Navadna lesena škatla s porjavelostjo, prekrita s stenskim papirjem, ni najlepša stvar v obsežni, novi stalni razstavi z naslovom "Ameriško podjetje", ki se je 1. julija odprla v Smithsonian's National Museum of American History v Washingtonu
Iz te zgodbe
American Enterprise: Zgodovina poslovanja v Ameriki
NakupSorodne vsebine
- Kako so se kustosi borili s kompleksno zgodbo ameriškega poslovanja
- Kaj nas lahko modni maven iz petdesetih let nauči, kaj naj oblečemo
- Epska odpoved govoreče lutke Thomasa Edisona
Morda se ne bi primerjalo s recimo kitajskim čajnim setom Georgea Washingtona ali knjigo in pisalno mizo Williama Ramsayja iz 18. stoletja, če omenimo dva od 60-predmetnih eksponatov v 8.000 kvadratnih metrskih poslovnih prostorih Marsove poslovne hiše, ki zasidrajo novo muzejsko krilo.
Toda za regionalne ljubitelje raziskav in razvoja določene dobe je skromna torbica resnična Pandorina skrinjica spominov, ki se je utrgala, ko je WANN od 1190 zjutraj v Annapolisu v Marylandu vodil zračne valove s 50.000 vati moči, s čimer je identificiral in služil rastočim Afroameričanom občinstvo daleč od vzhodne obale.
Tam diskografski šaljivci, kot je Charles "Hoppy" Adams, niso le ljubljene osebnosti, ampak ambasadorji kulture, ki dominirajo ne le v zračnih valovih, temveč v številnih osebnih nastopih in oddaljenih oddajah, ki jih omogočajo posebne telefonske linije, žice in mikrofoni, zaprti v tan kovček.
Ne le, da bi Hoppy Adams predvajal iz lokalnih trgovin, ki si želijo postreči z naraščajočim dohodkom povojnih Afroameričanov, na plaži bo gostil ogromne tedenske dogodke. Carr's Beach, zasebni, ločen odsek obale južno od Annapolisa, je na tisoče Afroameričanov od milj naokoli privoščil svoje morske atrakcije, vožnje in igralne avtomate.
DJ Hoppy Adams je gostil ogromne tedenske dogodke na Carr's Beach, zasebni, ločeni plaži južno od Annapolisa, ki je privabila na tisoče Afroameričanov. (WANN Record Radio Station Records, Arhivsko središče, NMAH) Njegovi nedeljski popoldanski koncerti v paviljonu, ki jih je gostil Adams, so pritegnili vrhunske zvezde, ki so se takrat imenovale "dirkaška glasba" - od Lloyda Pricea do Jamesa Browna, Little Richarda do Chucka Berryja in med njimi Drifters, Coasters in Shirelles.
Adams, ki je bil več kot 40 let vodilni glas na WANN-u in je na koncu postal vodja postaj, so tedenske oddaje na plaži predstavljale vrhunec ne le za afroameriške soseske, kjer bi lahko brez težav slišal vsako tedensko oddajo, le da bi se sprehajal po ulico, ki je pihala od stopala do stopala do mimo avtomobila, vendar se je razširila tudi na druge publike.
Radijski signali niso ovirali zakonov segregacije Jima Crowa, ki so vplivali na plaže in hišice, zato so se živahni zvoki oddaj oddaje "Bandstand on the Beach" prosto širili tudi po drugih soseskah, s čimer so pomagali soula in R&B ameriški glasbi ljubiti raznoliko občinstvo poslušalcev, vključno z mladimi belimi otroki, ki bi ga prilagodili svojemu rock n 'rollu.
Toda to je bila nenamerna posledica Adamove prisotnosti v skupnosti, kar je utrdilo občinstvo, ki so ga podjetja prej ignorirala in bodo pozneje zanje zadovoljile mreže BET. In zagotovo je imel Adams videz, ki bi ga popeljal dlje od radia, z ostrim oblačenjem, s svinčnikom tankimi brki in milostivim načinom, ki ni bil samo za razstavo (bil je znan filantrop vse življenje).
Nedeljski popoldanski koncerti v paviljonu na Carr's Beachu, ki jih je gostil Adams, so pritegnili vrhunske zvezde - od Lloyda Pricea do Jamesa Browna, Little Richarda do Chucka Berryja, med njimi pa Drifters, Coasters in Shirelles. (WANN Record Radio Station Records, Arhivsko središče, NMAH) Tako večji kot življenjski DJ-ji postavljajo ton mladim generacijam v uspešni povojni dobi Amerike. V Baltimoru je bil debeli očka tisti, ki je igral takšno vlogo, kot pravi režiser John Waters, ki je svoj lik zasnoval v filmu "Lak za lase" Motormouth Maybelle.
"Bil je velik glasbeni vpliv na mene, " je Waters povedal o Debelem očetu. A hitro je dodal: "V Annapolisu ste imeli Hoppy Adams - bil je odličen!"
V letu 1926 rojena Ruby Loretta, kraljica Adams in Charles Walter, "Happy" Adams, v majhnem mestecu Parole, zahodno od Annapolisa, si je bodoča radijska zvezda prisodila vzdevek Hoppy iz udarne noge. Chambers Sr., ki ga je kot mladeniča vzel pod krilo in ga naučil, kako striči lase.
Brezmejno navdušenje radijske postaje DJ WANN, katere podobo je mogoče videti na kabrioletu na tej fotografiji iz leta 1958, je pritegnilo tako zvezde kot oboževalce. (WANN Record Radio Station Records, Arhivsko središče, NMAH) Adams je hitro prešel iz brivnice v taksi kabino, vendar je na koncu ustanovil svoje podjetje za taksije. Morris Blum je WANN začel po drugi svetovni vojni leta 1946 kot druga mestna radijska postaja in je pet let pozneje najel Adama, da je predvajal R&B zapise. Prvotno je bil Blumov radijski format »Bach to bebop«, ko pa je to spodletelo, se je obrnil na evangelij in na koncu ciljno postajo usmeril v veliko in premalo afroameriško občinstvo.
