Pred nekaj leti je digitalno gospodinjstvo 21. stoletja pomagalo Karen Daly rešiti eno od skrivnosti 20. stoletja za sliko iz 17. stoletja.
Iz te zgodbe
Smithsonian Provenance Research Initiative Pruska fundacija za kulturno dediščinoSorodne vsebine
- Zakaj je tako težko najti izvirne lastnike umetnine, ki je nacistična
Daly, registrator razstav in koordinator raziskovanja izvornosti v Virginijskem muzeju likovnih umetnosti v Richmondu, je preiskoval podatkovne datoteke, ko se je VMFA pripravljala na uvedbo nove spletne strani, ki bi vključevala nov sistem za upravljanje muzejskih zapisov in baz podatkov .
Pregledala je dokumente za predmete v stalni zbirki muzeja in bila je zanimiva, kaj je našla za Bitko na mostu, ki jo je leta 1655 dokončal Claude Lorrain (rojen Claude Gelée). Slika prikazuje idiličen prizor pastirja, njegove družine in na poti so se jatali, vojaki pa so se borili in padali z mosta blizu in podobno kot vojne ladje v ozadju.
VMFA je leta 1960 kupila Bitko na mostu, saj je nekoliko vedela o njeni preteklosti: iz papirja je bilo razvidno, da so sliko nacisti zasegli med drugo svetovno vojno, nato pa se je po vojni vrnil v Francijo. Imena in mesta v dokumentih so povzročila toliko vprašanj, ko so odgovorili: Kako je slika končala v sovražnikovih rokah? Kako daleč je potoval, preden je odšel domov? In pred vojno, od kod prihaja?
Šele v zadnjih petih letih so na voljo skupni spletni viri, ki bodo raziskovalcem umetnosti pomagali najti manjkajoče koščke uganke. Da bi olajšali tistim v ZDA in Nemčiji, da bi skupaj izsledili zgodovino teh umetnin, sta Smithsonian Provenance Research Initiative in pruska fundacija za kulturno dediščino ustvarila nemško-ameriški program izmenjave raziskovalnih del za muzejske strokovnjake (PREP). Kustosi, zgodovinarji, upravniki zbirk, pravni strokovnjaki in tehnologi so se septembra lani srečali v Berlinu na vrsti razprav in delavnic na kraju samem v berlinskih muzejih, arhivih in galerijah. Letos razprave potekajo na raziskovalnem inštitutu Getty v Los Angelesu.
Karen Daly je razkrila podrobnosti o tem, kje je bila med drugo svetovno vojno 1655 upodobljena slika bitke na mostu Clauda Lorraina. (© Muzej likovnih umetnosti v Virginiji) Daly je sodeloval na prvem sestanku PREP v New Yorku februarja in se bo udeležil berlinskega srečanja. Odkar je na nemškem spletnem mestu našla namig o Bitki na mostu, je nestrpna deliti, kaj se je naučila o preteklosti slike. Ta namig - številka - jo je pripeljala do moškega iz ekskluzivnih in senčnih kulturnih krogov nacistične Nemčije.
"Karl Haberstock je sodeloval pri fotografiranju, " pravi Daly. "Bil je Hitlerjev trgovec z umetninami." Haberstock je bil odgovoren, da je določil, katera plenalska dela bi lahko prodala za pomoč pri financiranju vlade. Sem je bilo vključenih približno 16.000 predmetov "degenerirane umetnosti", odstranjenih iz nemških muzejev med letoma 1933 in 1938, umetnost, zaplenjena v novo priloženi Avstriji in na Poljskem, in umetnost iz "arijaliziranih" podjetij.
Od leta 1938 so nacisti z močno oboroženimi judovskimi lastniki in podjetji prodajali svoje premoženje, vključno z umetninami in umetniškimi galerijami, ne-Židom, v okviru politike "arijanizacije". Nekateri judovski zbiralci so prodali svoja imetja, da bi financirali svoj pobeg iz Nemčije. Trgovci z vprašljivimi skrupuli, kot je Haberstock, so stopili na trg umetnosti, da bi izkoristili bežeče družine in nacistične zaveznike, ki so ostali.
