Lahko plešete na jazz? Tako so mislile množice na letošnjem festivalu New Orleans Jazz & Heritage, ki se vrtijo po hodnikih velikih platnenih šotorov in par plešejo na ploščadi iz vezanega lesa do akustičnih jazz kombojev.
Leta 1945 to ne bi bilo izjemno opaziti, pred 70 leti je bil džez še vedno priljubljena plesna glasba. V letu 2015 pa je džez skoraj vedno prijetno doživetje koncerta - bodisi v nočnih klubih, kjer poslušalci sedijo za mizami, srkajo pretirane pijače, ali v gledališčih, kjer sedijo v vrstah, in preverjajo osebje v svojih sijajnih programih. Zato je bilo tako presenetljivo veselje, ko smo ljubitelji jazza v New Orleansu ob najmanjši provokaciji zamahnili z boki skočili s svojih stolov.
Toda ta glasba ni bila podobna današnji pop dance glasbi, kjer se ritem pretaka do industrijskih razsežnosti, tako da postane nedvomno. Na teh melodih je rit lahko pokopan pod trobento ali klavir solo vleče v drugo smer, medtem ko kitara igra kontra ritem. Kako plesalci torej najdejo utrip? Vprašal sem najboljšega plesalca na dvižniku iz vezanega lesa, upokojenega grosa iz New Orleansa z imenom Claudia Dumestre.
"Poslušam z obema ušesoma do nog, " je dejala. "Včasih se zataknem za bobnarja, da najdem ritem; včasih zaklenem kak drug instrument. Če imate plesnega partnerja, ki glasbo sliši na enak način, to veliko olajša. Plesal sem pri Earlu Turbintonu in Willieju Teeju iz skupine New Orleans, ki bi lahko zvenel kot John Coltrane, in če imaš pravega partnerja, lahko plešeš tudi na to. Ključno je iskanje impulza pod vsem, kar se dogaja. "
Ta kratka, živahna ženska v klobuku iz črne slame in cvetličnem suknjiču je nato pokazala, kaj misli s tem, da me je prijela za roko in me povlekla na plesišče. Kmalu se je vrtela pod mojo dvignjeno desno roko, me zletela ven in me stiskala nazaj. Opazil sem, da so se njeni komolci in ramena premikali po bobnih, ki so prihajali iz bobnov, in se premikali k sekundarnim udarcem, ki so jih predlagali rogovi.
Umazani pihalni orkester (Zack Smith) 
Zack Smith (Zack Smith) 
Dr. Michael White in izvirni jazzovski bend Liberty s Thaisom Clarkom (Zack Smith) 
"Fais do-do" je plesna zabava v Cajunu. (Zack Smith) 
Udeleženci festivala plešejo ob glasbi. (Zack Smith) 
Porodniški pihalni orkester (Zack Smith) "Ostale stvari, ki se dogajajo v jazz napevu, ne motijo, " je pojasnila, ko sem vprašala. "To naredi bolj zabavno. Če se lahko zaskočite na sekundarni ritem, ne počnete isto in znova in znova. Jazz te osvobodi tega. Nekateri radi počnejo enak korak zamaha, ki so se ga naučili od plesnega inštruktorja vedno znova, vendar je bolj prijetno, če se vedno premikate iz enega gibanja v drugega. "
"Vse je v zvezi s štirimi in štirimi, " je dejala ena izmed teh plesalk, prebivalka New Orleansa Shea Manly. "Zame je vse ostalo glazura na torti. Če najdem dva in štiri, lahko zaplešem. New Orleans se vrti v tem ritmu. "
Manlyjev komentar kaže, da za džez, da postane spet plesljiv, ne potrebujejo le pravih glasbenikov, temveč tudi prava prizorišča in pravo občinstvo. Da, glasbeniki morajo ohraniti osnovni plesni utrip, če želijo, da poslušalci vstanejo s svojih stolov in si stresajo boke. Toda prizorišče mora zagotoviti tudi odprt prostor, kjer se to lahko zgodi, ne da bi oviral pogled drugih. In publika mora biti sposobna prepoznati ritem znotraj jazzovske številke, ki ima veliko različnih gibljivih delov. V New Orleansu občinstvo in prijatelji usposabljajo občinstvo, da slišijo ta plesni utrip že od malih nog.