S tem je pomagal, kar je avtor Andrew W. Kahrl poimenoval popolna nevihta z novo skupino potrošnikov, oglaševalci, ki se sestavljajo, da jim strežejo, in niz zvezd, ki bi se napotili v Annapolis, ki želijo preletiti na vplivno postajo, ki bi z veseljem igrajo nedeljske popoldanske oddaje na Carr's Beachu.
"S svojim brezmejnim navdušenjem in obiljem je hitro privabil veliko spremljevalcev in postal obraz postaje, " pravi Kahrl o Adamsu. "Podjetja založb s črno last v Baltimoru in drugih srednjeatlantskih mestih so se potegovala za priložnost, da WANN predvaja svoje najnovejše single."
Z močjo 50.000 vatov je bil vpliv postaje občutljiv od Delawarea do DC, včasih pa vse do zahoda do Ohia. In na tisoče jih je paviljon ob 15.00 ostrilo za predstave umetnikov, kot so Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike in Tina Turner, Jackie Wilson in Stevie Wonder. Tam je bilo prijavljenih približno 70.000, ki so se potrudile za predstavo Chucka Berryja leta 1956.
Postaja se je seznanila s to ogromno publiko in vplivom, ki ga je imela privabljati.
Z močjo 50.000 vatov je bil vpliv postaje - reklamni letak obdobja, ki se ponaša s svojim dosegom - od Delawarea do DC, včasih pa tudi zahodno do Ohia. (WANN Record Radio Station Records, Arhivsko središče, NMAH) Letalec iz leta 1950 se ponaša, "Več Črncev živi na območju pokritja WANN kot živi znotraj območja pokritja katere koli druge radijske postaje v Združenih državah Amerike, ki služi izključno trgu Negro, izven New Yorka."
Ko se je usmeril proti domu, se je preusmeril z velikimi tiskanimi črkami: "NI DRUGE SREDNJE, ki bi služile temu MD BALTIMORE-WASHINGTON-MD. Tako je območje VZHODNE SHORE, to je območje, ki obsega več kot 600.000 črncev, ki letno porabijo več kot 250.000.000 USD! "
Letalo je del predpomnilnika predmetov WANN-a, ki so ga podarili Smithsonian-u, potem ko je leta 1190 nenadoma prešel na državno glasbeno obliko.
Kathleen Franz, izredna profesorica in direktorica javne zgodovine na ameriški univerzi in eden od štirih kustosov, ki deluje na razstavi "American Enterprise", je dejala, da zbirka WANN vključuje škatle in škatle iz 45-ih in albumov, nekaj fotografij, vključno z izvajalkami, kot sta Sarah Vaughan in Frankie Limon se pojavlja pred nabito občinstvom na plaži in več transparentov.
Na ogled je tudi zlati zapis, ki so ga poslali z založbe Stax, zahvaljujoč se postaji za sodelovanje pri ustvarjanju uspešnice Stavskih pevcev "Če si pripravljen (pojdi z mano)" iz leta 1973 ("Hvala za Z nami, "pravi tabla). Na ogled je tudi nekaj identifikacijskih zatičev drugih WANN DJ-jev, The Deacon in Pitt.
Franz, soavtor kataloga American Enterprise, je dejal, da je pomembno pokazati artefakte postaje Annapolis skupaj z večjimi, bolj znanimi nacionalnimi podjetji, pokazati vitalnost afroameriške radiodifuzije, ki v tistem obdobju služi svojim občinstvom (naredi podobna točka razstave v zvezi s španskim jezikom in latino tržnim oglaševanjem).
"Čeprav je bilo v začetku 20. stoletja zavedanje Afroameričanov kot tržne sile in celo nekaj tržnih raziskav o črnih potrošniških preferencah, so šele v drugi svetovni vojni nacionalna podjetja začela resno jemati kupno moč Afroameričanov, «piše v katalogu.
Radio je bil dober način za doseganje določene publike po boljši ceni kot revije ali takrat nova televizija, je dejala. Medtem ko se je prva črna radijska postaja začela leta 1929 v Chicagu, je bilo do leta 1955 600 radijskih postaj, ki so se prehranjevale s Afroameričani.
Ključnega pomena za njihov uspeh so bile posamezne osebnosti, kot je Adams, za katere pravi, da so "poosebljale zapletene niti črno usmerjenega radia s svojim spoštovanjem do skupnosti, njene trgovine, glasbe in rastoče najstniške kulture, vse to glasba na WANN. "
Adams je sčasoma postal izvršni podpredsednik WANN in je bil leta 1976 izvoljen v odbor direktorjev Maryland DC Delaware Broadcasting Association.
Umrl je leta 2005 v starosti 79 let. Plaža Carr se je že zdavnaj zaprla in postala zasebni razvoj. Zapuščina obdobja pa se nadaljuje ne le na razstavi, ampak tudi z delom fundacije Hoppy Adams v Annapolisu, ki je pravkar začela svoja letna prizadevanja za zbiranje sredstev za svojo štipendijsko pot, "da bi uresničila vizijo Hoppy Adams, ki naj bi zagotoviti, da se ustvari pozitivno vzdušje, kjer študentje občutijo pripadnost, pozitivno samozavest in jih navdihnejo, da bodo z našo pomočjo videli pozitiven vpliv, ki ga lahko imajo v njihovi skupnosti. "
"American Enterprise" se odpira v Smithsonian's National Museum of American History v Washingtonu, 1. julija 2015.
