Na nedavno odprti razstavi Nacionalne galerije portretov "Amerikanci zdaj" je delo video umetnika Lincolna Schatza z naslovom Esquireov portret 21. stoletja na novo predvideval, kako ustvariti podobo drugega človeka. Zadeva, ki je postavljena v kocko od 10 do 10 metrov, uporablja 24 kamer za snemanje ur video posnetkov, ki jih nato naključno ponovno sestavi in plaste po računalniku ter nato projicira na monitorje za gledalca. (Zgoraj: Schatzov portret igralca Georgea Clooneyja) Umetnik se je usedel k blogerju Around the Mall Jesseju Rhodesu, da bi opisal svoj ustvarjalni proces.
Portretiranje je starodavni žanr. Kaj vas pritegne k ustvarjanju znotraj tega žanra?
Točno to. Dejstvo, da gre za starodavni žanr, je ravno tisto, kar me tja popelje. To je ena tistih stvari, pri kateri sem se že zgodaj zavedal dejstva, da je bila uporaba tega jezika, ki je bil skupaj z novo tehnologijo, nenavadna kombinacija in je odprla vse vrste potenciala za inovacije na področju, ki ima dolgo zgodovino, kjer se lahko prijaviš novo razmišljanje in nova tehnologija ter gradijo preteklost in ustvarjajo nekaj, kar ima odmev.
Kakšne so prednosti ustvarjanja videoportreta pred tradicionalnim, statičnim portretom?
Sposobnost povezovanja z nekom. Pomislite na naslikan portret in na način, kako se zgodba pripoveduje skozi fotografijo: v slikovni ravnini imate vse te kodirane označevalce, ki naj bi pripovedovali zgodbo. Predstavljati si moram, da če bi ti umetniki imeli dostop do te vrste tehnologije, bi jo tudi sprejeli, ker omogoča veliko širše in globlje pripovedovanje zgodbe. Povežete lahko, da lahko vidite gibljive slike in slišite glasove ljudi dodaja globino in gravitacijo celotnemu postopku portretiranja. In trenutno je zelo veliko našega časa. Mislim, da smo zagotovo v vseprisotnosti vseprisotnosti videa kot komunikacijskega sredstva. Ne gre samo za tiste, ki si lahko opremo privoščijo. Vsi ga zdaj ustvarjajo na individualni ravni.
Kako ste prišli na idejo o kockastih portretih?
Pred približno desetimi leti sem začel ustvarjati komade, ki bi skozi čas ustvarili portret kraja, kjer je kamera posnela posnetke najmanj osem let. Programska oprema bi določila, kaj je bilo shranjeno in kako je bilo načrtovano na zaslonu. Nato sem začel razmišljati o tem, da bi sprejel ta proces in ga obrnil; namesto tega v kratkem času zberemo veliko videoposnetka. Osredotočimo se na posameznike - poglejmo resnično portretiranje, osredotočimo se neposredno na temo in kako bi lahko bil nefrontalni portret in bi bil večrazsežen ter kako bi lahko resnično vključili sistem naključja. Ena od stvari, ki je ne vidimo, ko nekdo sede za portret, je, kako se ne sestavijo: poteza roke, premik glave, morda prekrižanje stopal. Želel sem si ogledati vse te stvari, jih sestaviti in dobiti čez čas veliko bolj poln portret nekoga. Zgodaj je nekdo rekel: "Je to portret?" Mislim, da je to portret. Ne izgleda kot portret, ne diši kot portret - ampak to je drugačna vrsta portretiranja in že od začetka močno sprejemam, da so to portreti: to so portreti procesa in portreti kraja.
Prvi subjekt portretirancev je bila moja mati. Ona je kot kaskaderka v mojem življenju. Ves čas pride k meni in mi reče: "Kaj je to, kar delaš?" In sem rekla: "No, lahko prideš in sediš, da lahko naredim tvoj portret." Rekla je: "No, reci mi kaj hočeš, da naredim jaz. "In bila sem:" OK, nočem režirati, želim ti samo pomagati, da uresničiš, kaj želiš početi. "In rekla je:" No, naj narišem. " Naslednji teden je bilo: „No, morda ne bom risal. Mogoče bom naredil nekaj, česar še nikoli nisem storil. Mogoče bom tam dobil tatoo. "In kar je izšlo iz celotnega postopka, je bilo to, da sem ugotovil, da so predsedujoči tako zelo pomembni, da varuhinja razume, kaj želijo narediti, in poskusiti izmučiti. kako se odločijo za zastopanje. Ko sem jih prinesel, da sem jih vložil v postopek, sem zaključil s portreti, ki si jih nisem mogel zamisliti. V tem je lepota.
Kako deluje tehnološki element portretov kocke?
Kocka ima 24 kamer in vsaka kamera je povezana z ločenim računalnikom. Vsak par uporablja individualni logični niz za zajem video v kocki. Na koncu seje se vsi ti podatki nato združijo nazaj v en računalnik in nato prenesejo na prikazovalni računalnik, ki z ločenim programom začne gledati, recimo, 10.000 datotek, ki so bile ustvarjene in se nato začne nekako brati njim. Programska oprema naredi svoje delo v tem, da izbere, katere datoteke želi, katere datoteke naj ponovi - če jih želi ponoviti. Karkoli želi. V vsakem portretu je več plasti videoposnetka in programska oprema določa, koliko slojev bo v določenem trenutku in koliko video se manipulira - ali je njegova nasičenost kontrastna itd. Vse na zaslonu je računalniški video, kar pomeni ni točke zanke in ni linearno urejanje. Programska oprema jo nenehno žveči.
Koliko časa preživite s temo?
Res je odvisno. Zelo malo ljudi pravi: "V redu, razumem, ni mi treba govoriti o tem, bom ugotovil." Vsi se želijo angažirati. Zanimivo je videti, kako si ljudje predstavljajo sebe in ali so bili performativni, izven ali netipični in samo na različne načine, s katerimi so prepoznali in uporabili prostor in postopek kot kreativno platno za eksperimentiranje. Znanstveniki so bili res čudoviti. Mislim, da so vsi razumeli duh eksperimentiranja in so se na ta način popolnoma vključili v postopek.
Kje vidite, da vaše delo raste od tu?
Trenutno raste v številnih smereh. Zadnji dve leti dela na projektu za nasilje nad pištolo. Trenutno sodeluje s 5000 študenti v Chicagu in s Flip kamerami, ki jih učijo, kako ustvarjati vsebino o načinih, kako delovati v zaustavitvi nasilja s pištolo. Začeli smo z 200 intervjuji v soseskah, ki jih nasilje s pištolo najbolj prizadene, kaj povzroča nasilje in kako ga ustaviti. V tem primeru smo v beta različici in začenjamo ga spomladi 2011.
"Amerikanci zdaj" s portreti Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, predsednik Barack Obama, prva dama Michelle Obama in Martha Stewart so med drugim na ogled v Nacionalni galeriji portretov do 19. junija, 2011.
