2. junija 1969 je Washingtonski filantrop in socialist Gwendolyn Cafritz stal s kiparjem Aleksandrom Calderjem pred občinstvom na zahodni strani Smithsonijskega muzeja zgodovine in tehnologije (zdaj Ameriški zgodovinski muzej) zaradi posvetitve najnovejše skulpture Calderja.
Sorodne vsebine
- Poglej za prizoriščem, da si v Ameriškem zgodovinskem muzeju ogledate krilo New West
Calder je svoje delo predstavil z nekaj besedami: "Pravim mu kaftolin."
Glas 71-letnega umetnika ni prenašal zvokov letala, ki leti nad glavo, in tovornjakov in avtomobilov v bližnji ulici, zato je moral Cafritz množici ponoviti, kar je rekel. Toda delo je poimenovala z drugim imenom - tistim, ki ga je Calder sprva smatral - "Gwenfritz."
Oba naslova sta bila igra o Cafritzovih imenih in priimkih, ker je ona naročila delo in ga je podarila Smithsonian Institution.
Minuto kasneje je S. Dillon Ripley, takratni Smithsonianov tajnik, naznanil, kaj bo postalo uradno ime. "Bravo Gwenfritzu, " je rekel.
To ni bil edini čas, ko so Calderjeve namere spregledali glede njegove 40-palčne črne jeklene konstrukcije. Prvi je bil, ko je še oblikoval kos v okoliški pokrajini. Skulpturo si je zamislil v bazenu vodnjakov, vendar je projekt prestavil na statični bazen. Drugi je bil leta 1983, ko se je skulptura neselektivno premaknila s prvotne lokacije na zahodni strani muzeja do mesta na vogalu 14. ulice in ulice Ustava, kjer je bila postavljena v gozd dreves, ki so kmalu postala višja od kiparjeve najvišja točka.
Calder navijači niso bili zadovoljni. "Tega niste mogli videti, " pravi zgodovinar James Goode, ki je v knjigi o vašingtonskih skulpturah kritiziral to potezo. "Ni imel prostora za dihanje."
Zdaj "Gwenfritz", ena od prvih modernističnih javnih skulptur v Washingtonu, ne bo le preseljena nazaj na prvotno lokacijo, temveč bo dobila temeljito konzervacijsko obravnavo. Ta teden bo konservatorska skupina končala demontažo konstrukcije, dele pa bodo odposlali v park Manassas v Virginiji, 18. julija, v prikolico tovornjakov s širokim tovorom. Po končani obdelavi konzerviranja bodo na novo poslikane kose oktobra poslani nazaj v muzej, kjer bodo ponovno sestavljeni in ponovno nameščeni.
Ena največjih razlik med prvencem skulpture iz leta 1969, ki je znan kot stabilni (nasprotno od mobilnega), in njegovo trenutno restavriranje je preusmerjanje odnosa do abstraktne umetnosti. Karen Lemmey, kustosinja ameriškega umetniškega muzeja, ki je lastnik skulpture, pravi, da je bil "Gwenfritz" eden tistih del, ki so se v Washingtonu DC "Gwenfritz" razpletli za abstraktno umetnost, skupaj z "Neskončnostjo" Jose de Rivera (tudi na ogled v Plaza pred Ameriškim zgodovinskim muzejem) je morda igrala vlogo pri spreminjanju estetike mesta in ga usmerjala od nekdanjega "zelo predvidljivega umetniškega programa", pravi Lemmey. V tistem času je bilo mesto obrito z javnimi deli, na katerih so bili upodobljeni generali na konju. Calderjevo delo je bilo nekaj povsem novega.
"V tistem trenutku govori o visoki umetnosti v umetnosti, " pravi Lemmey. Skulptura je bila prvotno narejena v Franciji in je bila poslana v ZDA po delih. Zaposleni v ameriškem muzeju umetnosti so sodelovali pri sestavljanju letov po navodilih Calderja. „Na nek način podoživljamo ta trenutek kot institucija. . . ta intimnost med Calderjem in Smithsonianom, "pravi Lemmey.
