Cristian Movilă že več kot desetletje dela kot fotoreporter, pogosto na konfliktnih območjih. Sedež ima v Bukarešti v Romuniji, prejšnji teden pa je bil v Parizu za mednarodni fotografski festival Paris Photo. Pretekli petek zvečer se je peljal skozi sosesko Bataclan Theatre, ko so se začeli teroristični napadi v Parizu, od katerih so se najbolj gledali na smrt. Ko je Movilă skušal zapustiti območje, se je znašel zunaj zasilnega izhoda iz Bataclana in pričel dokumentirati prizor na svojem iPhone-u in na svojem Sony RX1R. Na spletnih straneh Instagrama in Facebooka je objavljal slike napadov in napadov. Ta teden je na Smithsonian.com spregovoril o svojih izkušnjah.
Ste izkušen fotograf s konflikti in dokumentarci in sodelujete z velikimi publikacijami, vključno z revijo Smithsonian. Kako ste prišli do mesta, kjer ste danes in kako se je razvijalo vaše delo?
Začela sem delati za revijo New York Times in Time leta 2005, 2006, z zgodbo o Gazi. Od takrat delam kot svobodnjak, predvsem pa z njimi. Nisem prijeten za stavek "konfliktni fotograf", vendar pokrivam veliko konfliktov. Poskušam se prikazati bolj kot vizualnega umetnika. V zadnjem času sem osredotočena na prikaz svojega dela kot umetnosti, četudi je dokumentarna.
Med terorističnimi napadi v Parizu prejšnji teden ste bili blizu Bataclana. Lahko govorite o tem, kaj se je zgodilo?
Ko obiščem Pariz, se zadržim na tistem območju, blizu La Republike. Bil sem blizu Bataclana s prijatelji, ki so se peljali skozi območje.
Verjamem, da je bil prvi napad v drugi kavarni in na telefon sem dobil novico - da je prišlo do kakšnih spopadov ali je nekdo začel streljati blizu stadiona ali kaj podobnega. In potem so začeli pošiljati druga [obvestila] in novice so prišle.
Po pomoti sem šel po zelo majhni ulici, ki vodi do enega od izhodov gledališča Bataclan. Ne vem točno, kako sem prispela tja, tekla sem in sem prispela tja, na ulicah pa sem videla ljudi, ki jokajo in kričijo. Bilo je grozno. Kar sem tam videl na začetku, je bilo res, res težko. Potem sem začel malo streljati. Na nekaterih slikah lahko ugotovite, da iz žepa nisem vzel niti fotoaparata, ampak sem samo uporabljal telefon.
Na mojih slikah lahko vidite ljudi, ki prihajajo iz izhoda iz gledališča. Do takrat je bila policija že tam, toda še vedno ste lahko slišali zvoke strelov. Videla sem prestrašene ljudi, ki so tekli za svojim življenjem, njihovi kriki so občasno utihnili ob zvoku puščave.
Do takrat sem pisal tesne prijatelje, kolege fotografe in urednike, s katerimi sem bil večino dneva. Napisala sem, da sem šla domov, ker nisem hotela, da bi jih skrbelo. Ko sem prejel sporočilo zelo dobrega tesnega prijatelja fotografa, da je bilo več kot 20 ljudi potrjenih mrtvih, sem začel jokati.
Okrog močno oboroženih z maskami na obrazu je bilo veliko policije, veliko reševalnih vozil in veliko ljudi v civilnih oblačilih, toda s policijskimi rokavi. Ti policisti so se poskušali pogovarjati z ljudmi, ki jim je uspelo pobegniti od znotraj Bataclana, in si zapisali njihova imena, podrobnosti, kar so lahko. Poškodovane so po majhni uličici vlekli drugi, za seboj pa pustili krvave sledi na pločniku. Poškodovana ženska je v stiski kričala pred zasilnim izhodom.
Želim se izogniti podrobnejšim podrobnostim. Kar sem videl, je bilo grozljivo. Dolga leta sem priča sporu. Videla sem ljudi, ki umirajo blizu mene. Videla sem eksplozije, vse vrste stvari. Ko greš v konflikt, domnevaš, da boš slišal, da boš videl, da je možno, da se ti bodo dogajale različne stvari. Ko ste v Parizu in doživite kaj takega, ste popolnoma nepripravljeni.
Tu je analogija: Ko ste športnik, kot je na primer boksar, ko napnete mišice, kot boksar, in nekdo vas udari v trebuh, ne boste imeli težav, ker je vaš želodec skala. Ko pa se sprehajaš po Parizu in gledaš naokoli, vsrkavaš energijo ljudi, lepoto, res lepo vreme, potem pa se zgodi kaj takega in si nepripravljen ... Točno kot boksar oz. če ne napne mišic, bo seveda zadel kot običajen človek.
Kdaj ste prenehali fotografirati? V katerem trenutku se konča delo konfliktnega fotografa?
Sploh nisem razmišljal, samo sem streljal. Na nek način sem bil samo v avtomatskem načinu. Bilo me je strah za vse, za prijatelje, za kolege, za svoje urednike, ker je bil čez vikend Paris Photo in vsi so bili tam. Predstavljajte si, da so vsi, s katerimi sodelujete in v katerih, v mestu. Bojite se vseh, ne samo za vas.
