Samostojni pisatelj Owen Edwards piše revije "Predmet pri roki" v reviji Smithsonian in občasno prispeva celovečerne zgodbe. Njegova zadnja zgodba "V Vogueu" o modnem fotografu Edwarda Steichena v majski številki je tematska z novo knjigo Todda Brandowa in Williama Ewinga, Edwarda Steichena v visoki modi: The Condé Nast leta 1923-1937 in razstavo do 3. maja v Mednarodnem centru fotografije v New Yorku.
Kaj vas je pritegnilo k tej zgodbi?
Včasih sem bil kritik razstav za ameriškega fotografa in kot tak me je že od nekdaj zanimala Steichen. V orbiti je nekako kot Haleyev komet. Prej ali slej bi nanj nekdo vplival ali pa bi bil prikazan njegovo delo. Enako me zanima modna fotografija. To je bila zgodba, ki je združila oba predmeta, kar me je zelo všeč. Nedolgo nazaj sem pisal [članek za Smithsonian ], da sem se pogovarjal z nekom, ki je v drugi svetovni vojni delal za Steichen. (Oglejte si video desno) Pred kratkim sem imel Steichen na pamet, ker sem ga opravil z intervjujem. To je postalo tako zelo neopazno, da je ta lepa knjiga pravkar izšla in razstava v Mednarodnem centru fotografije.
Kaj je bilo genij Steichenovega dela?
Bil je marsikaj drugega kot modni fotograf in mislim, da je to, kar nekdo vidi s Steichenom, nekakšna proteanska figura, ki bi lahko naredila skoraj vse. Druga stvar Steichena, značilnega za umetnikovo dobo, je bila, da je odšel v Pariz in več let živel v Parizu kot slikar. Resnično mislim, da ga je naučil visoke vizualne prefinjenosti, kakršne nekateri fotografi, ki samo fotografirajo in začnejo delati v studiu, resnično mladi in od takrat naprej ostanejo v studiu. Mislim, da nimajo 360-stopinjske kulture, kot jo je imel Steichen. Na njegovih modnih fotografijah lahko vidite vplive slikarstva, literature in družbe. Vedel je, katero vilico uporabiti, in ko je oblekel ljudi, da so sedeli za mizo za mizo na modni fotografiji, so bili videti, kot da bi kdo, ki je fotografijo sestavil, sedel v nekaterih zelo dobrih restavracijah. Mislim, da je njegova popolna kulturna identiteta naredila fotografije tako dobre.
Njegove fotografije so bile večinoma studijski posnetki, drugačni od današnjih modnih posnetkov. Toda, kaj jih naredi še danes?
Govoril sem s fotografom za komad z imenom Howard Schatz. Howard je modni fotograf v New Yorku, ki ima tudi mesečno portretno fotografijo v Vanity Fairu, zato se mi je zdelo, da je nekako moderni Steichen. Vprašal sem ga, kaj naredi fotografije pomembne, in rekel je, da meni, da gre za pozornost do detajlov, zato se fotograf lahko vedno nauči iz Steichenovega dela. Nekdo se nauči, da lahko fotografiranje traja 1 / 125. sekundo, vendar potrebuje natančno načrtovanje, da bo to pravilno.
