Čeprav je poster avstrijskega oblikovalca Josepha Binderja iz leta 1920, " Gib acht sonst " ("Bodi previden ali drug ..."), videti, kot da bi lahko bil oglas za enega od današnjih filmov Marvel: moški v modrem, z rdečim -in beli vijak strele, ki strelja po celem telesu. Toda človek v resnici ni eden izmed "X-Men": Slika, ki jo je naročila avstrijska agencija za preprečevanje nesreč, naj bi opozorila ljudi na nevarnost električnega toka pri menjavi žarnice. Hiše, ožičene za električno energijo, so v Evropi takrat postale običajne.
Podoba je eno od približno 200 del v novi razstavi, "Margin of Error", ki je zdaj odprta v Miamijevem muzeju Wolfsonian na Floridski mednarodni univerzi v Miami Beachu (Wolfsonian je tudi Smithsonian podružnica.) Skozi grafično in dekorativno umetnost, fotografijo, Predstava raziskuje kulturne reakcije - od veličastnih do grozljivih - do velikih inovacij v Evropi in ZDA med letoma 1850 in 1950, vključno z rudniki premoga, parnimi ladjami, letali, elektriko, železnicami in tovarnami. " Inovacije, ki so bile na začetku" na robu družbe ", kot je omenjeno v naslovu, so morale pridobiti zaupanje javnosti in včasih tudi neuspešne. In, v drugem smislu, ta meja napake - tiste redke priložnosti, ko tehnologija ne uspe je - območje, polno umetniškega potenciala
"To je stoletje, ko so proizvodi in procesi industrije ne samo napredovali, ampak so postali tudi emblemi, ki so dali pomen svetu in našemu mestu znotraj njega, " pravi kustos Matthew Abess. "Pa vendar, vsak korak naprej nas toliko bolj približa robu pečine. V enaki meri smo gospodarji vesolja in gospodarji njegovega ustvarjanja."
Kot kaže Binderjev plakat, je elektrika vzbudila neverjetne strahove. Spodaj je podoba modrega moškega predstavila podrobna navodila, kako varno zamenjati žarnico. "Menjava žarnice je danes povsem vseprisotna, toda takrat je bilo tako malo razumeti, bilo je nevarno, " pravi Abess.
Po besedah Ronalda Kline, profesorja zgodovine tehnologije na univerzi Cornell, je v poznih 1800-ih letih uvedel električni tok. V 1880-ih so prebivalci New Yorka v paniki, ko so bili nameščeni električni žice, močno odkrili električni tok. V članku New York Timesa je bil član vzdrževalca strupen: "Zdelo se je, da je moški vžgan. Modri plameni, ki so ga izdali iz ust, nosnice in iskre, so leteli po njegovih nogah. Ni se premikalo telo, ko je viselo usodni žgoči objem žic. "
Kline pravi Kline, vendar so obenem mestni reformatorji verjeli, da bo elektrika ustvarila novo utopično družbo: električna proizvodnja bi izboljšala delovne pogoje, množični tranzit, ki ga poganja elektrika, bi zmanjšal gnečo v mestih, električne ulične luči pa bi zmanjšale zločin. "Elektrika je bila simbol modernosti, " pravi Kline.
Razglednica, ne morete vedeti, če bi se naučili, če ne dotaknete toka [Če bi se dotaknili toka, ko je noga mokra, ne bi bili preveč preudarni: pokličete strele Sebe], 1938 (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Bada alla cinghia: guai se t'avvinghia! [Bodite pozorni na pas: gorje, če vas dohiti!], 1938 (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik. Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian-FIU, Mitchell Wolfson, mlajši zbornik) 
Razglednica, Olio sulla pista, ospedale in vista [Olje na tiru, Bolnica na obzorju], 1938 (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Getti un fiammifero dove va, va? È prevedibile quel che acadrà [ Mečeš tekmo, kamor koli gre, gre. Kaj se lahko zgodi], 1938 (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Getti un fiammifero dove va, va? È prevedibile quel che acadrà [ Mečeš tekmo, kamor koli gre, gre. Kaj se lahko zgodi], 1938 (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Capelli sciolti, pericoli molti [ Razsuti lasje, veliko nevarnosti], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, založnik Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian-FIU, Zbirka Mitchell Wolfson, Jr.) Desetletja pozneje, leta 1931, je Man Ray uporabil elektriko in ne kamero, da bi ustvaril svoj fotogram "Élecricité", subtilno, pomirjujočo sliko posamezne žarnice in razpršene pike svetlobe v vzorcu, ki spominja na Mlečno pot. Ray je s pomočjo pariškega električnega podjetja, ki spodbuja uporabo električne energije v gospodinjstvu, ustvaril sliko samo s svetlobo občutljivim papirjem in električnim virom svetlobe.
