, New York. Pridobljeno z izmenjavo s Kongresno knjižnico) 
Laško jezero Seneca Ray Stoddard, Adirondacks, c. Tiskanje albumov iz leta 1888 (Sektor za tiskanje in fotografije, Kongresna knjižnica, Washington, DC) 
Potopljene dežele Spodnje Rakete Seneca Ray Stoddard, Adirondacks, c. Tiskanje albumov iz leta 1888 (Sektor za tiskanje in fotografije, Kongresna knjižnica, Washington, DC) 
Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. Natis iz albumov iz leta 1885 (Zbirka Michaela Mattisa in Judith Hochberg) Kateri so bili nekateri načini, na katere lahko vidite fotografijo, ki pripoveduje o tej zgodbi spreminjajoče se pokrajine 19. stoletja?
Upoštevamo to napetost fotografiranja teh krajev - ki so lepi, ponos Amerike, divjine, neverjetna naravna čuda - hkrati pa se je s to samo pokrajino dogajalo to neprestano spreminjanje in spreminjanje, pa naj bo to šlo je skozi turistično industrijo, gradnjo železnic ali začetek pridobivanja naravnih virov.
Obstaja serija fotografij premogovnic severovzhodne Pensilvanije in tudi naftnih regij v Pensilvaniji - ki so narava in kultura. Sega se do eseja Thomasa Cola o ameriški scenografiji v 1830-ih, izpred fotografije, kjer govori o Ameriki kot o [a] kraju, polnem neverjetnih naravnih čudes, a hkrati zrelih za razvoj in širitev.
Nekako sem osupnil, ko sem skozi ta projekt ugotovil, koliko se je že zgodilo, da bi dramatično spremenili pokrajino. To je drugačna usmeritev, ki se dogaja v vzhodni pokrajini v primerjavi z zahodno, ker se zahod ureja. Zgodi se malo prej na Vzhodu, zgrajenem okolju z železnicami, tej ogromni mreži železnic po vzhodu ZDA.
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, tisk albumov iz leta 1862 (Umetnostna galerija, Washington, Dar Marije in Dan Solomon ter Stalni sklad patronov) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, tisk albumov iz leta 1862 (Umetnostna galerija, Washington, Dar Marije in Dan Solomon ter Stalni sklad patronov) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, tisk albumov iz leta 1862 (Umetnostna galerija, Washington, Dar Marije in Dan Solomon ter Stalni sklad patronov) 
Thomas H. Johnson Nagnjena ravnina G, c. Natis iz albumov 1863-1865 (Zbirka Michaela Mattisa in Judith Hochberg) 
James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, natis iz albumov iz leta 1862 (Zbirka William L. Schaeffer) Vleka med razvojem in ohranjanjem zemlje je danes pogosta tema, vendar me je presenečenje, ko se na teh fotografijah vzhoda začne pojavljati napetost, resnično presenetilo.
V trenutku, ko začnete izvajati stvari, kjer vplivate na pokrajino, bo vedno obstajal ustrezen odnos "počakajte malo." Gotovo je 19. stoletje tisti trenutek, ko ljudje začnejo razmišljati o zgodovinskem ohranjanju na splošno.
Fotografi na tej razstavi so morda znani regionalno, vendar niso ravno gospodinjstva. Mi lahko poveste o nekaj, ki so vam izstopali?
Thomas Easterly, daguerreotipist iz Saint Louisa, ki je bil mojster daguerreotipa. V bistvu je bil najbolj dosežen - dageertipov genij Amerike. Vodil je portretni studio, vendar je na lastno pobudo v nekaj desetletjih fotografiral vse vrste sprememb v St. On je edini fotograf, ki se drži za dežuriotip v 1860-ih, potem ko ga je večina opustila zaradi papirja ... Res je eden od razstavljavcev.
James Wallace Black - njegovo res zgodnje delo leta 1854 v Belih gorah v New Hampshireu je precej neverjetno.
