POTOVANJE DO NAJBOLJ OSUPLJIVIH ZNAMENITOSTI EVROPE V MANJ KOT ŠTIRIH MINUTAH | POTOVANJE | SMITHSONIAN - ČLANKI, POTOVANJA, EVROPA

Živijo kot nomadi in potujejo po Evropi s proračunom manj kot 35 evrov na dan, nedavno diplomirani študent in fotograf Luke Shepard ter njegov prijatelj Henry Miller je uspel v enem osupljivem videu sijajno zajeti sto let arhitekture.

Iz te zgodbe

[×] ZAPRTA

VIDEO: NIGHTVISION

Tako kot pri mnogih kreativnih projektih se je tudi danes videoposnetek začel kot Kickstarter. Shepard je potreboval sredstva, ki bi mu omogočila nakup prave opreme, da bi njegov projekt "Nightvision" dosegel videz, kot si ga je zamislil. Sheppard je za prispevanje ponudil različne spodbude, vključno z digitalnimi kopijami svojega videa, majic ali razglednic s terena.

Smithsonian.com je pred kratkim imel priložnost, da s Shepardom po e-pošti opravi intervju o pomembnosti in osvetlitvah ustvarjanja "Nightvisiona" in o prihodnosti diplomanta na fakulteti.

Zakaj ste izbrali te zgradbe?

Moja glavna prioriteta pri izbiri stavb za zajem je bila raznolikost. Hotel sem vključiti zgradbe vseh različnih vrst in iz različnih časovnih obdobij. Poleg tega so bile časovne omejitve in proračun omejene. Izbrati smo morali učinkovito pot skozi Evropo, kar je včasih pomenilo, da moramo preskočiti neverjetne strukture, ki bi jih rad vključil. Pogosto smo v mestu preživeli le noč ali dve, preden smo skočili z vlakom do naslednjega cilja.

Povej mi o Kickstarterju, ki ti je pomagal ustvariti "Nightvision."

Pred nekaj leti sem ustvaril videoposnetek, osredotočen na pomembne pariške spomenike in zgradbe z naslovom "Le Flaneur." Pri snemanju videoposnetka ni bilo tehnologije za stabilizacijo programske opreme, ki obstaja danes. Prav ta nova programska oprema, nova oprema in izpopolnjena tehnika so moje zaporedje slik popeljali na drugo raven. Nisem imel sredstev, da bi oživel svojo idejo in ugotovil, da je Kickstarter odlična možnost. V približno 30 dneh sem lahko zbral skoraj 20.000 dolarjev. Neverjetna velikodušnost 174 ljudi je vzpostavila moj projekt in zelo sem jim hvaležen.

Kako ste dosegli učinek timelapse? Kakšno orodje ste uporabili?

Video je v celoti sestavljen iz fotografij. Primarna oprema, ki sem jo uporabil, so bili Canon 5D Mark III, več leč Zeiss / Canon in stativ. Pri snemanju zaporedja slik bi ročno premikal stativ in ciljal na kamero s čim večjo natančnostjo, preden posnamem vsako fotografijo. Razdalja med vsako sliko je bila odvisna od tega, kako hitro in daleč sem si želel, da bi se kamera premikala. Millerjeva je bila med snemanjem enakomerna, saj je pomagala pri dvigovanju in premikanju stativa. Časovni učinek je rezultat toliko časa, ki ga ta postopek traja. V postprodukciji slike strnim v zaporedje v Adobe After Effects, kjer jih lahko stabiliziram.

Kakšno ozadje imate? Ali ste fotograf po trgovini?

Še nikoli pred kratkim res nisem veljal za fotografa. Vedno me je zanimalo ustvarjanje videov. Potem je prišla fotografija, večinoma kot orodje za ustvarjanje videov. Zaljubil sem se v kombinacijo fotografije in videografije zaradi količine nadzora, ki jo omogoča. Pri snemanju zaporedja slik lahko natančno preslikam svoje gibanje in si vzamem čas za poravnavo vsakega posameznega kadra.

Zakaj ste streljali samo ponoči?

Sekvence ponoči imajo estetske lastnosti, ki arhitekturo predstavljajo z bolj nadrealističnega in neznanega vidika. Slike z dolgo osvetlitvijo pomagajo spremeniti zgradbe, zaradi česar se zdijo drugače, kot so morda v resničnem življenju. Poleg tega je ponoči večja kontrast med nebom in zgradbo, kar omogoča gledalcu, da se bolj osredotoči na sijaj arhitekture kot na čas. Poleg tega bi bilo snemanje teh serij slik čez dan veliko težje, saj bi bilo veliko več ljudi, ki bi jih motili okoli.

Katere težave so bile med streljanjem?

