"Upam, da se bomo moralnih vprašanj lotili tako navdušeno kot tehničnih vprašanj, ko gre za umetno inteligenco, " sir Patrick Stewart pravi o etični stiski, ki se je nekoč pojavila v "Zvezdni poti", v kateri je igral kot kapitan Jean- Luc Picard, vloga, ki ji je prav tako zapovedoval v več filmih: Ali ima robot z zavestjo pravice ali je suženj? Vprašanje intrigira 73-letnega Stewarta, ki je skoraj tako znan po svojem delu na področju človekovih pravic - je pomemben zagovornik Združenih narodov in velikodušen pokrovitelj beguncev Refuge, londonske službe za zlorabljene ženske in otroke - kar zadeva šeksirske globine prinaša nastopanja, vključno z X-Men: Days of Future Past, premiero tega meseca. Tudi če ta znanstveno-fantastična serija, ki temelji na junakih stripov Marvel, sproža pomembna družbena vprašanja, je dejal, ko smo se srečali v njegovem stanovanju v New Yorku, kjer se je pojavil s soigralcem X-Men Sir Ianom McKellenom v odmevnem oživljanju Broadwaya dve zastrašujoči, znamenito igrani: Harold Pinter's No Man's Land in Samuel Beckett čaka na Godota .
Sorodne vsebine
- Poglejte v sedanjost prihodnosti z našo živo oddajo o dvodnevnem festivalu Smithsonian
"V teh dneh, " pravi Stewart, "se mi zdi nenehno razpet med občutkom skoraj mladoletne upanja in resničnim obupom."
SMITHSONIAN: Je vaša vseživljenjska strast do človekovih pravic del tistega, kar vas je pritegnilo k vlogi profesorja Xavierja v filmu X-Men ?
STEWART: Pravzaprav da. Odklonil sem to, ko so mi ga prvič ponudili, in režiser Bryan Singer, ki ga še nisem srečal, je rekel: „Prosim, se sestani z mano. Želim govoriti z vami, preden nadaljujemo in se pogovarjamo z nekom drugim. "In govoril mi je o tem, kaj si upa, da bo dosegel s prvim od teh filmov; kako bo predmet preučevanja pravic tistih, ki so drugačni od drugih, in spraševanja, ker so bili različni, ali so imeli enake pravice kot vsi drugi. In rekel je, da bosta v filmu dve kampi. Tam bo tabor, ki ga bo vodil Magneto, ki verjame, da je edini način, kako se mutirani svet lahko zaščiti, tako da se bori in uniči svoje sovražnike, in Xavier, ki verjame, da obstaja, kot bi naredil kapitan Picard, druga pot, ki je miren in vključuje razpravo in izpostavljanje ter pogovor in dialog. In videl sem, videl sem poanto. Tako sem srečno prijavil, da sem aktiven glas za dobre fante.
X-Men je resnično bolj fantazija kot znanstvena fantastika. Danes pa obstaja gibanje, imenovano transhumanizem, ki verjame, da bi morali uporabiti vse razpoložljive tehnologije, s katerimi razpolagamo za izboljšanje človeških bitij. Da bi bili boljši in si na koncu tudi sami prizadevali za razvoj. Ne samo, da bi bili bolj zdravi in bi živeli dlje, lahko bi se prilagodili, da bi dihali pod vodo, da bi videli valovne dolžine svetlobe izven običajnega vida, da bi skakali višje ali hitreje tekali na način, kot ga nihče drug ne zmore. Kaj storiti?
misliš na to idejo?
Mislim, da je fascinantno! Mislim pa, da smo vsaj zaenkrat tako dobri, kot se dobiva. In dobro, potencialno dobro v nas še ni treba raziskati ... tako da lahko postanemo boljši človek do sebe in tudi do drugih. In včasih se mi zdi, da smo šele na pragu teh odkritij.
Kako se je Shakespearov igralec končal na mostu USS Enterprise ?
