Teller se je prvič navdušil z magijo okoli 5. leta, ko ga je bolela postelja in poslala na čarobni nabor. »Ta igrača je postala moja obsesija. Na to sem bil magnetiziran. Delal sem te male gizme, dokler se niso zrušili, «pravi. "Skoraj 60 let kasneje še vedno nisem ozdravljen."
Zdaj je najbolj znan kot manjša, tišja polovica nastopajočega dueta Penn & Teller. Poleg tega, da je eden izmed najbolj znanih čarovnikov na svetu, je prispeval tudi v New York Timesu, New Yorkerju in Atlantiku ; s Pennom je napisal tri knjige; izdal dva zvezka o čarobni zgodovini; in objavljeno Ko bom mrtev, vse to bo tvoje!, spomin njegovih staršev umetnikov. Pred kratkim je režiral grozljivo različico Shakespearovega Macbeth-a in leta 2010 soavtor in režijo oddaje Off Broadway, Play Dead .
Teller se je s Smithsonianovim Josephom Strombergom pogovarjal o načelih magije, njeni ustreznosti v vsakdanjem življenju in zakaj bi se prodajalci rabljenih vozil šalili, ko poskušajo zapreti prodajo.
V svojem članku za Smithsonianovo izdajo marca 2012 z naslovom "Trik očesa" pišete o izvajanju čarovništva pred truplo izvidnikov, ko ste bili stari 11. Zakaj se otroci tako pogosto zanimajo za magijo?
Večina otrok gre skozi čarobno fazo, ko so nekje med 8 in 12, običajno pa se zgodi, ko izvejo, da velikonočni zajček ni ravno tisto, kar so mislili, da je. Učijo se, da je odraslim mogoče lagati in da je v laganju moč. Magija je popoln način za varno in etično izvajanje te moči. Torej, namesto da bi se lotil trgovine kot hobija, pravi otrok nekaj let prevzame magijo, nato pa jo zre v mladosti.
Do nje sem prišel po bolezni. Ko sem bila stara približno 5, sem dobila strupeni miokarditis, zelo slabo srčno bolezen in je bila več tednov okrevajoča. Moja družina je pravkar kupila naš prvi televizijski sprejemnik in ena prvih oddaj, ki sem jih videla, je bil otroški program z imenom "Howdy Doody", v katerem je igrala kavbojsko marioneto in nekaj ljubečih človeških prijateljev, vključno s čarobnim klovnom Clarabell. Rekli so, da če bom poslal 25 centov in tri zavitke bombonov, mi bo Clarabell poslal čarobni set Howdy Doody.
Tako sem ob pomoči mojih staršev poslal četrtino potrebnih ovojnic in "Lo !, " je prišel čarobni komplet, v celoti iz ravnih kosov kartona, ki jih bo sestavil čarovnik. V kompletu je bil "čudež množenja bombončkov" (v majhno škatlo si postavil tri miniaturne palice Mars in jih stresel naokoli, in ko si odprl škatlico, "glej!", Zdaj jih je bilo šest). V drugem triku ste na polovico prerezali ravno papir Clarabell the Clown in ga spet spravili skupaj.
Bilo je čudovito. Ure in ure sem sedel sam v shrambi za zadnja nadstropja svojih staršev, popoldansko sonce je sijalo v mračnih oknih. Čarobni set "Howdy Doody" me je prebil do kosti in se okoval za dušo.
Delali ste tudi kot režiser in dramatik. Kako se magija ujema z drugimi oblikami performansa, kot sta glasba ali drama?
V srednji šoli sem imel srečo pri odličnem dramskem trenerju Davidu G. Rosenbaumu - Roseyu, kot smo ga poimenovali. Rosey je bil prefinjen dramaturg, režiser in igralski učitelj. Naučil nas je premikati se, govoriti in najti resnico v vlogi. Bil je tudi honorarni čarodej. Rosey je bil moj mentor in od desetih let do njegove smrti desetletja kasneje. Preizkusili smo uganko magije v gledališču. Najbližje ugotovitvi je bila ta: "Čarovnija je oblika gledališča, ki prikazuje nemogoče dogodke, kot da bi se v resnici dogajali." Z drugimi besedami, čaronijo doživljaš kot resnično in neresnično hkrati. To je zelo, zelo čudna oblika, prepričljiva, nelagodna in bogata z ironijo.