Haberstock je z mrežo nemških agentov in francoskih sodelavcev plenil umetnost iz Francije, Nizozemske, Belgije, Švice in Italije. Junija 1941. v Parizu je kupil Battle on a Bridge iz galerije Wildenstein & Cie v Parizu. VMFA je vedela, da je bila slika družino Wildenstein povrnjena nekje po vojni, zato je Daly upala, da bo številka, ki jo je videla na tej nemški spletni strani, morda pomagala zapolniti v časovni premici slike.
Na hrbtni strani slike je Daly našel namig - številko, ki je umetniško delo povezovala z inventarjem, ki so ga nacisti hranili, da je ustvaril Hitlerjev spomenik arijski rasi "Führermuseum". (© Muzej likovnih umetnosti v Virginiji) "To je slika, ki je pogosto v naših galerijah, zato sem jo moral odvzeti, " da vidim, ali se je na zadnji strani slike pojavila številka. Daly je našla tisto, kar je iskala: oznaka Linz št. 2207. Ta številka je pomenila, da je "ta slika del inventarja, ki so ga nacisti hranili v muzeju" - "Linz-ova zbirka" umetnosti za "Führermuseum, ”Hitlerjev spomenik arijski rasi.
Hitler je načrtoval svoje otroško rojstno mesto Linz v Avstriji, ko si je zamislil kulturno okrožje, ki bi Linzu pomagalo, da kulturno tekmuje na Dunaju. Führermuseum bi sedel v središču okrožja, napolnjen z umetninami, ki slavijo take "nemške vrline", kot sta industrija in požrtvovalnost.
Potem ko je Haberstock rastoči Linzovi zbirki dodal Bitko na mostu, je slika štirih let zamrla. Kam točno je šlo?
Med zadnjimi vojnimi meseci v Evropi je baron in sodelavci z nacističnimi trgovci z umetninami povabil Haberstock, da se je skril v svojem gradu v severni bavarski vasi Aschbach. Nekaj mesecev pozneje, spomladi 1945, so zavezniške čete na gradu našle Haberstoka, še enega kolega in njihove umetniške zbirke. Haberstoka so vzeli v pripor, dela, ki jih je imel s seboj, pa so zasegli.
Medtem so nacisti glavnino zbirke Linz, vključno z Bitko na mostu, skrili v rudniku soli v Altausseeju v avstrijskih Alpah. Zavezniki "Spomeniki moški" (in ženske) so preselili na tisoče del iz rudnika na zbirno mesto v Münchnu, bitka na mostu pa je bila leta 1946 obnovljena v Franciji.
Kustosi, zgodovinarji, upravniki zbirk, pravni strokovnjaki in tehnologi se bodo od 24. do 29. septembra v Berlinu srečali na vrsti razprav in delavnic na kraju samem v berlinskih muzejih, arhivih in galerijah. (SPK, muzej in mesto) "Imamo dokumentacijo, da so jo zavezniki izterjali, preden jo je kupila VMFA, pravi Daly, " a je kdaj odšel v Berlin? Vznemirljivo je potrditi nekatere lokacije na zemljevidu, če jih boste vedeli, od koder vemo, da je šlo. "(Ker Führermuseum ni bil nikoli zgrajen, je slika verjetno v Linzu preživela malo, če sploh, časa).
Raziskovanje izvora te ali katere koli druge slike bi bilo nemogoče brez sodelovanja med strokovnjaki iz ZDA in Nemčije. To bi lahko pomenilo izmenjavo baz podatkov, ki jih je mogoče iskati, ali posodobitve zakonov, ki urejajo uvoz in izvoz kulturnih dobrin. Drugič pa strokovnjaki na obeh straneh Atlantika dobesedno odpirajo svoja vrata in arhive gostujočim raziskovalcem.