Na tem območju sem ostal res pozno, do 3. ure zjutraj, dokler niso vsi odpeljali v bolnišnico. Nisem mogel spati, ko sem videl, kaj sem videl tam. Drugi dan sem se seveda vrnil. Fotografiral sem ljudi, ki prihajajo z rožami in svečami. V nekem trenutku sem videl dve punci. Ena deklica je poskušala povedati še eno: vaša dva prijatelja sta umrla v notranjosti. Ugotovila je v trenutku, ko sem bil blizu. Bila je popolnoma opustošena.
Toda tu je stranska opomba o moči Facebooka: njeno sliko sem dal na spletu in velik račun fotografije na Facebooku mi je delil fotografijo. Po 30 minutah sem prejel zasebno sporočilo: "Cristian, jaz sem dekle na sliki." Napisal sem nazaj: "Hvala, ker ste me napisali. Te lahko pokličem?"
Poklical sem jo in začela je jokati in natančno razlagati, kaj se je zgodilo. Bilo je res, res intenzivno. Kakšen primer, kako lahko tehnologija in socialni mediji pomagajo [ljudje se povežejo v času kaosa]. Bila sva dva popolna neznanca, združena v tragediji. To mi daje upanje. Prvič sem resnično razumel veličino družbenih medijev in kako pomembno je nekaj deliti.
Od napadov ste nadaljevali fotografiranje po Parizu. Kako se je v zadnjih dneh razvila nacionalna reakcija?
Vsak dan, dokler nisem odšel v torek, sem fotografiral. Veliko je sočutja, na tisoče ljudi se je zbralo, tudi v takšnih razmerah, ko veste, da [teroristi] lahko spet udarijo. Bili so kot: "Ne bojimo se, eno smo." V nedeljo zvečer sem šel v katedralo Notre Dame. Spredaj je bilo veliko število, nekaj tisoč ljudi se je zbralo skupaj za spominsko bogoslužje. Res je bilo polno policije in podobno, toda ljudje, stari, stari, so bili tam brez strahu. To se mi je zdelo kot: "Vau." Dva dni po terorističnem napadu se jih ni bilo bati in so šli v spomin v tako velikem številu. Bilo je dejanje ljubezni, akt sočutja. V takšnem trenutku se ljubita. Resnično verjamem, da je v tovrstnih razmerah normalno in pravilno je biti skupaj, biti eno.
Po takem trenutku smo bolj združeni in si delimo ljubezen med seboj. A na žalost se to zgodi le za nekaj dni. Vsi se vrnemo v normalno stanje, nazaj k svojim interesom. In strah me je (tega, kar bi se lahko zgodilo), seveda.
Ste fotografirali točno določene ljudi, katerih zgodbe so se zadrževale z vami v zadnjih nekaj dneh?
Dekle, o katerem sem ti seveda povedal. Navdušilo me je močno sporočilo, ki mi ga je poslala. Bila je tudi ženska, bila je zunaj Pariza, kot jaz razumem. Dva dni po napadih se je odpravila na Plaza de La Republic, da bi se s prijateljem srečala. Ugotovila je, da so njeni fantje umrli. Na fotografiji lahko vidite, da res kriči, ne samo joka. Prijateljica jo je prosila, naj pride v Pariz, in ona ji je povedala tam, in res je bila opustošena, res je kričala.
Katere dele nacionalnega odziva na napade ste poleg množice želeli dokumentirati? Ali so bile določene lokacije ali spomeniki?
Na vseh lokacijah so bili ljudje vsak dan, zjutraj, popoldne, zvečer, ki so se na nek način izkazali spoštovanju, počaščanju in bivanju tam. Pred Republiko Plaza de la Republic se vsak dan zbirajo ljudje. Družinam in žrtvam izrečejo sožalje skozi vsaj trenutek tišine, cvetja, sveč in podobnih stvari. V zadnjih dneh je veliko mladih odšlo tja, da bi poskušali praznovati, ne smrt, ampak slaviti ljubezen, verjetno. To je bilo zame na nek način čudno, a lepo.
Pred kratkim ste fotografirali tragedijo na glasbenem prizorišču v Romuniji - požar v klubu Colectiv, ki se je zgodil prejšnji mesec. Kako se počutite, ko ste dokumentirali obe hudi tragediji, na katero ste bili v tako kratkem obdobju "nepripravljeni"?
To je bilo redko - drug za drugim. Nisem šel na koncert v Bukarešto; Šel sem točno pred ta klub, v kombi, kjer med festivali kuhajo burgerje. Šel sem in nisem videl nobenega kombija, zato sem vstopil v kolektiv kolektiv, videl sem nekaj prijateljev, posnel eno fotografijo in sem odšel. Čez eno uro ali manj me je nekdo poklical in rekel: "Pojdi tja, tam je velik požar, ljudje umirajo." Šel sem tja na svoj skuter in videl, kar sem videl.
Ta čas je neverjeten.
Bilo je res pretresljivo. Imam prijatelje, ki so še v bolnišnici. Nekaj ljudi, ki sem jih poznal, ni zelo blizu, vendar sem jih poznal, so mrtvi. Seveda to resnično vpliva na mene. Tako smo krhki.
