Camille Claudel je najbolj znana po svojih mučenih odnosih s slavnim moškim. Zgodila se je zlobna romanca z Augusteom Rodinom, ki je Claudelja pripeljal v njegov atelje kot študent in sodelavec. Claudel bi nadaljevala z razstavljanjem svojih del na prestižnih francoskih salonih, s čimer je navdušila in zgražala kritike iz 19. stoletja. Toda njene dosežke so v veliki meri zasenčile bolj dramatične podrobnosti njene biografije: njena nevihtna ljubezenska zveza, njen spust v norost, ko se je razmerje končalo, njena kasnejša zaveza za azil.
Zdaj se nov muzej v Franciji skuša preusmeriti nazaj na Claudeljev vpliv kot umetnika, Claudia Barbieri Childs poroča za The Art Newspaper . Musée Camille Claudel je posvečena umetnikovim risbam, odlitkom in skulpturam - tistim, ki jih ni uničila, ko se je povezala z Rodinom.
Muzej se nahaja v nekdanjem družinskem domu Claudel v mestu Nogent-sur-Seine, približno uro vožnje jugovzhodno od Pariza. Mesto je vilo kupilo leta 2008 in si nabavilo 43 Claudeljevih del. V zbirko so vključena nekaj najbolj prepoznavnih umetnikovih del, kot sta čutna bronasta zasedba L'abandon in Old Helen, izrazit doprsni kip, ki je Rodina globoko premaknil, ko se je par prvič srečal leta 1882, poroča Musée Rodin.
Claudel in njena družina sta štiri leta živeli v Nogent-sur-Seine, piše Maev Kennedy iz The Guardian. Tam je 12-letni Claudel začel eksperimentirati s kiparsko glino. Njen oče, ki prepozna Claudelin talent, bi svoje delo poslal Alfredu Boucherju, lokalnemu kiparju in Rodinovemu prijatelju. Boucher je presodila, da ima talent, in pozneje predstavila Claudel s cenjenim umetnikom, kar je sprožilo odnos, ki bi pospešil Claudelino kariero in jo na koncu tudi pokvaril.
Rodina je takoj napolnil Claudelin "ognjeni temperament", piše Musée Camille Claudel, vendar je spoštoval tudi kakovost njene umetnosti. Najel jo je kot asistentko, ki mu je pomagala pri delu na The Gates of Hell, okrašenem paru bronastih vrat, ki so ga naročili za nov umetniški muzej v Parizu. Claudel je imel nalogo, da naredi roke in noge nekaterih od 200 figur, ki bi krasile ta monumentalni projekt.
Par se je skozi svojo afero učil in navdihnil drug drugega. Claudel je služila kot Rodinova muza in učil jo je "vse svoje znanje", po mnenju Muséeja Camille Claudel. Njeno delo v tem obdobju kaže jasne oznake Rodinovega vpliva, vendar se zdi, da je tudi ona oblikovala delo svojega ljubimca, piše Musée Rodin na svoji spletni strani. Njena Mlada deklica s snopom predhodi na primer Rodinovi Galateji, podobnosti med njimi pa so nesporne.
Do leta 1893 pa se je njuno razmerje začelo razkrajati. Claudel je bila jezna, ker Rodin ni hotel zapustiti svoje dolgoletne partnerke Rose Beuret (čeprav je Claudel predstavil pogodbo, s katero se je zavezal, piše Arifa Akbar iz The Telegraph ), in postala je odločena, da se bo sama odločila. Claudel se je preselila v studio in se začela izolirati od zunanjega sveta in se intenzivno osredotočila na svojo umetnost. Toda njena prizadevanja so bila omejena s frustrirajočimi neuspehi. Claudeljevo delo, ki se je pogosto osredotočalo na golo človeško obliko, je tisk cenzuriral, poroča Nacionalni muzej žensk v umetnosti. Večja provizija države je bila odpovedana in na videz brez vzroka je za neuspeh krivila Rodina.
Po mnenju Kennedyja iz The Guardian je nekdanja ljubimca Claudel postala žarišče njene vse večje paranoje. Poimenovala ga je kot "Ferret" in bila je prepričana, da bo njegova "tolpa" vdrla v njen atelje in ji ukradla ideje. Na koncu je bila Claudel predana azilu, v psihiatričnih ustanovah je ostala do smrti leta 1943.
Na novo odprti muzej podeli Claudelu takšno priznanje, ki si ga je tako zelo želela, a ji v času življenja ni bila odobrena. Njegova zbirka sega v smer njene kariere, piše Barbieri Childs iz časopisa Art Art, od njenih dni z Rodinom do obdobja propadlega duševnega zdravja.
Claudel je črpala navdih iz številnih virov - literature, mitologije, klasične umetnosti -, vendar so nekateri njeni deli globoko osebni in ponujajo pogled v njeno krhko psiho. Na ogled v muzeju Musée Camille Claude je edina umetnikova spomeniška marmorna skulptura, Perzej in Gorgona. Del prikazuje mitološki prizor, ki je bil v umetnosti večkrat ponovljen: grški junak Perzej se je oprijel odsekane glave pošastnega Gorgona. Toda obraz Claudelove Gorgone, po navedbah spletnega mesta Musée Rodin, je avtoportret.
Editor's Note, 31. marec 2017: Naslov te zgodbe je bil posodobljen, da bi bolje kontekstualiziral Claudelino življenje in zapuščino.