Titularna „meja napake“ je še bolj dramatična v razstavi razstave o nesrečah z množičnimi žrtvami, kot je bila nesreča leta Hindenburg leta 1937. Filmski posnetki katastrofe potekajo skupaj s plakatom, ustvarjenim istega leta, ki ujame lepoto in vznemirjenje zračnih potovanj. Čezatlantski leti, kot je bil Charles Lindbergh iz leta 1927, so veljali za junaške. Toda nesreče, kot je bila nesreča v Hindenburgu, v katerih je umrlo 36 ljudi in so v bistvu končale kratko vladavino potovanja po cepelinu, so javnost spomnile na nevarnost, ki je sicer nujna tehnologija.
Industrijsko delovno mesto ni bila nobena izjema pri nevarni ravnovesju olajšanja življenja in sploh življenja. V seriji italijanskih razglednic iz poznih tridesetih let prejšnjega stoletja se risane figure v bogato nasičenih barvah zdrsnejo na oljni madež ("olje na progi, bolnišnica na vidiku") in se ujamejo v roke stroje in lase ("ohlapni lasje, številne nevarnosti "). Besedilo je napisano v rimskih sklopih. Podobe so zabavne, otroška estetika pa ni pomota. "To je fašistični model varnosti pri delu, " pravi Abess. "Država je bila starš, ki je ljudi vzel pod svoje okrilje."
Italijanski umetnik Alberto Helios Gagliardo je s klasično temo piète (Device Marije, ki ziblje Jezusovo mrtvo telo) upodobil nesrečo v pristanišču Genove, kjer dva delavca prevzameta mesto Marije in Jezusa. Umetniki so uporabili zgodovinsko krščansko podobo, ki jo je favoriziral Michelangelo, da bi opozorili na hud položaj delavcev, ki so bili v nevarnosti in so včasih celo žrtvovali svoje življenje zaradi industrije. Abess pravi: "Košček je spopadanje s tveganji, kako narediti svet takšnega, kot ga poznamo, " dodaja.
Takšne slike opozarjajo na zmotnost človeškega inženiringa, kljub temu pa je podobe uničenja in ponižanja nedvomna privlačnost, celo lepota. Na svetovnem sejmu leta 1910 v Bruslju je izbruhnil požar, ki je uničil britanski paviljon. Umetnik Gordon Mitchell Forsyth je poustvaril ta prizor z vazo, ki presenetljivo ne obupa, ampak upa: dve ženski figuri - Britannia, ki predstavljata Britanijo, in muza umetnosti, se pojavita drug proti drugemu in se dotikata rok, pri čemer se plameni vrtijo. njim.
"Ogenj se ne bi smel zgoditi na sejmu o slavi in dosežkih v gradbeništvu, " opaža Abess, "vendar se zdi, da umetnik pravi, da bo umetnost iz tega pepela nastala prenovljena. Ogenj ni samo vir uničenja, ampak tudi vir prenove. "
Tema upanja in strahov, ki izvirajo iz inovacij, je danes še kako aktualna: katastrofe, zlasti tiste, ki niso v rokah teroristov, so pogoste, o čemer pričajo nedavna iztirjenja vlakov iz Strasbourga v Franciji, iztirjenje Amtraka maja, množično Toyotin spomin na napihljivke zračnih blazin za odstranjevanje šrapnelov in razlitje olja iz leta 2010 Deepwater Horizon. Umetniki so črpali navdih za takšne katastrofe: eko umetniki HeHe so miniaturno poustvarili razlitje Deepwater Horizon; dramatiki Patrick Daniels, Robert Berger in Irving Gregory so za pisanje svojega igranega in dokumentarnega filma Charlie Victor Romeo uporabili prepise iz letalskih nesreč v resničnem življenju.
Natisni „Électricité“ iz portfelja Électricité, 1931 (Man Ray, La Compagnie Parisienne de Distribution d'Électricité, Pariz, založnik Photogravure The Wolfsonian – FIU, ) 
Fotografija, Ladougne v Oblakih nad Doncasterjem . 1910, 1910 (Bessie Cook (Britanka), fotograf, The Wolfsonian – FIU) 
Poster, Zaji_t_nim to_nice p_edejde_ úrazu! [Zavarovani gramofon prepreči nesreče!], C. 1934 (Úrazová poji__ovna d_lnická pro _echy, Praga, založnik Offset litograf Wolfsonian-FIU) Po besedah Klineja, ki tudi uči inženirsko etiko, inženirji nenehno upoštevajo možnost nesreč in gradnjo varnostnih varnostnih ukrepov, vendar, kot pravi, "tehnologije ves čas ne uspevajo." Knjige, kot je Charles Norrow Normal nesreče, kažejo, da je zaradi zapletenosti sistema v zadnjih inženirskih podvigih, kot je Černobil, napake neizogibne. Klinike pogosto vodijo v urejanje, vendar vlade ne morejo regulirati tehnologij, preden se jih široko razume, pravi Kline.
Nesreče "trpijo našo vero v stvari, kot so potovanja z letalom in železnicami, stvari, ki so zdaj običajne, " pravi Abess. "Nevarnosti trpijo. Morda nas še bolj šokirajo, saj so v tem trenutku vgrajene v našo kulturo, zato res ne razmišljamo o tveganjih."
