Douglas Keister je zadnja štiri desetletja potoval po državi, da bi fotografiral tako raznolike predmete, kot so arhitektura, ljudska umetnost in pokopališča. Z leti, ko se je iz rodnega mesta Lincoln, Nebraska, preselil v več različnih mest v Kaliforniji, je vozil okoli težke škatle s 280 antičnimi negativnimi steklenimi ploščami, ki jih je kupil, ko je bil star 17 let od prijatelja, ki je našel jih je pri prodaji v garaži. "Mislil sem si:" Zakaj za vraga hranim te stvari? "
Iz te zgodbe
[×] ZAPRTA
Gostitelji in gostje so se oblekli za piknik na dvorišču. (John Johnson / Sodna sodnica Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Glasbenik, verjetno Edward Shipman, je poziral s svojim inštrumentom. (John Johnson / Sodna sodnica Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Mamie Griffin, ki je delala kot kuharica, je pozirala z eno od svojih knjig. (John Johnson / Sodna sodnica Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
John Johnson je stal z avtoportretom - po možnosti poročnim portretom - z ženo Odeso. (John Johnson / Sodna sodnica Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Toby James in njegovi otroci Myrtha, Edna in Mauranee. (John Johnson / Sodna sodnica Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Foto galerija
Sorodne vsebine
- Lincoln, Nebraska: Dom na preriji
- Studio Scurlock: Slika blaginje
Potem mu je leta 1999 Keisterjeva mama poslala članek, ki ga je videla v zvezdi časopisa Lincoln, v katerem pravi, da so zgodovinarji v Lincolnu odkrili nekaj deset steklenih negativ, ki so predstavljali portrete majhnega afroameriškega prebivalstva v mestu iz desetih in dvajsetih let 20. stoletja. dobe, iz katere je preživelo malo drugih fotografij. Keister je slike primerjal z njegovimi negativi in "samo pomislil sem, vau, " pravi. "Slog slik, uporabljene ozadje - videti so popolnoma enake." Skoraj po naključju je spoznal, da je redek pogled v vsakdanje življenje afroameriške skupnosti na Veliki ravnici.
Zdaj Keister, ki ima 64 let in živi v mestu Chico v Kaliforniji, podarja 60 obsežnih odtisov, narejenih iz njegove zbirke, za razstavo v stalnem domu - Narodnem muzeju afroameriške zgodovine in kulture, ki je v gradnji in naj bi bil odprt v Nacionalnem Mall iz leta 2015. "Govorijo o času in kraju, kjer so se Afroameričani obravnavali kot državljani drugega razreda, vendar so svoje življenje živeli dostojno, " pravi kustos Michèle Gates Moresi. "Lahko berete o njej in slišite, da ljudje o tem govorijo, toda dejansko videti slike je nekaj povsem drugega."
Natančno določiti, kdo so ti ljudje - in kakšna spretna roka je fotografirala - je opravilo pomembno detektivsko delo. Potem ko je Keister prebral članek Journal Star, je svoje negativnosti odnesel Lincolnu in jih pokazal lokalnemu zgodovinarju Edu Zimmerju, ki je presenečen videl, koliko jih je. Skupaj sta se lotila prepoznavanja skrivnostnega fotografa. "Nekaj smo se zmotili, " pravi Zimmer, toda njihovo iskanje jih je pripeljalo do 94-letne Lincolnite po imenu Ruth Folley. "Šla je po svoje škatle družinskih fotografij, ena od njih pa se je ujemala z našo in rekla je:" No, Johnny Johnson je vse to vzel. "" Njena trditev je bila potrjena, ko je Zimmer pokazal vintage tisk z podpis v kotu: John Johnson.
S popisom popisov je Zimmer odkril, da se je Johnson rodil v Lincolnu leta 1879 Harrisonu Johnsonu, pobegnjenemu sužnji in veteranu državljanske vojne, in njegovi ženi Margaret. Po končani srednji šoli in kratek obisk univerze v Nebraski (kjer je igral nogomet) je Johnson našel delo v eni izmed redkih področij, odprtih za Afroameričane v tistem času: ročno delo. "Bil je hišnik in drayman, " pravi Zimmer, "a tudi zelo ploden in nadarjen fotograf v skupnosti." Od približno 1910 do 1925 je posnel kar 500 fotografij s pomočjo razsutega fotoaparata in bliskavice. Nekaterim se zdi, da so bili naročeni portreti, drugi pa sodelavci, družina in prijatelji, spet drugi pa kažejo Johnsonove osebne interese - gradbišča in lokalno arhitekturo.
