Celotna ideja serije "Portreti sveta" v Smithsonianovi nacionalni portretni galeriji je osvetliti mednarodno umetnost in jo postaviti v kontekst z ameriškimi deli v muzejskih zbirkah.
Za zdaj osrednja umetniška dela v ZDA niso tako dobro znana, kot v svoji domovini. Toda v Koreji Yun Suknam, ki je danes star 80 let, velja za pionirsko osebnost feministične umetnosti, njeno novo razstavljeno delo v Galeriji portretov, mati III, se vrača k svoji prelomni samostojni oddaji iz leta 1993, "Oči matere", ki je bila predstavljena v Seul.
Kot je povedal organizator kustos Robyn Asleson, je imel Yun zelo tradicionalno življenje kot žena in mati. "Pri 40. letih se je prebujala podobno, kot je veliko ameriških žensk razmišljalo v šestdesetih in sedemdesetih letih." Razen žene in matere nimam nobene identitete. " Želela je najti sebe in odkriti, kaj naj bi storila v svojem življenju, «pravi Asleson in poudarja, da je Yun vedno želela biti umetnica. Toda trde, ekonomske realnosti povojne Koreje so pomenile, da mora te ideje odložiti.
Yun je začela študirati kaligrafijo, risanje in slikanje, podporni mož pa jo je spodbudil k študiju umetnosti v New Yorku.
"To je bila prava prelomnica v njenem življenju - videti pop art, videti sklope Louise Bourgeois iz jeklenih jeklenk in zlorabljenih rezervoarjev za bencin, in vse izjemne stvari, ki so se zgodile v New Yorku leta 1983 in ob povratnem obisku leta 1991, «Pravi Asleson. "To je res pokazalo, da lahko njena umetnost skoči ob steno, ne bi smela biti ravna, ni bilo treba na papirju ali na svili, lahko je iz materialov, ki bi jih lahko prestrašili z ulic. Tako je njeno delo postalo prelomna točka za feministično umetnost in Korejo na splošno. "
Louise Nevelson Arnold A. Newman, 1972 (© Arnold Newman) 
Kozmogonija želja Anh Duong, 2001 (© Anh Duong) 
Marisol Escobar avtor Hans Namuth, 1964 (© Hans Namuth, Ltd.) 
Prosti pad Kiki Smith, 1994 (© Kiki Smith, z dovoljenjem PaceWildenstein, New York) 
Dar Ruth Ellen Weisberg, 1975 (© Ruth Weisberg) 
Mother III Yun Suknam, (različica 2018), 1993 (z dovoljenjem galerije Hakgojae, Seul, fotografija Yun Suknam) Nadaljnja novost je bila Yunina odločitev, da bodo ženske njen glavni subjekt, začenši s serijo portretov njene matere, pravi Asleson. "In s tem ko je razumela svojo mamo, je resnično razumela način tradicionalnega obstoja žensk v korejski družbi."
Ta razstava "Oči matere" je spremljala življenje njene matere Won Jeung Sook od 19. do 90. leta. "To je bila res biografska oddaja - ki je bila na neki način tudi avtobiografska, " pravi Asleson. "Rekla je, da zastopam svojo mamo, zastopam sebe."
Prvotni Mothe r je bil sestavljen skupaj z najdenim lesom, katerega zrna so odražala skrbne gube na starejših ženskah. Kosi pravega lesenega stola predstavljajo stol v delu; zrno kaže tudi na gube njene draperije.
"Izvirna skulptura iz leta 1993 je tisto, za kar smo se prvotno upali razstaviti, " pravi Asleson. "Ker pa je vse skupaj zelo starano, staran les, so bili kosi preveč krhki, da bi lahko potovali v Ameriko in bili tukaj eno leto."
Pripenjanje v ZDA na razstavo je bilo videti kot izgubljen vzrok, "vendar je umetnik resnično želel sodelovati in je menil, da je 25. obletnica te razstave lep čas za ustvarjanje spominskega dela, ki bi ga lahko prikazali v Galeriji portretov."