To je bila pahljača. V mojem poslu se nikoli ne bi preveč skrbelo, ali gredo stvari dobro ali ne, ker nikoli ne veš, kaj je za vogalom. Vrsto let sem bil direktor direktorja organizacije, ki je Shakespearea in igralce v Združene države Amerike pripeljala na krajše bivališča na univerzah in univerzah. Imenovali so ga AIR - Actors in Residence. Bil sem zelo prijazen s številnimi ljudmi, zlasti v Kaliforniji. In ko sem imel v Angliji kakšen izpad v Angliji, bi moški, ki je režiral naš program, opravil nekaj telefonskih klicev in me pripravil s serijo predavanj ali mojstrskih tečajev ali demonstracij na visokih šolah v južni Kaliforniji. Zelo dobro bi spoznal Shakespearovega učenjaka na UCLA, tako da sem vsakič, ko sem odšel v Los Angeles, ostal v njegovi sobi za goste. Medtem ko sem bil tam, vsak dan vozil v Pomono ali v Santa Claro ali kamor koli, je rekel: "Glej, ta teden predavam javno predavanje v dvorani Royce, " mislim, da so ga poimenovali nekako kot "Spreminjanje Obraz komedije v dramski literaturi, "in rekel, " če bi vi "in še ena prijateljica, ki je bila igralka, " bi bili pripravljeni prebrati nekaj izvlečkov, ki ponazarjajo moje predavanje, bi bilo za občinstvo toliko bolj zabavno kot le da se pogovorim. "Tako smo tudi storili.
In med tistimi, ki so se prijavili na predavanja, je bil Robert Justman, eden od izvršnih producentov "Zvezdnih poti". Trdno je trdil vse življenje - in njegova žena se je strinjala -, da sem na polovici tega večera, ko sem bral Bena Jonsona Oscar Wilde ter Terence Rattigan in Shakespeare se je obrnil k svoji ženi in rekel: »Našli smo kapitana.« In potrebovali so šest mesecev, da so prepričali Gene Roddenberry (ustvarjalec "Zvezdnih poti"). Naslednji dan sem se srečal z Geneom in Gene je očitno rekel: „Ne, ne, to ni tip. Definitivno ne. "Toda izkazalo se je drugače.
Gene Roddenberry je "Star Trek" prežal z zelo optimistično vizijo. Verjel je, da lahko človeška bitja ustvarijo boljšo prihodnost. Mislite, da je na podlagi tega, kar ste danes videli in brali, znanstvena fantastika opustila ta optimizem in namesto tega sprejela bolj apokaliptično in distopijsko perspektivo?
Ne morem reči, da sem prepričan v to, kar vidim trenutno. Ginov pogled na prihodnost je bil dokaj utopičen in večinoma dobrosrčen. In to je eden od razlogov, vedno sem verjel, zakaj je serija še naprej tako uspešna. Kaj je, 50, 60 let? Nič takega ni. Še nobena oddaja ni imela zgodovine tega. In zaradi temeljno optimističnega pogleda na dogajanje v "Zvezdnih poteh". In Gene je postavil določene moralne parametre, ki smo si jih prizadevali ne prebiti. In če smo to storili, je za to moral obstajati prekleto dober razlog in to ste morali utemeljiti. In zaradi tega je bilo teh sedem let zame zelo zanimivo, ker je bil Picard premišljen človek. Vprašal sem se: »V boju med Kirkom in Picardom, kdo bo zmagal?« In moj odgovor je bil vedno, da ne bi bilo boja, ker bi se Picard pogajal o tem. Picard je silo videl kot zadnjo možnost. Absolutna zadnja možnost.
V "Zvezdni poti" ste sodelovali z Brentom Spinerjem, ki je imel zelo zahtevno vlogo Data, umetnega človeka. Zdaj ljudje začnejo resno govoriti o možnostih umetne inteligence. Če bi kdaj ustvarili resnično čuteče umetno bitje, bi mu morali podeliti enake pravice kot ljudem?
To vprašanje smo zelo rešili v epizodi ("Človek ukrep"). Generalni pravobranilec sodniške zvezde predseduje zaslišanju, s katerim ugotovi, ali so podatki občutljivo bitje ali last. In spomnim se na eni konferenci scenarijev, Whoopi Goldberg, v obdobju, ko je bila z nami na šovu, in povedala, kaj moramo v tem razjasniti - da pravzaprav govorimo o suženjstvu. In to je bilo odlično. Če ustvarjamo neodvisno življenje, vendar ga imamo pod svojim nadzorom, kaj je to? Lahko bi rekli, da je oblika suženjstva.
Upam, da se bomo moralnih vprašanj lotili tako navdušeno, kot se bodo lotili tehničnih vprašanj, ko gre za umetno inteligenco. Ves čas smo na njenem obodu. Sem kancler na univerzi v Angliji in imamo oddelek, ki se ukvarja z zelo, zelo specializirano vrsto inženiringa. Zdaj postavljajo senzorje v samo srce strojev, ki vam bodo povedali, ko obstaja možnost, da bi se stroji lahko pokvarili.
In očarana sem nad to tehnologijo. Z veseljem lahko rečem, da je moja univerza v ospredju tovrstnih raziskav. Navdušen sem nad tem, vendar ... na enak način, kot smo morali začeti postavljati vprašanja o osebni svobodi in kakšna je narava zasebnosti, saj so socialna omrežja in vidiki resničnostne televizije in izpostavljenosti vedno bolj uspešni in denar - pri tem moramo zdaj pogledati, kakšna je narava zasebnosti in kaj lahko pričakujemo kot pravico.