Romantični roman vas lahko spravi v jok. Grozljiv film vas lahko naredi tresenje. Simfonija vas lahko odnese na čustveno nevihto; lahko gre naravnost do srca ali nog. Toda magija gre naravnost v možgane; njegovo bistvo je intelektualno.
Kaj mislite z intelektualcem?
Najpomembnejša odločitev, ki jo kdo sprejme v kateri koli situaciji, je: »Kam naj postavim ločnico med tistim, kar imam v glavi, in tistim, kar je tam zunaj? Kje se začnejo verjeti in se začne resničnost? "To je prvo delo, ki ga mora opraviti vaš intelekt, preden lahko začnete delovati v resničnem svetu.
Če ne morete razlikovati resničnosti od prepričanja - če ste v stiku in niste prepričani, ali je avtobus, ki pripelje do vašega avtomobila, resničen ali samo v vaši glavi - imate velike težave. Ni veliko okoliščin, ko to intelektualno razlikovanje ni ključno.
Ena redkih okoliščin je, ko gledaš čarovnijo. Magija je igrišče za intelekt. Na čarobnem šovu si lahko ogledate izvajalca, ki počne vse, kar je v njegovi moči, da laž izgleda resnično. Lahko ga celo prevzamete in nič škode ni bilo storjeno. Zelo drugačen od recimo prodajalca s časovnim deležem, ki vas zavede, da zapravljate svoje prihranke, ali od "prestreznika transa", ki preživi življenje tako, da uniči spomine na mrtve.
V magiji je rezultat zdrav. Pojavi se eksplozija bolečine / užitka, ko se tisto, kar vidiš, trči v tisto, kar veš . Je intenziven, čeprav ne povsem udoben. Nekateri tega ne prenesejo. Sovražijo vedeti, da so njihova čutila napajala napačne informacije. Če želite uživati v magiji, morate imeti radi disonanco.
V značilnem gledališču igralec drži palico in verjameš, da je to meč. V magiji se mora ta meč zdeti popolnoma stoodstotno resničen, tudi ko je stoodstotno ponarejen. Iz nje mora črpati kri. Gledališče je "pripravljeno odložiti nezaupanje." Čarovnija je nejevoljna suspenzija neverstva.
Načela, ki jih omenjate v članku - ste jih razvili sami ali ste se jih naučili od drugih?
Sedemindvajset let ob strani s Pennom me je naučilo veliko. Skupaj smo odkrili nekaj načel. Druge sem se naučil iz starih strokovnjakov ali raziskav ali eksperimentiranja. In ta članek je bil le vrh ledene gore v obliki palice. Ni sedmih osnovnih načel magije - to pojdite iz glave. Samo ni tako preprosto. Ljudje, ki ne poznajo čarovništva, verjamejo, da je vse to samo preprost trik. Pravijo: "o, vse to je samo napačna usmeritev." In mislijo, da napačno usmerjanje pomeni, da gledaš izvajalca, in kar naenkrat gorila skoči iz omare za vami, in se obrneš in pogledaš, medtem pa čarovnik je na prizorišču naredil nekaj zahrbtnega.
Napačnost je ogromen izraz, ki pomeni vse, kar uporabljate, da iz iluzije v metodo ni mogoče narisati ravne črte. To je prekinitev, preoblikovanje. Vsebuje toliko različic in je tako temeljnega pomena, da je težko določiti natančno opredelitev - kot sta izraz samostalnik ali glagol v slovnici. Vsi vemo, kaj so to, vendar šele potem, ko smo videli veliko primerov.