Ko sta pregledala portrete, sta Keister in Zimmer začela videti še nekaj: nepisano zgodbo o tem, kako zgodovinarji imenujejo novo črno gibanje. Po prvi svetovni vojni so si afroameriški pisatelji, glasbeniki, umetniki in akademiki po vsej državi prizadevali za spodbujanje zaupanja, dostojanstva in samoizražanja - gibanja, ki bi zacvetelo v Harlemsko renesanso. Johnsonovi portreti so spoznali, da so del iste intelektualne struje. Njegovi subjekti so bili formalno postavljeni in oblečeni po svojih najboljših močeh, zato so pogosto držali knjige, da bi pokazali, da so izobraženi. "Do takrat je veliko fotografij Afroameričanov pokazalo revščino revnih, " pravi Keister. "Te fotografije so vznemirljive. Očarajo. "
Douglas Keister je zadnja štiri desetletja potoval po državi, da bi fotografiral tako raznolike predmete, kot so arhitektura, ljudska umetnost in pokopališča. Z leti, ko se je iz rodnega mesta Lincoln, Nebraska, preselil v več različnih mest v Kaliforniji, je vozil okoli težke škatle s 280 antičnimi negativnimi steklenimi ploščami, ki jih je kupil, ko je bil star 17 let od prijatelja, ki je našel jih je pri prodaji v garaži. "Mislil sem si:" Zakaj za vraga hranim te stvari? "
Nato mu je leta 1999 Keisterjeva mama poslala članek, ki ga je videla v zvezdi časopisa Lincoln, v katerem pravi, da so zgodovinarji v Lincolnu odkrili nekaj deset steklenih negativ, ki so predstavljali portrete majhnega afroameriškega prebivalstva v mestu iz desetih in dvajsetih let 20. stoletja. dobe, iz katere je preživelo malo drugih fotografij. Keister je slike primerjal z njegovimi negativi in "samo pomislil sem, vau, " pravi. "Slog slik, uporabljene ozadje - videti so popolnoma enake." Skoraj po naključju je spoznal, da je redek pogled v vsakdanje življenje afroameriške skupnosti na Veliki ravnici.
Zdaj Keister, ki ima 64 let in živi v mestu Chico v Kaliforniji, podarja 60 obsežnih odtisov, narejenih iz njegove zbirke, za razstavo v stalnem domu - Narodnem muzeju afroameriške zgodovine in kulture, ki je v gradnji in naj bi bil odprt v Nacionalnem Mall iz leta 2015. "Govorijo o času in kraju, kjer so se Afroameričani obravnavali kot državljani drugega razreda, vendar so svoje življenje živeli dostojno, " pravi kustos Michèle Gates Moresi. "Lahko berete o njej in slišite, da ljudje o tem govorijo, toda dejansko videti slike je nekaj povsem drugega."
Natančno določiti, kdo so ti ljudje - in kakšna spretna roka je fotografirala - je opravilo pomembno detektivsko delo. Potem ko je Keister prebral članek Journal Star, je svoje negativnosti odnesel Lincolnu in jih pokazal lokalnemu zgodovinarju Edu Zimmerju, ki je presenečen videl, koliko jih je. Skupaj sta se lotila prepoznavanja skrivnostnega fotografa. "Nekaj smo se zmotili, " pravi Zimmer, toda njihovo iskanje jih je pripeljalo do 94-letne Lincolnite po imenu Ruth Folley. "Šla je po svoje škatle družinskih fotografij, ena od njih pa se je ujemala z našo in rekla je:" No, Johnny Johnson je vse to vzel. "" Njena trditev je bila potrjena, ko je Zimmer pokazal vintage tisk z podpis v kotu: John Johnson.
S popisom popisov je Zimmer odkril, da se je Johnson rodil v Lincolnu leta 1879 Harrisonu Johnsonu, pobegnjenemu sužnji in veteranu državljanske vojne, in njegovi ženi Margaret. Po končani srednji šoli in kratek obisk univerze v Nebraski (kjer je igral nogomet) je Johnson našel delo v eni izmed redkih področij, odprtih za Afroameričane v tistem času: ročno delo. "Bil je hišnik in drayman, " pravi Zimmer, "a tudi zelo ploden in nadarjen fotograf v skupnosti." Od približno 1910 do 1925 je posnel kar 500 fotografij s pomočjo razsutega fotoaparata in bliskavice. Nekaterim se zdi, da so bili naročeni portreti, drugi pa sodelavci, družina in prijatelji, spet drugi pa kažejo Johnsonove osebne interese - gradbišča in lokalno arhitekturo.
Ko sta pregledala portrete, sta Keister in Zimmer začela videti še nekaj: nepisano zgodbo o tem, kako zgodovinarji imenujejo novo črno gibanje. Po prvi svetovni vojni so si afroameriški pisatelji, glasbeniki, umetniki in akademiki po vsej državi prizadevali za spodbujanje zaupanja, dostojanstva in samoizražanja - gibanja, ki bi zacvetelo v Harlemsko renesanso. Johnsonovi portreti so spoznali, da so del iste intelektualne struje. Njegovi subjekti so bili formalno postavljeni in oblečeni po svojih najboljših močeh, zato so pogosto držali knjige, da bi pokazali, da so izobraženi. "Do takrat je veliko fotografij Afroameričanov pokazalo revščino revnih, " pravi Keister. "Te fotografije so vznemirljive. Očarajo. "
