Spomenik je temeljni element pri preučevanju umetnostne zgodovine in arhitekture. Za vsako bitko ali čudež, mučenika ali junaka, tragedijo ali zmago obstaja nekakšen spominski spomenik, ki označuje dogodek ali načelo.
Zgolj ob upoštevanju ene vrste spomina - obeliska - je Glennu Weissu iz estetskih področij omogočil, da si je ustvaril skoraj ducat primerov takih monolitov z vrha glave, ti pa so sestavljali le majhen odstotek tistih, ki so tam zunaj širok svet. Pomislite na svoje zadnje potovanje v Rim. Na vsaki piazzi mesta je obelisk. Ni čudno, da se tudi domačini izgubijo s tako množico podobnih mejnikov.
V nasprotju s tem so bile nekatere slike in skulpture, vezane na 11. september, presenetljivo raznolike v obliki, temi in obravnavi. Praviloma se mi zdi ta tema nekoliko sama po sebi umevna in mutna. Kljub temu sem ohranil zavihke o tem, kar se je prikazalo (Estetski temelji so dobro mesto za začetek, če vas zanima, kakšno umetniško delo 11. septembra je tam) in našel nekaj del, ki bi jih morda imeli dovolj snov, s katero se lahko resnično spopademo z vidiki te tragedije.
Tumbling Woman Eric Fischl je tista, ki mi je zalila zobe v psiho. Namestitev Roberta Goberja pri Matthewu Marksu v Chelseaju je bila tako tesnobna in moteča.
Spominjanje je zagotovo eden najmočnejših človeških impulzov. Toda skupnost tega impulza včasih vodi v umetnost, ki je bolj formularna kot pa ekspresivna. Spomin kot umetnost bi morali imeti enako strogost in velika pričakovanja kot vsako drugo delo. To dogajanje in posamezniki, ki se jih spominjamo, zahtevajo.