Kustos v različici dela za leto 2018 ne uporablja ostankov, ki jih je našla na ulicah, "zato nima enake pretirane mehkobe in krhkosti izvirnika. Mislim, da izgleda bolj stabilno. In uporablja lesno zrno za predlaganje draperije in draperije, in jo uporablja na nekoliko drugačne načine - ista ideja, vendar drugačen les, tako da je videti nekoliko drugače. Mislim pa, da je le nekoliko bolj poliran.
In zdaj počiva v maniri razstav "Portreti sveta", med deli in figurami ameriških umetnikov, ki so jo navdihnili ali kako drugače predlagajo njeno delo. Nevelsona vidimo na fotografiji iz leta 1972 Arnolda Newmana; Bourgeois je na papirju predstavljen z intrigantnim trojnim avtoportretom.
Druga umetnica, ki v Yunovem razvoju predstavlja veliko vlogo, je bila newyorška pop umetnica Marisol Escobar, znana kot Marisol, ki jo vidimo tako na fotografiji kot v veliki leseni skulpturi v resnični velikosti Judith Shea, ki je predstavljena nasproti Yuninemu delu. (Marisolino lastno delo si lahko ogledate tudi v tretjem nadstropju Galerije portretov sredi dela za naslovnice revije Time, ki vključuje njeno leseno skulpturo Bob Hope).
Veliki oljni portret Anh Duong iz leta 2001 Diane von Fürstenberg, Cosmogony of Desire, je bil izbran ne samo zato, ker je portret ženske umetnice, temveč zaradi poudarka na prodornih očeh teme, znane modne oblikovalke.
"Začela je z enim očesom in mislila, da je to ključ za razumevanje njenega predmeta, nato pa se navadno izkaže iz oči, " Asleson pravi o Duongu. „Navezuje se na idejo ženskega pogleda in gledanje sveta skozi ženske oči. . . . Podobno je Yun Suknam poskušal videti svet skozi materino oko in tudi spremenil tradicionalno korejsko konvencijo o portretu, tako da je ženska gledala neposredno v gledalca. Ženske oči so v korejski umetnosti odkrito vljudno in odločno, vendar je zelo močno čutila, da želi neposreden pogled.
Maske igrajo tudi vlogo v parih delih, pri čemer je na fotografiji Hans Namath iz leta 1964 skrival obraz Marisol, v avtoportretu (On Woman) pa Pele de Lappe, sodobnik Diega Rivere in Fride Kahlo.
"Pred obrazom obe naključno držita maske, da bi opozorili na vrste javnih družbenih pričakovanj, ki se nalagajo ljudem na splošno, zlasti ženskam. V tem primeru je videti na določen način in ravnati na določen način, ki ne odraža nujno, kdo so, "pravi Asleson. "To je vezano na izposojen kos iz Koreje."
Kiki Smith, Nancy Spero in Ruth Ellen Weisberg so zaokrožili majhen šov - ki je morda žrebljiv zaradi svoje kratkosti.
Mednarodna osredotočenost, ki se je začela lani z "Portreti sveta: Švica", zgrajena okoli slike Ferdinanda Hodlerja, zagotavlja "objektiv za ogled zbirke skozi drugačno perspektivo, " pravi Asleson. "Razstavljamo veliko stvari, ki niso bile prikazane. Niso se zares priklopili na naše stalne prikaze na druge načine, ampak zdaj, ko imamo tematski poudarek, kar naenkrat je tako: ja, vse to se nanaša zelo tesno. To je lepa skupina. "
In tak način prikaza teme lahko predstavlja prihodnost v muzejih, pravi. "Mislim, da so ljudje izčrpani in nimajo toliko časa, ampak za potop v globino, ki je hiter, a zelo vsebinski, mislim, da je zelo privlačno."
To je tudi ena prvih razstav med muzeji Smithsonian, ki je predstavila svojo ambiciozno ameriško žensko zgodovinsko pobudo, ki obeležuje 100. obletnico volilnih pravic žensk. "To je majhen začetek zelo velikega projekta, " pravi Asleson.
"Portreti sveta: Koreja, " kuriral Robyn Asleson, se nadaljuje v Smithsonianovi nacionalni portretni galeriji do 17. novembra 2019.
