Pokrajne slike Lise Sanditz vibrirajo s stisnjenimi podatki - slogi podpisov drugih umetnikov, nenavadna mesta, ki jih je obiskala ali slišala ali brala, tehnike čopiča, ki segajo od širokega in ploskastega do ponavljajoče se vzorčanega. Križarjenje po spletu je eden od načinov, kako Sanditz zbira ideje. Všeč ji je "propadanje prostora, ki se zgodi prek interneta, " pravi, "s sposobnostjo letenja nad krajem, sprehajanja po njem in zbiranja fotografij vseh drugih o njem." To sploščenje razglednih točk je izraženo v divje pisanih slikah Sanditza, ki ne upoštevajo pravil perspektive v prid drznega oblikovanja.
Sorodne vsebine
- Mladi inovatorji v znanosti in umetnosti
- Zadnja beseda
"Kot model je vzela odejo in šivala vse te podatke, " pravi Elizabeth Dunbar, ki je kot kustosinja muzeja sodobne umetnosti Kemper v Kansas Cityju v Missouriju predstavila prvo muzejsko razstavo Sanditza lansko leto. "Njene slike so zelo dostopne na čisto estetski ravni in se dotikajo globljih vprašanj, če z njimi preživiš nekaj časa in razmišljaš o njih. Lepe so, zapeljive so, vendar lebdijo na groteski. Njihove poslikane površine so zelo privlačni, a hkrati odbojni. "
34-letni Sanditz se spoprijema s težavo, ki je angažirala številne velike ameriške slikarje krajine: kako si predstavljate vzvišeno? Toda ameriška pokrajina ni takšna, kakršna je bila, ko so slikarji 19. stoletja, kot so Thomas Cole, Frederic Edwin Church in Albert Bierstadt, vadili svojo umetnost. Sanditz najde zlobno lepoto v onesnaženem nebu naše družbe, zastrupljenih potokih in neonsko osvetljenih ulicah. "Enako se ukvarjam s tem, kaj je lepo in kaj degradirano, " pravi. Ko ne potuje, si čas razdeli med New York City in podeželskim domom v Tivoliju v New Yorku, blizu preganjalcev slikarjev reke Hudson River, ki so popularizirali veličino ameriške kulise. Tudi tam Sanditz ugotovi industrijsko nevarnost. "Vozila sem se s kajakom po reki Hudson in šla je ta kupček avtomobilov - na stotine in stotine ali celo tisoče avtomobilov, " se spominja. "Sama je postala gora." Nekega dne bo morda slika.
Sanditz, vzgojen v St. Louisu, je v umetnost prišel že v zgodnji mladosti. Njena mama in obe babici sta bili muzejski docentki, Sanditz pa je slike gledala do trenutka, ko je lahko hodila. Ko je leta 1995 diplomirala na St. Paulu v Macalester College v Minnesoti, je v San Franciscu naslikala stene - koristna priprava za kasnejši projekt, 64 metrov visok pano, ki izhaja iz ene od njenih slik, ki je bila leta 2005 razstavljena na Spodnjem Manhattnu (skupaj z delom dveh starejših in bolj znanih umetnikov, Alexa Katza in Garyja Humea) v okviru civilnega projekta, ki ga sponzorira United Technologies Corporation.
Leta 2006 je Sanditz izvedel vrsto slik igral, vključno z nekaterimi v Atlantic City-ju in Las Vegasu. "Površine so krasne, a hkrati resnično bujne in lepe, " pravi Dunbar. "Kar je, če pomislite, kot nalašč za Las Vegas." Sanditz je raziskal tudi nekatera malo znana območja na Srednjem zahodu, na primer SubTropolis, ogromen nekdanji rudnik apnenca, ki leži pod Kansas Cityjem v Missouriju in se danes uporablja kot skladišče in odprema. V resnici je bil podzemni kompleks pobeljen, toda v Sanditzevi upodobitvi je žarel v barvnih vzorcih, ki poudarjajo njegovo strukturo in nezemeljsko osvetlitev. "Želela sem poudariti ponavljajoč se vidik stolpcev in nadčutnost svetlobe, " pravi.
Njene najnovejše slike so postavljene na Kitajskem, kjer je Sanditz očaral enoprostorska mesta, ki izžarevajo fantastične količine nogavic, čevljev, puloverjev ipd. Dve od njenih velikih slik so bili navdihnjeni z obiski, ki jih je z možem Timom Davisom, fotografom, opravila na bisernih kmetijah v mestu Zhuji. Všeč ji je bilo, da akvakulturisti označujejo ostrižne postelje z boje zavrženih plastičnih steklenic. Ostrige v svoji sliki Pearl Farm I razmnožujejo bisere sredi široke plasti plastike. Na skrajnem obzorju je obris, ki je naslikan v fosforescentne odtenke. Luči svetlobe, podobno veselo obarvanim pločnikom, se umikajo proti roza-črnemu apokaliptičnemu nebu.
Sanditz je v Zhuji našla prostor v resničnem življenju, namenjen nalogi, ki si jo je zastavila kot slikarka - destilaciji lepote iz zapuščene pokrajine. "Bila sem popolnoma navdušena nad to idejo, kako dragocene predmete gojijo iz smeti, " pravi. "To je tisto, kar bi zdaj lahko bilo vzvišeno."
Več o Lisi Sanditz v našem vprašalniku Zadnja beseda
Arthur Lubow je v Parizu za januarsko številko Smithsonian januarja 2007 pisal o ameriških umetnikih .
