"Nora bivša punca" je spet na sporedu za svojo zadnjo sezono. To je zmagoviti zastor za showrunners Aline Brosh McKenna in Rachel Bloom, ki so zadnje tri sezone ljubeče razpakirali titularno "nor-ex" televizijske oddaje in čudne like, ki živijo v njenem vesolju, pod shodnim vpitjem Originalna tematska pesem kaže: "Situacija je veliko bolj zatemnjena od tega."
Če se zdi majhen čudež, da se je ambiciozna glasbena-komedija-drama-ti-ime-to-ne-domnevna-da bi se prilegala v eno škatlo - sploh posnela v zraku, no, skorajda ni bila ' t. Potem ko se je Showtime odločil, da ne bo napredoval s pilotnim projektom, je moral projekt, imenovan "tvegana predloga", rešiti s prevzemom iz sorodne mreže CW.
Zdaj kritična draga, "Nora bivša punca" je del novega razreda televizijskih oddaj, vključno z všečki "Nesigurno", "Jane Devica", "Žvečilni gumi" in "Prozoren", ki si delijo misijo za dekonstrukcijo tropi, ki jih oddajajo televizijske oddaje mimo. Uvodni salvo: popestri pisateljevo sobo. Toda za vse delo so te oddaje omalovažile pripovedi, ki so jih tradicionalno pripovedovali z naravnega belega moškega stališča, v njihovem obstoju je nekaj globoko frustrirajočega - obljuba o tem, kar bi lahko bilo na televiziji desetletja prej.
Na začetku hladne vojne je vidna skupina žensk, ki so se v tridesetih in štiridesetih letih ukvarjale z razvojem televizijskih medijev, bila pripravljena uporabiti nov medij televizije za ustvarjanje vrste vključujoče, intersekcijske vsebine, ki je šele danes najdemo vleko. Potem je črna lista, zloben manifest hollywoodskih talentov, povezanih s komunizmom, na glas, izpuščen na glas, utišala njihov ustvarjalni rezultat. Učinkovito se je desetletja vrnil na izbiro progresivnih predstav na televiziji.
"Težko mi je gledati stvari in slišati, kako [današnji] pisatelji in režiserji govorijo o svojem delu, ne da bi razmišljali o tisti prejšnji generaciji, " pravi Carol A. Stabile, profesorica ženskega študija spola in spolnosti na univerzi v Oregonu in avtor novo objavljene knjige, The Broadcast 41: Women and Anti-Communist Blacklist.
Broadcast 41 pripoveduje zgodbo o tem, kaj se zgodi, ko so iz medijske industrije izključene ne-moške, ne bele perspektive, in si predstavlja, kako bi lahko izgledal nov medij televizije, če se različna stališča ne bi odpravila v tako formativnem trenutku.
NakupPrecej potreben dodatek k televizijski štipendiji The Broadcast 41 uporablja izvirne arhivske raziskave in dokumente FBI, da sestavljajo zgodbe 41 žensk, imenovanih na seznamu.
"Raznolika skupina ljudi, ki trenutno dela televizijo, to so ljudje, o katerih je Broadcast 41 sanjal; to so ljudje, za katere so upali, da bodo televizija bolj neposredna prihodnost, "pravi Stabile.
Njena knjiga se je začela z vprašanjem. Nekaj časa nazaj se je spraševala: Zakaj, ko politiki govorijo o družinskih vrednotah, nikoli niso uporabili podob svoje družine? Namesto tega so uporabili slike, potegnjene s televizije. "To je res čudno, kajne?" Pravi. "Sklicevanje na družinske vrednote je vedno tovrstna mitska TV družina." Poimenovala ga je sindrom "Prepusti to Beaverju" v zvezi s programom iz petdesetih let prejšnjega stoletja, v katerem je bila zdrava primestna bela družina. "Vsi ti beli [politiki], generacije njih, so gledali sitote in gledali ponovitve sitkov ter bili resnično navezani nanje."
