Tako raznoliki pisatelji, kot sta Norman Mailer in Gloria Steinem, so lirično delovali o trajni privlačnosti Marilyn Monroe, ki pa je redkokdaj dojela na njenih filmskih predstavah. Namesto tega na fotografijah razmišljajo o njeni podobi: igrive, pretirano spolne Norme Jeane, ki tako skrbno skriva svoje mučno otroštvo; ikonično platinasto-blond glamurozno dekle, ki se je želelo samo poročiti z milijonarjem; zasanjana in srčno svetna ženska iz basni "Zadnje sedenje", fotografirana šest tednov pred smrtjo. Lahko bi rekli, da je bila njena največja vloga nepregledna: Marilyn, portret.
Sorodne vsebine
- Predložena resolucija Betty Ford
- Redke fotografije Kronika zgodnji kastralni reli na Kubi
"Lahko bi bila verjetno najbolj fotografirana oseba 20. stoletja, " pravi producent in režiser Gail Levin, čigar dokumentarni film PBS "Ameriški mojstri", "Marilyn Monroe: Tihožitje", je bil predvajan leta 2006, leta, ki bi ga imela njegova tema obrnil 80. Ko je utemeljeval, kako se lahko Monroe kvalificira za "ameriškega mojstra" - tehnično ni bila umetnica, temveč umetniška muza ali model - Levin je anketarju dejal: "Ne samo, da je obvladala svojo podobo, jo ustvarila in na koncu nadzirala, bila je predmet mnogih velikih mojstrov fotografije 20. stoletja. " Eden takšnih je bil modni fotograf in portretist Milton Greene (1922-1985), katere fotografije razkrivajo malo prepoznavno prelomnico: trenutek, ko je Monroe začela prevzeti nadzor nad svojo podobo in svojim življenjem.
Ironično je, da so bile Greeneine fotografije, kot so osupljivi posnetki iz njegove 1958 prikazane serije "Balerina", v središču pravnega boja, kdo ima pravice do slik znanih osebnosti. Je fotograf, ki je dobil modelno izdajo, posnel fotografije in imetnik avtorskih pravic zanje? Ali pa je to predmet ali njegovi dediči? V primeru Monroe je podjetje Marilyn Monroe LLC - pod nadzorom Anna Strasberg, vdove igralca Leeja Strasberga, ki ji je Monroe zapustil posestvo - uveljavljalo "pravico do obveščanja javnosti" do njene podobe, a je izgubilo na sodiščih v Kaliforniji in New Yorku. Stave niso bile malenkostne: Monroe je Forbes.com vsako leto, odkar je bil ustanovljen, na seznam Forbes.com uvrstil na seznam "Top-Earning Dead Celebrities". Leta lani je bila deveta, z zaslužkom v višini 7 milijonov dolarjev.
Ko je Monroe prvič uveljavljala svojo podobo, v petdesetih letih prejšnjega stoletja je bil Greene njen sozavajalec. Spoznala sta se na snemanju za revijo Look leta 1953 in "postala trenutna prijatelja, " pravi Grinov sin Joshua; kmalu sta izpostavila zavezo, da bi Monroe osvobodila njene omejevalne pogodbe v 20th Century Fox, in zapustila je Hollywood, ki se je za nekaj časa preselil z družino Greene v Connecticutu. Joshua Greene v tem zavetju pravi, da sta Monroe in njegov oče ustanovila svoje podjetje Marilyn Monroe Productions, ki je leta 1956 koproduciralo s Foxom (po novi pogodbi, ki ji je dala več nadzora nad svojo kariero) Bus Stop, prvi film pokazati njene dramatične zmožnosti.
Medtem je Greene fotografirala Monroeja - v Connecticutu, New Yorku in Los Angelesu - na načine, ki jih prej niso fotografirali. Napadli so na oddelke studijskih kostumov za muhaste obleke; postajali so igrivi z nastavitvami in razpoloženjem. "Vse do leta 1953 so bile bodisi posneta fotografija bodisi glamurski posnetki, " pravi Joshua Greene. "Moj oče je bil odločen, da razbije ta plesen in ujame resnično osebo, dušo, čustvo. Želel je pokazati razpon njenih sposobnosti kot igralka."
Iz teh improviziranih sej se je pojavil sijoč, naraven, hudomušen Monroe. V seriji "Balerina" je bila na primer njena obleka iz tila premajhna, da bi jo lahko oprijeli, tako da jo je stisnila v kretnjo instinktivne razprtosti, kar je vzbudilo tako močnega otroka kot voljno sireno. Poleg drugih sej v studiu je Greene na koktajlih, pred božično drevo Greena in na koncu na Monroejevi zasebni poroki z Arthurjem Millerjem leta 1956 odnesel množico odkritosti.
Monroe je nekoč opisal, da je Greena edinstvena v njenem življenju: moškega prijatelja in zaščitnika, ki je z njo ravnal spoštljivo. Slike odražajo to razmerje, pravi Carol Squiers, kustosinja v Mednarodnem centru fotografije v New Yorku. "Marilyn nikoli ni imela očeta in se je zaklala med rejniške družine, " pravi Squiers. "Milton jo je vključil v svojo družino. Zagotovil je nekakšno svetišče, ki je bilo profesionalno in osebno. Zaupala mu je in se sprostila z njim, tako da ni več napetosti v božji spolnosti, kot jo vidite na večini Marilyn slik."
Do leta 1957 pa je bilo njunih odnosov vse prej kot konec - Joshua Greene pravi, da sta se njegov oče in Miller razlikovala glede na smer Monroejeve kariere (čeprav je tudi Greena obtožila, da je napačno vodil njihovo podjetje). Ena večkrat ponovljena zgodba iz bogatega filma The Misfits (1961), njenega zadnjega dokončanega filma, v zadnjem zaroku njune poroke kriči za Millerjem: "Vzeli ste edinega prijatelja, kar sem jih kdaj imel! Odvzeli ste Miltona Greena . "
Fotograf in njegova muza sta se med seboj pogovarjala le še enkrat, po telefonu mesec dni preden je Monroe umrl, pri 36 letih, 5. avgusta 1962. "Oba sta prijateljsko obnovila prijateljstvo, " pravi Joshua Greene. Spoznala sta se, ko se bo Greene vrnil s snemanja pariških modnih revij, ki padejo. Toda do takrat je ni bilo več.
Michelle Stacey, glavna urednica Cosmopolitana, je avtorica knjige The Post Girl: True Victorian Medical Mystery .