Ko vas slišim, da govorite o obeh vlogah, o dveh vlogah, po katerih sta zelo znana, seveda Jean Picard in profesor Xavier, se zdi, da ta dva lika utelešata tisto, kar si v človeštvu najbolj želite videti, ko gremo naprej.
V tem pogledu sem imel veliko srečo, da so še posebej s Picardom in v veliki meri tudi z Xavierjem predstavljali moja prepričanja. In potem, ko je Gene umrl, tako žalostno v naši tretji sezoni sedmih let "Zvezdnih poti", res tako žalosten, da tega ne bi smel videti in v celoti užival vse prednosti tega velikega uspeha "Next Generation" . " To pa je pomenilo, da lahko nekoliko radikaliziramo del svojega dela. Tako, da je to postalo, boste ugotovili, da je od četrte sezone naprej od tega trenutka malo več odkritosti, zagotovo glede dobrega kapetana. Ker je Rick Berman, ki je postal izvršni producent, podprl nekatere ideje, ki sem jih imel, in podprl nekatere načine, kako bi te ideje izrazil. In tako je prišlo nekaj najpomembnejših, zelo tehtnih epizod v tistem času, ko smo si dovolili, da se soočimo z vprašanji državljanskih svoboščin in človekovih pravic.
Tisto epizodo, ki jo je vaš lik doživel mučenje, še vedno občasno izpovem, ko ljudje razpravljajo o etiki mučenja in ideji, prepričanju, da od nekoga nikoli ne moreš izvleči resnice, če jih v bistvu fizično mučiš. Ta epizoda resnično ostaja v glavah ljudi kot nasprotni odgovor na to.
V preteklih letih so mi povedali že veliko lepih stvari, toda šele pred kratkim sem nehal klepetati s temi [policisti] in nato nadaljeval. In eden od njih je sledil za menoj in rekel: "Lahko imam samo besedo?" Bil je mlad policist, rdečelas. In rekel je: "Vedno sem hotel biti policaj, " je dejal, "Vedno, toda gledal sem" Zvezdne poti ", da sem vedel, kakšen policaj želim biti. Hvala vam. Zaradi vas in ' Star Trek'. "Torej, ko se zgodijo take stvari, se počutite neizmerno ponosni na to, kar smo storili.
Številni igralci so povedali, da ostajajo svoje ostanke dolgo, potem ko so jih nehali igrati. Ali obstajajo lastnosti kapitana Picarda, ki morda sporočajo vaše priprave na druge vloge?
Ne morem reči, da obstaja nekaj o izkušnji kapetana Picarda "Star Trek", ki neposredno sporoča, kaj počnem v drugih vlogah. Ampak sem imel sedem let, da sem naredil serijo in nato štiri celovečerne filme, da sem veliko razmišljal o tem, kaj pomeni ukaz, kakšna avtoriteta je, kakšne dolžnosti in odgovornosti in mislim, da na njih črpam na več različnih načinov.
Šele v zadnjih šestih do osmih letih sem se začel zavedati, kako veliko vlogo ima moj oče v likih, ki jih igram. Mislim, da v mnogih pogledih že leta usmerjam očeta. Macbeth sem igral pred petimi leti v nekakšni moderni različici, postavil v železno zaveso .... Zrasel sem brke in ko sem se pogledal v ogledalo, sem imel resnično šokantno spoznanje, da je moj oče - ki je bil vojak - me je gledal naravnost nazaj. Ne bi bil laskav, če bi vedel, da jaz Macbetu zasnivam na njem. Toda ... bil je človek velike prisotnosti, značaja in dostojanstva. Vloge ostajajo znotraj vas. Včasih le gredo pod zemljo. In včasih lahko traja nekaj časa, da se sprostijo.
James Dean je nekoč rekel: "Glede na moj način razmišljanja je igralski tečaj postavljen, še preden mu bo z zibelke."
Ja, prebral bi to. Želel bi ga vprašati, če bi lahko o tem povedal le malo več. Zakaj ljudje postanejo igralci? Zakaj sem pri 12 letih ugotovil, da mi je Shakespeare enostavno? Imela sem najosnovnejšo, osnovno izobrazbo, toda moj učitelj angleščine je dal v roke kopijo Beneškega trgovca in sem jo razumel in sem jo lahko dobro govoril že od samega začetka. Prihajam iz delavske družine s severa Anglije. Nihče ni bral Shakespearea ... pravzaprav to ni čisto res; moj najstarejši brat je, a tega nisem vedel več let. In nihče v moji družini ni bil igralec ali performer. Zakaj bi imel ta impulz in zakaj bi bil na odru tako varno mesto? Ker je tako. To je priznalo veliko igralcev. Zgoraj je varno. Življenje se zaplete, ko se spet vrneš na ulice.