"Mi smo zelo parohialno ljudstvo, " je dejal Keith Hurtt, vodnik po New Orleansu, "in imamo svoje načine. Ko slišimo utrip, si ne moremo pomagati. Vedno sem presenečen, da lahko ljudje od nekje drugje sedijo skozi džezovski napev. Ne vem, kako ne moreš plesati na jazz. Nekateri ljudje iz drugih krajev se bodo udeležili plesnih ur, tako da poznajo vse korake, vendar ni isto, saj delajo enake korake tudi, ko se glasba spremeni. "
Nič ni storilo več, da bi ohranili tradicijo plesa na jazz v New Orleansu kot oživitev pihalnih orkestrov, ki se je začela z orkestrom umazanih ducatov in godbo ReBirth Brass Band v osemdesetih letih prejšnjega stoletja in še danes močno napreduje. Z uporabo inštrumentov orkestra v enem od neštetih mestnih parad, so se te skupine ustvarjale akorde in ritme izključno na rogove in bobne. Ko je tuba izpihnila spodnje basovske note in trobente, tromboni in saksofoni, ki tvorijo harmonijo, so te skupine prišle na sladko mesto med groove in improvizacijo.
Ti dve ustanovni skupini sta bili seveda na letošnjem Jazzfestu, vendar sta bila odlična, a manj znana zasedba, kot sta Pihalni orkester High Steppers in Soul Rebels, ki sta v petek in soboto igrala manjše zunanje odre. Ta dva benda sta bila dobra primera, kako lahko spodbudiš ljudi, da plešejo tudi med najbolj zamrznjenim džezovskim solo, če en del zasedbe skrbi za groove, drugi del pa improvizira - čeprav glasbeniki pogosto zamenjajo te vloge. Prav tako niso bili nepopustljivi tradicionalisti; oba benda sta zaposlila hip-hop kante in komentarje, da bi plesalce ohranila, ne da bi prevzela glasbo in se ne zapletla med soliste.
Soul Rebels so svoj bend razdelili na dva: dve trobenti, dve tromboni in saksofon so tvorili sprednjo črto, medtem ko so tuba in trije bobnarji tvorili hrbtno stran. Medtem ko je zadnja linija držala ritem, je prednja linija lahko igrala ambiciozne jazzovske solo, plesalci pa bi se še naprej premikali po travi. In včasih, samo da bi ga pomešali, bi sprednja črta prevzela ritmičen rog vamp, medtem ko je hrbtna linija prešla v divje tolkalo.
"[Klarinetist in pogost sodelavec Wynton Marsalisa] Michael White mi je nekoč rekel:" Slišim svojo glasbo in čutim svojo glasbo, "vendar svoje glasbe ne vidim, dokler ljudje ne začnejo plesati." "Dumestre je dejal:" Zaradi tega počutim se tako dobro, kot da sem s plesom pomagal dokončati glasbo. "
Toda zakaj se New Orleans tako razlikuje od drugih mest? Obiskal sem pojem, ko sem obiskal veliki festivalski evangelijski šotor, da sem slišal Cynthia Girtley, samostojno opisano "New Orleans Gospel Diva." Sedež za klavirjem je obljubila občinstvo v nedeljo popoldne: "Danes bomo imeli cerkev. Ko imamo cerkev v New Orleansu, ne sedimo. Vstanemo in vzkliknemo; trpimo in ploskamo. "
Ko je zapela "Jezus na glavni liniji" v napevu "Ta moja majhna luč", je množica pokazala, kaj misli. Eno za drugo so vstali in začeli topotati in ploskati, zamahniti in peti. In niso se ustavili, ko je Michael White na melodijo posnel jazz solo. In iz svojega barstola na odru se je lahko zaznal med publiko in videl, kako izgleda njegova glasba.