James F. Ryder je bil prvi fotograf v Ameriki, ki ga je posebej najelo železniško podjetje, George Warren pa je precej pomagal izumiti letnik za koledar. Naredil je te neverjetno čudovite fotografije arhitekture in pokrajine okoli fakultetnih kampusov, ki je poskrbel za diplomirane seniorje, ki so nato kupili tako portrete kot tudi te poglede na kampus in arhitekturo ter jih povezali v albume
Henry Peter Bosse [je naredil] neverjetno serijo odtisov cianotipov vzdolž zgornje reke Mississippi kot del [njegovega] dela [za] Inženirski korpus inženirjev. Fotografiral je zgornji Mississippi, ko so ga ukrotili in spremenili, da bi olajšal plovbo, a je krajini očitno pristopil ne le s tehničnega vidika, temveč tudi z estetskega. In nato William H. Rau, ki se je v 1890-ih fotografiral za železnico v Pensilvaniji in železnico v dolini Lehigh. Izdelal je te res osupljive odtise na ploščah mamuta.
Bi ti fotografi že v času svojega življenja imeli razstave?
[V nekaterih primerih] so to bile provizije za podjetja. Morda so končali v zgodovinskih društvih ali muzejih, vendar lahko to [sledite] nazaj do podjetij, ki so jih naročila. To velja za nekoga, kot sta [William] Rau ali James F. Ryder. Bil je zelo aktiven in zelo ugleden fotograf skozi vse 19. stoletje, vendar z delom ni ničesar storil, dokler ni proti koncu življenja napisal svoje avtobiografije.
Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, natisnjen slani papir 1858-1859 (Zgodovinska zbirka New Orleans) 
John Moran Rising Mist after Rain, reka Juniata, c. 1862 stereoskopski albumi (Knjižnična družba iz Filadelfije) 
George Kendall Warren iz Trophy Point, West Point, reka Hudson, c. Natis iz albumov 1867–1868 (Nacionalna umetniška galerija, Washington, Robert Menschel in sklad Vital Projects) 
Victor Prevost Rocky Hillside, c. Natis iz slanega papirja iz leta 1854 (Lent muzeja umetnosti Metropolitan, Dar John Goldsmith Phillips, 1940) 
Brata Bierstadt, Charles in Edward Rapids and Cascades, Franconia Notch, NH 1860s carte-de-viste natisnjeni albumi (Nacionalna umetniška galerija, Washington, Robert Menschel in sklad Vital Projects) 
Samuel Masury Pogled Pridejevega križanja, Beverly, Massachusetts, c. 1857–1859. tisk iz soljenega papirja (Lent muzeja umetnosti Metropolitan, zbirka Gilman, muzejski nakup 2005) 
Samuel Masury Pogled na posestvo Loring na Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Worcester Art Museum, sklad Eliza S. Paine) 
Andrew J. Russell Bridge Aqueduct, Georgetown, DC, 1863-1865 natisnjeni albumi (Oddelek za tiske in fotografije, Kongresna knjižnica, Washington) 
Creek Johna Morana Broadheada, Delaware Water Gap, tisk albumov iz leta 1863 (Nacionalna umetniška galerija, Washington, Dar John P. Coll, v spomin na Margaret Canaga Coll in John Owen Reilly Coll, 2016) 
Creek Johna Morana Broadheada, Delaware Water Gap, tisk albumov iz leta 1863 (Nacionalna umetniška galerija, Washington, Dar John P. Coll, v spomin na Margaret Canaga Coll in John Owen Reilly Coll, 2016) 
Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, iz razgledne gore, natis iz albumov 1863–1865 (Zbirka Paul Sack) 
Henry Peter Bosse narisal razpon mostu C. & NWRR v mestu Clinton, Ia, 1885, cianotip (Lent, Metropolitanski muzej umetnosti, dar Charlesa Wehrenberga in Sally Larsen, 2014) 
Henry Peter Bosse Gradnja jezu in ščetinami, LW, cianotip 1891 (Nacionalna umetniška galerija, Washington, Dar Marij in Dan Solomon) 
Album, povezan s fotografskim društvom iz Filadelfije, c. 1874-1886 natisni albumi in cianotipi (Zbirka William L. Schaeffer) 
George Barker Niagarski slapovi, natis albumov iz leta 1886 (Muzej umetnosti Nelson-Atkins, Kansas City, Missouri (Gift of Hallmark Cards, Inc.)