Največja ovira je bilo vreme. Video je bil posnet pozimi, zato vreme ni bilo idealno. Dež in sneg sta naju več noči snemala in pogosto vračala nazaj. Ko sem hotel zajeti zgradbo in je bilo vreme slabo, smo se morali v mestu zadržati še eno noč ali dve, oditi in se vrniti pozneje, ali pa jo v celoti preskočiti. Tudi nekaj noči je bilo popolnoma zamrznjeno in med snemanjem zaporedja slik ni prave možnosti, da bi se premaknili in pretočili kri. Snemanje bi lahko trajalo nekaj ur, tako da smo imeli težave s otrdeli prsti in prsti. Nisem mogel nositi debelih rokavic ali bi imel težave z manipulacijo s kamero.

Ena najbolj frustrirajočih težav, s katerimi smo se srečali, je bila prekinitev. Ne glede na to, ali je šlo za nenadne padavine, so nas policisti sporočili, da na lokaciji ne moremo uporabiti stativa, luči, ki se ugasnejo na zgradbi, ali celo skupine turistov, ki so želeli skočiti pred kamero, da bi jih posneli. Ob prekinitvi smo morali začeti vse naenkrat, pogosto smo bili že eno uro ali dve v streljanju.

Katere lokacije so vam povzročale največ težav?

Od lokacij, prikazanih v filmu, je bilo najtežje zajeti Triomphe Arc de. Za dosego tega posnetka smo morali prečkati nekaj ulic in končati na pol poti čez Elizejske poljane. Počakali smo do 2. ure zjutraj, ko se je zdelo, da je najmanj prometa. Počasi smo prečkali vsako ulico in se fotografirali na vsakih nekaj centimetrov. Kadarkoli so prihajali avtomobili, smo s kredo označevali našo lokacijo in nam zmanjkalo poti. Streljanje se je zapletlo, ko so nas vojaške straže, ki patrulirajo okoli spomenika, videle streljati sredi ulice. Vpili so, da so nam sporočili, da to ni dovoljeno, vendar smo bili že nekaj ur v streljanju in nisem hotel obupati. Nadaljevali smo, zdaj pa smo morali počakati, da so stražarji na nasprotni strani Triomphe Arc in da ni prišel noben avtomobil. Vsakič, ko so se stražarji vrnili naokoli, bi se postavili na stran in se pretvarjali, da bi počeli kaj drugega. Ta posnetek je trajal pet ur, zaključili pa smo, ko se je zora razbila.

Kateri so bili poudarki projekta?

Ustvarjanje tega projekta je bila ena mojih najbolj neverjetnih in najodmevnejših izkušenj. Pričanje Evrope v tem času, kot smo ga storili, ni bilo nikoli dolgočasnega trenutka. Naša okolica se je nenehno spreminjala: različna mesta, jeziki, hrana in kultura. Živeli smo na vozovih in v hostlih, nosili okoli več kosov oblačil z opremo in upravljali s proračunom približno 35 evrov na dan za hrano, zavetišče in morebitne dodatne stroške. Bili smo nomadi. Bilo je intenzivno, a super.

Na splošno bi rekel, da so bili največji vrhunec številni prijatelji, ki smo jih sklenili na poti. Spoznali smo ljudi iz različnih življenjskih slojev v različnih okoliščinah. To je nekaj, za kar so družbeni mediji odlični. Še pred desetimi leti bi bilo veliko težje ostati v stiku s temi novimi prijatelji. Po tem potovanju sem vedel, da ne glede na to, kako se je izkazal video, obžalovanja ni bilo in to je bila neverjetno vzgojna in edinstvena izkušnja, ki jo bom nosil s seboj celo življenje.

Če se je kdo odpravil na arhitekturno turnejo po Evropi, katera mesta ne sme zamuditi?

Kraje, kot so Pariz, London, Praga, Rim, Dunaj in Budimpešta, je vsekakor vredno obiskati. To so bile lokacije, kjer se je bilo težko odločiti, kaj bo streljalo. Enostavno je treba hoditi v katero koli smer in ti bodo odkrili arhitekturne lepote. Dve moji najljubši zgradbi v Evropi sta mošeja Sultana Ahmeda v Instanbulu in Sagrada Familia v Barceloni. Menim, da je nemogoče pravilno prikazati njihovo odličnost v videoposnetku. Nazadnje Grand Place v Bruslju obdajajo neverjetne zgradbe in mora biti eden najlepših trgov na svetu.

Kaj vam sledi?

Pred kratkim sem na ameriški univerzi v Parizu diplomiral iz filma. Imam nekaj projektov, o katerih razmišljam, vendar nič dokončnega.

Seznam spletnih mest v vrstnem redu, v katerem so prikazani: