Zlahka je razbrati, zakaj mnogi ljubitelji umetnosti hitro prepoznajo "Wheatfield With Crows" kot zadnjo sliko Vincenta van Gogha: Od temnečih nevihtnih oblakov, vidnih na obzorju, do staccato udarcev z istoimenskimi pticami, prizor kriči tragedijo.
Toda glavni dokaz - in sicer pismo, ki ga je napisal postimpresionist, ki je nastanek dela približal 10. juliju 1890, polnih dva in pol tedna pred samomorom - v nasprotju s tem pripisom. Namesto tega Zachary Small poroča o hiperallergiki, raziskovalci amsterdamskega muzeja Vincent van Gogh zdaj verjamejo, da je manj znano platno z naslovom "Tree Roots" dejansko umetnikovo končno delo.
Sprememba razmišljanja ni povsem nov razvoj. Umetnostna zgodovinarja Bert Maes in Louis van Tilborgh sta leta 2012 prepričljivo argumentirala mesto slike v opusu Van Gogha in poudarila, da je "Drevo korenine" eno samo dveh nedokončanih del, ki segata v umetnikove zadnje dni. Kot pojasnjuje Small, van Gogh redko pusti platna nepopolna.
Razstava iz leta 2016, ki je bila uprizorjena v muzeju Van Gogh, je dodelitev še okrepila, s slikarskim spremljajočim stenskim besedilom je izrecno opredeljeno »drevesne korenine« kot Van Goghovo zadnje delo. Jonathan Jones je v reviji oddaje za Guardian zapisal, da so kustosi želeli zavrniti "senzacionalne interpretacije" "Wheatfield with Crows" kot manifestacijo umetnikovega notranjega prepira. Jones trdi, da je s poudarkom na "drevesnih koreninah" nad bolj znanim delom razkril, kako so njegove "nazobčane poteze, izrazne neresnične barve ... in prazna področja platna prav tako sugestivne kot tiste grozeče vrane."
Vincent van Gogh, "Pšenično polje z vranami", 1890 (Public domain) Hyperallergic 's Small podrobno navaja nekaj dodatnih argumentov za resnično mesto "drevesnih korenin" v opusu Van Gogha: Nekateri raziskovalci verjamejo, da je umetnikov slog do konca življenja postal bolj nerazpoložen, saj je v abstrakciji sprejemal obseg, ki ga prejšnja dela niso videla. Dejstvo je, da je tema "Drevesnih korenin" odločno težje razbrati kot "Wheatfield With Crows" ali "Farms Near Auvers", edino drugo nedokončano delo, ki je nastalo v somračnih mesecih van Gogha v francoski vasi Auvers-sur-Oise .
In čeprav je zet Thea van Gogha Andries Bonger v izjavi iz leta 1891 opredelil "Kmetije blizu Auversa" kot zadnje delo Van Gogha, je pozneje izpostavil povsem drugačno platno in zapisal: "Jutro pred smrtjo ga je [van Gogh] imel naslikal sous bois, "ali gozdni prizor, " poln sonca in življenja. "
Ta opis ustreza "Drevesnim koreninam", ki se zlomijo od zloveščega tona "Wheatfield With Crows", da ponudi paleto, napolnjeno z morjem pokorenega bluesa, zelenja in rjave barve. "Korenine so bile gole, raztrgane iz zemlje in nevarno visijo, " razlaga višji raziskovalec Louis van Tilborgh (soavtor članka iz leta 2012 o "drevesnih koreninah") za video muzej Van Gogh iz leta 2016, ki analizira sliko.
Vincent van Gogh, "Kmetije blizu Auvers", 1890 (Javna last) Na nek način se zdi, da slika deluje kot zbogom. Van Tilborgh, ki razume sporočilo dela, predlaga, da van Goghov način pravi: "Živel sem, tako kot korenine dreves. Dala sem vse od sebe, borila sem se z življenjem, zrasla, imela težave in zdaj je čas, da se konča. Padam. "
Umetnikova osebna korespondenca zagotovo sledi Tilborghovi naravoslovni metafori. Kot je van Gogh zapisal 10. julija 1890, misijonalno na svojega brata Thea in ženo Jo, "ponavadi se poskušam dobro počutiti, a tudi moje življenje je napadeno na samem korenu, tudi moj korak se moti. ”
Kljub temu kustosinja muzeja Van Gogh Nienke Bakker opozarja, da ne bi pripisovala prevelike namere.
"Jasno je, da je poskušal izraziti svoje čustveno stanje duha, " je Bakker povedal BBC-ju Alastair Sooke leta 2016. "Toda" Drevesne korenine "so tudi zelo živahne in polne življenja. Je zelo pustolovski. … Zame je težko reči, da ga je van Gogh namerno naslikal kot poslovilno - to bi bilo preveč racionalno. "
