John James Audubon je bil že kot mlad človek obseden s pticami in imel je vizijo za povsem drugačno knjigo. Risal bi ptice, ko jih je videl v divjini, "žive in gibljive", in naslikal vsako vrsto dejanske velikosti. Njegovi prijatelji so bili skeptični, vendar je Audubon, človek "neusahljive energije in vztrajnosti", naravoslovec John Burroughs, uspel izjemno.
Sorodne vsebine
- John James Audubon: Ameriška redka ptica
Po ameriški meji je potoval peš in na konju, od Ohia do Louisiane, pozneje pa še dlje proti zahodu in iskal ptice vseh vrst, ki jih pozna znanost. O svojem času v Kentuckyju je okoli leta 1810 pisal: "Snemal sem, risal, gledal samo naravo; moji dnevi so bili nad človeškim pojmovanjem srečni, po tem pa mi res ni bilo mar. «
Ker skoraj ni knjig o ptičih za referenco, se je moral sam naučiti ptic. Brez daljnogleda ali fotoaparata je moral sam uporabljati ptice kot referenčni material, po mnogih poskusih pa je razvil metodo za postavljanje mrtve ptice, da je lahko naslikal njeno sliko.
Audubon, rojen na Haitiju leta 1785 in odraščen v Franciji, dokler ni leta 1803 prišel v ZDA, je bil po vsej verjetnosti zabaven pripovedovalec. Njegove slike so okrašene zaradi dramatičnega učinka, energija in vznemirjenje, ki sta ga prenašala v njegovo delo, pa sta bila kot nič, kar svet še ni videl. Frenetični prizor jastreba z rdečimi rameni, ki se zaletava, ko se zaletava v zavoj panične prepelice, in drugi posmehljivci, ki napadajo klopotca v gnezdu, sta dve njegovi najbolj dramatični sliki, a tudi tišji kosi odmevajo napetost stvari zgodilo se bo.
Slike so bile le prvi korak v dolgem proizvodnem procesu, ki ga je večkrat popeljal čez Atlantik. V nasprotju s srečo, ki jo je čutil v gozdu v Kentuckyju, so ga gneče, saje in mraz v Londonu frustrirali in potlačili. Toda Anglija je bila edino mesto, kjer je lahko našel tiskalnik, ki bi se lahko lotil projekta, in dovolj bogate naročnike, da bi ga financiral.
V Londonu je slike dostavil graverju Robertu Havellu. Začenši z gladko bakreno ploščo, je Havell ročno kopiral oblike in senčenje umetniškega dela, pri čemer je postopek, znan kot akvatint, ustvaril različne teksture, ki bi na površini bakra zadržale črnilo. Kot izziv je moralo biti ta gravura zrcalna slika, tako da je tiskana slika, ko pritisnemo list papirja na črno ploščo, videti kot originalna slika.
Ko je bilo graviranje opravljeno, je bakrena plošča lahko ustvarila številne odtise črnega črnila na belem papirju. Te so seveda morale ročno obarvati ekipe koloristov, ki uporabljajo akvarelne barve. Postopek je bil naporen, toda ta tehnologija reprodukcije umetnosti je na stotine ljudi v zgodnjih 18-ih letih prejšnjega stoletja omogočila, da imajo v lasti Audubon slike. Za to je bilo potrebno zagotoviti kombinirane talente Audubon in Havell, zato so ptice Amerike, prvič objavljene v seriji med letoma 1827 in 1838, veljale za eno največjih tiskanih knjig doslej.
Kot Jonathan Rosen poudarja v filmu Življenje neba, so te slike spodbujale romantično vizijo puščave novega sveta, ki so si jo ogledali ljudje, ki teh ptic nikoli ne bi videli v resničnem življenju. Morda je to razlog, da je Audubon v Angliji našel več uspeha kot v mladih Združenih državah, in zakaj je njegovo delo še danes privlačno, saj se divjina, ki jo je poznal in ljubil, odmika dlje v preteklost.
Sin yaletskega ornitologa David Sibley je začel ptičariti že kot deček in sledil očetu na polje. Tako je napisal in ilustriral Vodnik po pticah Sibley , ki velja za najobsežnejši terenski vodnik po Severni Ameriki.