V Nemčiji je akademsko in priljubljeno zanimanje za raziskave provenience iz druge svetovne vojne v zadnjih desetih letih eksplodiralo, pravi Petra Winter, vodja raziskovanja porekla in direktorica Osrednjega arhiva Narodnih muzejev v Berlinu. Toda v nasprotju z Dalyjevo vlogo za polni delovni čas na VMFA nemški muzeji ne najdejo vedno strokovnjakov, ki jih potrebujejo za to delo.
"V muzejih nimamo dovolj stalnega osebja ali raziskovalcev porekla, zato najemamo honorarno osebje, " da bi delali na kratkoročnih projektih, pravi Winter. "Imamo umetnostne zgodovinarje, ki so nekoliko nomadski, ki hodijo iz enega muzeja v drugega. Za muzeje ni tako dobro, da bi raziskovalci nadaljevali in s seboj vzeli svoje znanje. "
Tudi za najbolj zaposlene ameriške muzeje se bo vedno bolj izzivati, da se držijo institucionalnega znanja: od direktorjev v 150 umetniških muzejih v ZDA je več kot tretjina starejših od 60 let in se bliža upokojitvi. Da bi muzejem pomagal ohraniti doslednost svojih nacističnih raziskav porekla med kadrovskimi in administrativnimi spremembami, se PREP osredotoča na mentorstvo naslednje generacije muzejskih strokovnjakov. PREP raziskuje novo programsko opremo in izboljšane tehnologije - trenutno so odprti podatki vodilni kandidat - za lažjo izmenjavo virov in rezultatov porekla med raziskovalci, institucijami in javnostjo. Skupina načrtuje tudi izdajo spletnega vodnika o nemških in ameriških virih provenience iz druge svetovne vojne za izboljšanje hitrosti in natančnosti raziskav.
Ti načrti bodo okrepili upravljanje muzeja in pomagali pri izobraževanju javnosti, pravi Jane Milosch, direktorica Smithsonian Provenance Research Initiative. »Predmeti v javnih zbirkah so digitalizirani in na voljo raziskovalcem. Po drugi strani pa predmetov, ki so bili potencialno oropani in se trenutno nahajajo v zasebnih zbirkah, ne zavezujejo zahteve glede preglednosti, ki so jih razvile strokovne muzejske organizacije. Ta dela pogosto izginejo iz javnosti in niso dostopna raziskovalcem. "
"Razkrivanje pogosto fascinantnih zgodb, ki jih razkrivajo raziskave o izvoru, lahko poveča razstavo teh umetnin, " pravi Andrea Hull, strokovna sodelavka pri Smithsonian Provenance Research Initiative. Pregled muzejskih katalogov in drugih dokumentov na spletu, v primerjavi s potovanjem v arhiv, da bi si osebno ogledali umetnost in papirje, omogoča raziskovalcem v Nemčiji in ZDA, da povežejo širše, hitro in cenovno ugodno.
Spletni javni arhivi lahko raziskovalcu rodoslovja sporočijo, kdaj morajo prenesti štafeto in se oddaljiti od dokumentov, digitalnih in drugače.
"Obstaja toliko informacij, ki vas lahko popeljejo na lov na divje gose ali po zajčji luknji, " pravi Daly. »Kot pripisovanje slike ali predmeta skozi čas: tudi naslov se večkrat spremeni. Umetniška dela se fizično spremenijo, kot da je naslikana ali razrezana.
"Vedeti moraš, kdaj se moraš povleči nazaj, in tako je ključno, da te podatke zapišeš in posreduješ, da lahko nekdo pride in pobere tisto točko, kjer sem bil. [Razplet] takšnih stvari lahko traja nekaj časa. "
V letih 2018 in 2019 se bosta na dveh polletnih srečanjih v ZDA in Nemčiji sklicali še dve skupini PREP. Partnerske organizacije, ki gostijo izmenjave, vključujejo Metropolitan Museum of Art v New Yorku, raziskovalni inštitut Getty v Los Angelesu, dresdenske državne muzeje in centralni inštitut za zgodovino umetnosti v Münchnu.
