31. decembra 1940 je avstrijski kabaretni zvezdnik Fritz Grünbaum končno postavil oder. Minilo je dve leti, odkar je nazadnje nastopil kot svoboden človek, pojavil se je na črnem odru in izjavil: "Ne vidim ničesar, popolnoma ničesar. Najbrž sem se sprehodil v nacionalsocialistični kulturi. "Zadnji šov Grünbauma, ki je potekal v ambulanti v Dachauu, ko je umiral zaradi tuberkuloze, je bil manj političen. "[Samo] želim, da se zadnji dan v letu razširi malo sreče, " je dejal gledalcem. Dva tedna pozneje je bil Grünbaum mrtev - po navodilih nacistov, ki ga je napolnil evfemizem, ubil šibko srce.
Sorodne vsebine
- Nov digitalni arhiv ponuja kritičen zapis o delu Egona Schieleja
V drugem življenju Grünbaum ni bil le uspešen kabaretski izvajalec, libretist, pisatelj in režiser, temveč navdušen zbiralec modernistične umetnosti. Njegova več kot 400 umetniških del se je s 80 deli pohvalil Egon Schiele, avstrijski ekspresionist, znan po svojih soočenih portretih; bila je očitna tarča nacističnega zaplembe umetnosti v lasti judov. Zdaj William D. Cohen poroča za The New York Times, 63 teh dosežkov je v središču polemike glede repatriacije umetnin, ki jih nosijo nacisti.
Nemška fundacija izgubljena umetnost se je od ustanovitve leta 2015 opirala na javno zbirko podatkov, da bi podprla svojo misijo prepoznavanja in vračanja nezakonito zaseženih umetniških del. Čeprav so Grünbaumovi dediči manjkajoče Schielese objavili v zbirko podatkov, je ponovni krog lobiranja trgovcev z umetninami, ki trdijo, da so bila dela po vojni prodana brez prisila, vodil temelje, da jih je črtal s seznama oropanih umetnosti.
"Dejstvo, da so Fritza Grünbauma preganjali nacisti, ni sporno, " je tiskovna predstavnica fundacije Freya Paschen povedala Cohenu. "To ne pomeni, da bi morala biti celotna Grünbaumova umetniška zbirka izgubljena zaradi nacističnega preganjanja."
Egon Schiele, "Ženska v črnem pinaforeju", 1911 (avtor zbirke Grünbaum) Po besedah odvetnice in avtorice Judith B. Prowda za vizualno umetnost in zakon je Grünbaumova žena Elisabeth prevzela nadzor nad moževo zbirko po aretaciji leta 1938. V skladu z zakoni tretjega rajha je morala predložiti popis premoženja Grünbauma, in ko je kasneje prisiljena pobegniti iz svojega stanovanja, je imela malo izbire, kot da zbirko izroči nacistom. Kmalu po Grünbaumovi smrti v Dachauju je bila Elisabeth deportirana v koncentracijsko taborišče v Minsku, kjer je bila leta 1942 umorjena.
Nacistični zapisi o zbirki Grünbaum ne vsebujejo imena številnih del, kar o njihovi usodi pušča ugibanja. Družinski dediči trdijo, da so dela med vojno držali nacisti, umetniški trgovci, ki stojijo za zadnjo odločitvijo nemške fundacije za izgubljeno umetnost, pa teoretizirajo, da je Elisabeth večino zbirke uspela poslati sorodnikom v Belgiji pred aretacijo. Provansiranje Eberhalda Kornfelda, švicarskega trgovca, ki je leta 1956 na trg pripeljal sporne 63 Schieles, podpira to trditev, čeprav Grünbaumovi dediči zavračajo Kornfeldov račun kot čisto fikcijo.
Cohen piše, da je Kornfeld kupcem sprva povedal, da je Schieles pridobil od begunca. Leta 1998 se je na tem skrivnostnem prodajalcu razširil in jo identificiral kot Elisabethino sestro Mathilde Lukacs-Herzl ter zagotovil dokumente, ki podpirajo njegov zahtevek. Kot trdijo dediči Grünbauma, pa je bilo to razodetje prirojeno skoraj dve desetletji po Lukacs-Herzlovi smrti, nekateri podpisi na dokumentih pa so napačno črkovani ali napisani s svinčnikom.
Anna Brady poroča, da je aprila letos sodišče v New Yorku razsodilo proti londonskemu trgovcu Richardu Nagyju, ki je dolgo trdil, da je kupil dve Schieleovi deli, ki sta bili vključeni v prodajo Kornfelda - "Ženska v črnem pinaforju" (1911 ) in "Ženska, ki skriva obraz" (1912) - pravno. Sodnik, ki je nadziral zadevo, pravosodje Charles E. Ramos, se ni strinjal in trdil, da ni dokazov, da je Grünbaum svojo zbirko podpisal za dediča, vključno z Lukacs-Herzlom.
"Podpis na strelišču ne more voditi do ustreznega prenosa, " je zaključil Ramos.
Egon Schiele, "Portret ženske" (z dovoljenjem za zbirko Grünbaum) Odločitev fundacije, da Schieles odstrani iz svoje baze podatkov, je še posebej zanimiva glede na sodbo sodišča. V skladu s smernicami baze podatkov mora „stranka, ki poroča, verodostojno dokazati, da je bil posamezen predmet ali zbirka zaplenjena zaradi nacističnega preganjanja ali je bila med drugo svetovno vojno odstranjena ali izgubljena ali da takega suma ni mogoče izključiti. "Ramos je podvomil v Schielesovo poreklo dovolj, da je spoštoval te standarde, toda fundacija meni drugače.
"Če bi se razkrila nova zgodovinska dejstva, ki bi lahko spremenila trenutno oceno, " bo tiskovni predstavnik fundacije Paschen povedal Cohenu, "dela bi bila ponovno objavljena."
Za zdaj pa je 63 Schieles - od "Embracing Nudes", kotna skica prepletenega para, upodobljena v brutalnih potezah, značilnih za Schielejevo delo, do "Portret ženske", zvita, vendar tradicionalna črno-bela risba deklice, ki ji ramena ne ustrezajo povsem skrčenih rok - ostala bo v okončinah, ujeta v trajno vojno vleko med dediči in trgovci.