"Čarovnik nikoli ne razkrije svoje skrivnosti" je pogost kliše. Imate kakšne zadržke glede skupne rabe teh informacij v svojih knjigah ali v članku revije, kot je ta?
Vaši bralci bi lahko, tako kot jaz, odšli v njihovo knjižnico in se naučili vsega, kar sem se naučil iz knjig. Mislim, da s čarovnijo, če trik razložite na preveč poenostavljen način, lahko prikrade glamur za navadnega gledalca. Po drugi strani pa resnemu poznavalcu razumevanje čarobnih metod povečuje lepoto.
Kako so pojmi magije pomembni v vsakdanjem življenju?
No, vzemimo tisto, kar čarovniki imenujejo sila, kjer vam čarovnik daje lažen občutek svobodnega delovanja, tako da vam daje izjemno nadzorovano izbiro. V Smithsonianu sem to primerjal z izbiro med dvema političnima kandidatoma. Ampak to vidim povsod. Ko grem v supermarket, imam na izbiro več deset vrst žit - vse jih je izdelal isti proizvajalec v bistvu enakih sestavin. Imam črevesni vtis raznolikosti in svobode, vendar na koncu edina prava izbira, ki jo imam, ni, da kupujem.
Približno vsak od teh čarobnih načel ima analogno v vsakdanjem svetu. Ko boste kmalu kupili rabljeni avtomobil in ima prodajalec rabljenih avtomobilov odličen smisel za humor, počne podobno kot jaz, ko se takoj po tem, ko se pospremim, nasmejim. Izključi vašo racionalno presojo in vas nasmeji.
Kakšne reakcije dobiš od ljudi, ki jih zavajaš? Se ljudje kdaj razburjajo?
Nekateri ljudje trpijo proti čarovnikom in to je enostavno razumeti. Leže spoštljivo je strašno občutljiva umetnost. Izhajati morate iz predpostavke, da je občinstvo pametnejše in bolje izobraženo od vas. To je dejstvo, veste. In ne mislim samo na kirurge, fizike in avtomehanike; Mislim, da je skoraj vsak gledalec v eni življenjski fazi prebral magično knjigo ali si lastil čarobni komplet. Eden ne nastopa za prikradene divjake. Nekateri čarodeji, ki se prepirajo, to pozabijo in svojim občinstvom prisluhnejo nagajive besede: "Je to zgolj iluzija, ali imam morda nekatere mistične psihične moči ...?" Občinstvo se upravičeno zameri takšnemu ravnanju.
Svoj odnos poskušamo predstaviti v enem od naših podpisnih del: Gre za različico starodavnih trikov za slepe in žoge. Mi pa uporabljamo prozorne plastične skodelice, tako da publika vidi vsako skrivno potezo. Vendar so presenečeni. Ker v skodelicah in žogah govorica telesa igra tako veliko vlogo pri tistem triku, ki ga vara, da tudi, ko vidite, da se kroglice nalagajo v prozorne plastične skodelice, jih del vašega uma ne vidi . To je zelo zanimiva izkušnja in ljudem daje vedeti, da vemo, kako pametni so. In čim pametnejše je občinstvo, tem bolj uživajo v čarovništvu. Bolj kot veste o gravitaciji, bolj neverjetna je dobra levitacija. Katera druga umetniška oblika ponuja tako mravljinčenje intelektualne spodbude?
Kljub temu, ko smo leta 1984 prvič posneli našo oddajo Off Broadway, je naš producent Richard Frankel dejal: "Ljudje, beseda" čarovnija "se ne bo pojavila v povezavi z nobenim oglaševanjem v tej oddaji. Če rečete "čarobno", bodo ljudje vozili svoje vagone iz predmestja, spuščali svoje otroke na matinejah in noben kritičar prvega razreda vas nikoli ne bo vzel resno. Pomislimo na "magijo" kot na m besedo. "
Ko smo odprli, smo oddajo preprosto poimenovali "Penn in Teller." To je bil najboljši nasvet, ki nam ga je kdajkoli dal.