Zasledilo se je razmišljanje, od kod izvirajo ti sitcomi? So odsevali resničnost v trenutku, ko se je televizija šele začela? Ne, je ugotovila, ko je začela raziskovati; situacija je bila res veliko bolj zatemnjena od tega. Začela je razkrivati zgodbe žensk, ki so ob koncu druge svetovne vojne delale v medijski industriji, nekatere pa so, kot je ugotovila, zelo močne. Te uspešne ženske v karieri so ustvarile vsebino, ki je precej drugačna od vrste predstav v svetu sitcoma - kariernega moža, gospodinje in njunih dveh otrok - o katerih ljudje danes nostalgično voskajo. In potem so te ženske izginile s prizorišča. "Zakaj je bilo tako?" Se je spraševala. Odgovor, je ugotovila, je bila črna lista.
"Ne moreš brati o tem trenutku ali razmišljati o tem trenutku, ne da bi razmišljal o vplivu tega, kar se je zgodilo leta 1950, " pravi Stabile.
1950 je bilo leto, ko so ameriški poslovni svetovalci, sestavljeni iz nekdanjih agentov FBI, izdali zloglasno knjigo Rdeči kanali: Poročilo o vplivu komunistov na radio in televizijo . Brezvestna organizacija - katere očiten namen je bil "razkrivanje posledic komunistične partije" - je sprožila številne zlorabe, vključno s vohunjenjem posameznikov, tiskanje pa je bilo v njeni publikaciji Protireformacija in lažno predstavljanje aktivnih agentov FBI-ja.
Tudi ameriški terenski urad FBI je ameriške poslovne svetovalce označil za "izrazito neetične, neodgovorne" in sklenil, da jih "ne bi smeli preprečiti". Kljub temu pa urad ni ustavil njihovih dejavnosti. Konec koncev je bil to vzpon Rdečega strašila. "Ne glede na dejanski dogovor med ameriškimi poslovnimi svetovalci in predsedstvom, " piše Stabile, "so do leta 1949 obe skupini 'popravili [ed] vse spore." Naslednje leto so ameriški poslovni svetovalci objavili Rdeče kanale in tako učinkovito uničili kariero in življenje tistih, ki so na seznamu.
"Ta knjiga, Rdeči kanali, je bila znana kot biblija s seznama, " pojasnjuje Stabile. Od 151 imen, ki jih je vseboval, je bilo 41 žensk. To se ji je zdelo veliko število, zato je začela iskati v njihovem življenju in delu, da bi razumela "grožnjo", ki so jo predstavljali.
Medtem ko je raziskovala, je odkrila vidno skupino žensk s sedežem v New Yorku, ki so se pogumno izzivale za rasistično in seksistično zastopanost v medijih. "Stvari, za katere menimo, da so medsektorske, je bilo vse to v tridesetih in štiridesetih letih prejšnjega stoletja, " pravi Stabile. "Bilo je čudovitih žensk, žensk cis-spola, barvnih žensk, ki so v gledališču, na radiu delale te neverjetne stvari." Na primer navaja Fredi Washington, igralko in novinarko, ki je igrala v povsem črni igrani gledališki predstavi Aristophanesova Lististrata. "Nekaj takega ne bi več ugledalo luči dneva, dokler Spike Lee [prenovitev leta 2015] Chi-Raq, " pravi.
Imena, ki jih verjetno poznate, so na seznamu - Dorothy Parkers, Lena Hornes in Lillian Hellmans sveta. Vendar obstaja veliko imen, ki jih verjetno še niste slišali, na primer mehiško-ameriška igralka in plesalka Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert, ki je po potisni iz panoge našla uspešno drugo življenje v likovna vzgoja. Stabile pripoveduje tudi o delu, ki bi ga lahko bilo - podobno kot nepoklicani piloti pisateljice Vere Louise Caspary za "Apartma 3-G", ki se je vrtel okoli treh samskih deklet, in "Zasebni morilski svet", ki je sledila zgodbi ženske, ki si prizadeva postati kirurg.
