Pred nekaj meseci se je pokazalo, da je newyorška ženska na poti po kavi potegnila veliko barvito platno iz kupa smeti. Štiri leta jo je obesila na steno svoje dnevne sobe, brez pojma, da gre za znamenito sliko Rufina Tamaya, vredno približno milijon dolarjev.
Prav tako je Avstrijka, ki se je smela potapljati v smeti svojega nedavno preminulega soseda, pripravila okrašeno križanje. Sosedova družina ji je dala dovoljenje in ga je odnesla domov, kjer ga je hranila pod svojim kavčem do letošnjega poletja. Ko je kos pregledala kustosinja v bližnjem muzeju, je ugotovila, da je kip 800-letni križ Limoges Passion, ki so ga ukradli nacisti med drugo svetovno vojno.
Ko se je med intervjuvanjem slikarja abstraktnega Seana Scullyja pojavila ta tematika - umetnost je izpostavljena, da bi jo vrgli, pozabili, zamenjali ali v nekaterih primerih uničili -. Scully je odgovorila, da se bodo neizogibno izgubila dela. Boj proti zgodovini je izgubljena igra. Stvari se bodo zgodile z umetniškimi deli, ki niso pod nadzorom nikogar.
Njegov odgovor je bil precej darvinski - naredite več. S širjenjem del ima umetnik boljše možnosti, da svojo umetnost ohranja pri življenju. To je eden od razlogov, da se Scully tako zavzema za tiskanje. Lahko ustvari odtise v serijah, ki so mu še vedno dragocene kot umetniku in se precej premikajo do gledalca, ustvarjene pa so tudi v številkah, ki bodo upale stati preizkusu časa.
Fotograf: Dan Barcelone Seana Scullyja, 2005 (Ameriški muzej umetnosti Smithsonian)