Zdi se, da se vaš lik Hirst v predstavi Harolda Pinterja No Man's Land ne spopada z demenco. Kako ste se pripravili na to vlogo?
Pred nekaj leti sem posnel film - ki žal ni bil nikoli objavljen - o liku, ki je bil v zgodnji fazi demence in Alzheimerjeve bolezni in ki je vedel, da se dogaja in katerega spomin že začenja. In takrat sem opravil precej raziskav, med drugim sem se s svojim popolnim razumevanjem in strinjanjem pogovarjal s pacienti, ki so vedeli, da so bolni in so bili pripravljeni govoriti z mano o tem, kako je. To izkušnjo sem prinesel s preučevanjem igranja.
Ampak sem imel še eno misel, ko smo bili na vajah. V preteklosti sem se dvakrat posvetoval z velikim nevrologom Oliverjem Sacksom o vlogah. Fantje sem vprašal: "Kaj misliš, če smo prosili dr. Sacksa, da vstopi in si ogledava nekaj prizorov?" Kot je izkazalo, je velik oboževalec Pinterja. Tako smo iz njega posneli nekaj izbranih prizorov, od katerih so mnogi vključili Hirsta in njegovo zmedo in tako naprej. In potem smo sedeli v vročem krogu okoli velikega človeka in ga vprašali: "Pa kako se ti je to zdelo?" In on je rekel: "No, te ljudi zelo dobro poznam. Vidim jih vsak teden v svoji svetovalni sobi, na svoji kliniki, na bolniških posteljah. Tu ni nobene skrivnosti. Ta zmeda, ta nesrečnost, ta zabloda - vse te stvari so prisotne. "In pri Hirstu [te lastnosti] povečuje ogromno uživanje alkohola, kar je najslabše, če ste starejši človek.
Tako sem imel veliko pomoč in popolnoma sem zaupal temu, kar je napisal Harold. Ko sem bil v vlogi - seveda ne pri vsaki vlogi - sem vedno iskal nekoga, s katerim bi lahko govoril, ki bi lahko osvetlil pot ali mi dal razumeti.
Navedel bom eno zelo dramatično pojavnost. Ko sem vadil Othello v Washingtonu, sem naredil produkcijo, ki je postala zelo razvpita, imenovana "foto negativna" Othello . Othello sem igral kot britanski, beli, plačan vojak v afroameriški družbi. Tako smo celotno rasno naravo predstave obrnili na glavo. Imel sem dobrega prijatelja, ki je sodeloval z velikim kriminalistom Johnom Douglasom, človekom, ki je praktično ustvaril filozofijo profiliranja in je obravnaval veliko večjih primerov serijskih morilcev in razumel naravo umora in brutalnosti.
Zato sem vprašal, ali me bo videl, in nekega dne sem šel do njegove pisarne in rekel: "V redu, opisal vam bom prizorišče umora in želim, da mi poveste, kaj se je zgodilo." In opisal sem prizor v spalnici Desdemona. Ko ljudje razbijejo vrata in jo najdejo mrtvo. Ena izmed stvari, ki se jih spominjam, mi je pripovedoval o tem, kar sem dal v produkcijo, in so ljudje kasneje to komentirali, je, če je prišlo do nasilne smrti, ponavadi ženske, stanje njenih oblačil je zelo pomembno. Če so vsa oblačila uničena in je telo delno golo ali odkrito, obstaja velika verjetnost, da je bil storilec neznanec. Če je bilo truplo skrbno pokrito ali so bili znaki boja izbrisani in truplo pokrito, je skoraj gotovo, da je bil to družinski član ali nekdo, ki jo je poznal. In tako sem točno naredil; na koncu ubijanja Desdemona ji je bila obleka okrog vratu in vse ostalo. In ko je bila mrtva, sem ji tiho poravnala obleko in jo lepo pogledala. Ljudje so se o tem slišali tudi v publiki, toda to je prišel od samega velikega moža, ki je to opazoval dovolj pogosto, da bi vedel, kaj to je pomenilo.
Fotograf Dan Winters v industrijskem studiu NYC
Groomer: Joanna Pensinger / Ekskluzivno upravljanje umetnikov
Stilist: John Moore / Bernstein in Andriulli
Jakna: obleka in majica Paul Smith