Obravnava, ki so jo zanjo načrtovali konservatorji, je v marsičem odraz te intimnosti. "Na področju zaščite poslikave na prostem je zelo zanimiv čas, ker ti predmeti, ki so bili zgrajeni v 60. in 70. letih, zdaj dosegajo 45 - 50-letno znamko in so dejansko na prelomni točki, " Abigail Mack, pravi član skupine za ohranjanje, pravi. "Že vrsto let bi ga samo znova ustvaril. Nanjo nataknete nov premaz barve. Toda v tem trenutku objekt potrebuje strukturna dela. "
"Gwenfritz" je bil postavljen leta 1969 in je bil ena prvih modernističnih javnih skulptur v Washingtonu DC (foto dovoljenje Nacionalnega muzeja ameriške zgodovine) Čeprav je Gwenfritz, ki ga muzevalci pogosto pozabljajo in ne vidijo na svoji trenutni lokaciji med drevesi, že več kot 20 let na robu preobrazbe, pravi Catherine Perge, pomočnica direktorja za razstave in projekte v Ameriškem zgodovinskem muzeju . Letos je bilo financiranje in časovnica prvič usklajena, zato sta Perge in konservatorji začela takoj načrtovati selitev.
Čeprav se zdi odstranitev 1.270 zarjavelih vijakov in demontaža 75-delne konstrukcije bolj škodljiva kot obnovitvena, je cilj oživiti skulpturo in ji povrniti nekdanjo slavo. Konzervatorska ekipa bo to dosegla tako, da bo vsak kos narazen, odstranila korozijo in popravila površino. Barva bo posnemala podpis Calderjeve mat-črne barve, vendar bo nova barva, ki je rezultat sodelovanja med ameriškim raziskovalnim laboratorijem vojske in Nacionalno umetniško galerijo, trajala dlje in bo pomagala preprečiti korozijo v prihodnosti.
"Gwenfritz" bo med prvimi prejemniki vojaške trdnosti, vendar kljub napredku tehnologije v zadnjih nekaj desetletjih postopek ohranjanja ni namenjen preoblikovanju "Gwenfritz" v stabilnost prihodnosti.
"Ne morete pričakovati, da bo barva zdržala 45 let, " pravi Mack. "To je nekaj, kar je umetnik razumel. Za predmete, ki jih izdelujejo izdelovalci, so jih slikali industrijski slikarji, se razume, da jih bomo prebarvali, zato je moj cilj ohraniti umetnikovo namero in ne prvotno barvo. "
Mack, ki je v svoji karieri pomagala ohraniti več kot 40 kipov Calderja, ta projekt imenuje izziv. To je največja konstrukcija, s katero je kdajkoli sodelovala, in kose je treba sestaviti skupaj na povsem pravi način. Prvi odvzeti kos - vrh ene od mnogih točk na skulpturi - je sam tehtal toliko kot povprečen avto. Calder, ki se je izučil za inženirstvo, je vsak del skulpture zasnoval sam, ena napačna umestitev pa bi spremenila estetsko. Za ekipo za ohranjanje je "Gwenfritz" velikanska sestavljanka.
"Ob pogledu na ta objekt bi morali videti Alexandra Calderja, " pravi Mack. "Ne bi smeli videti mojih oznak. . . . Samo poskušamo ohraniti tisto, kar je umetnik želel. "
Ko je predelava skulpture končana in deli sestavljeni nazaj, se zdi, kot da se ni nič spremenilo. Jeklene točke bodo vidno streljale proti nebu kot prej, črna barva curka pa se bo v bazenu jasno odražala enako. Obnovljeni ne bodo le kovinski deli, ampak tudi Calderjeve namere.
Leta 1983 so "Gwenfritz" premestili na vogal 14. ulice in Ulice Avenue in sedli med gozd dreves, namesto na odsevni bazen. Skupina konservatorjev razstavlja skulpturo, da bi jo konzervirali, preden se vrne na prvotno lokacijo. (Fotografski prispevek Nacionalnega muzeja ameriške zgodovine)