Stabile pravi, da nasproti naprednežem v medijih nihče ni prizanesel. Trpeli so celo tisti, ki niso bili imenovani, kot Gertrude Berg, pionirska sila "Goldbergov". Njena oddaja, najprej na radiu in nato na televiziji, je bila priljubljena, ker je vpogledala v življenje, kakšno je življenje Judov-Američanov. Navkljub antikomunističnemu vnemu je "Goldbergovci" postal uničujoč primer samocenzure, kjer so producenti in pisci nenadoma nehali pisati o "vsem, kar bi lahko motilo ljudi", kot je Berg povedala sama. Njen lik, ki je nekoč zagotavljal tako zapleteno izkušnjo priseljencev, je bil zmanjšan na udarno linijo.
Ko je Stabile prvič začela zasnovati oddajo 41, jo je prvotno zamislila kot študije primerov več imenovanih žensk. Toda bolj ko je raziskovala, bolj ji je želela uporabiti čist obseg le-teh, da bi lahko argumentirala. "To je močan blok žensk v industriji v New Yorku, " pravi. Ni jih želela posredno prikazati kot izjemno žensko v zgodovini, namesto tega si je prizadevala, da bi njihovo zgodbo zložila v večji lok ženskih bojev. "To je zgodba o skupinski izgubi te skupine res raznolikih žensk, " pravi.
Mnoge ženske v oddaji 41 so se poznale. Konec koncev ni bilo veliko žensk v industriji in barvne ženske so bile del še manjše skupine, "manjšine znotraj manjšine", kot pravi Stabile. 41 se jih je srečalo na več načinov, vključno s političnimi organizacijami, nastopi in sodelovanji. Čeprav so bili vsi na črni listi kot subverzivni komunisti, je bila njihova politika po vsem spektru. Vseeno pa so se vsi strinjali o določenih stvareh, na primer o državljanskih pravicah. "Mislim, da na seznamu ni ženske, ki ni bila vpletena v nekakšno organizacijo civilnih pravic, " pravi.
Ko je Stabile več prebrala, je ugotovila, da je bila tako kot ona tudi oddaja 41 obsedena od tistih, ki so prišli pred njimi. "Vsi čutimo, da smo, ko gre za zgodovino, osvetljeni, " pravi. "Kot da so vsi ti ljudje izbrisani iz zgodovine. Zame je bil to navdih. Zakaj vsi vemo o Lucille Ball, Gertrude Berg pa ne vemo? "
Toliko, pravi, da še vedno ne vemo o vlogi žensk v prvih letih televizije in okoli nje. "Toliko časa sem preživela v arhivih po državi in toliko časa brala dosjeje FBI in razmišljala, veste, o teh gradivih nihče ne ve, " pravi. "Delo, ki so ga želeli opravljati, je delo, ki so ga opravili, v teh prostorih vse zaprto."
To je izguba za vse. "[Črni seznam] v tej državi postavlja zastopanja in razprave o dirki za 30 let, " ocenjuje Stabile. "Natančneje [namesto na zaslonu] se pojavijo vrste belih nadvladoističnih teženj, vse bolj pa se zatrejo kakršne koli progresivne pripovedi."
To, kar so te ženske proizvajale pred črnim seznamom, ni nujno popoln odsev sveta. Toda, pravi Stabile, razmislite o tem, kaj bi se lahko naučili, če bi takšne predstave postavile temelje. "Obstaja stalni cikel kritik in inovacij, " pravi. "Ko cenzurirate te slike, se iz tega ne morete učiti. Ne moreš se izboljšati. "
Glede na današnje politično ozračje pravi, da si je težko predstavljati, da je to bil svet, ki so si ga ljudje, kot je oddaja 41, upali. Hkrati pa je v trenutnem trenutku treba veliko sprejeti. "Dejstvo, da imamo Ava DuVernay, Shonda Rhimes in" Transparentno ", vse to, mislim, da bo to spremenilo, " pravi. "Zato so ga tako dolgo izklopili."
