John "The March March" Philip Sousa je vedel nekaj ali dve o popularni glasbi. Zato je predvidel našo starost ušesnih plošč in zgoščenk, osem posnetkov in plošč, ki so prišli pred njim. In ničesar ni bilo na krovu.
Sorodne vsebine
- Javna knjižnica v Bostonu digitalizira 200.000 vintage posnetkov
- Zakaj je 30.000 ljudi prišlo na ogled švedskega pevca v New York
- Kako je fonograf spremenil glasbo za vedno
V besedilu z naslovom "Grožnja mehanske glasbe" se je Sousa, ki se je rodil na današnji dan leta 1854, osvobodil tega, kar je videl kot grožnjo. Njegov esej iz leta 1906 opozarja, da mehanična glasba "prehaja po državi s hitrostjo minljivega slenga ali panamskih klobukov, političnih vojnih krikov ali priljubljenih romanov" in postaja "nadomestek človeške spretnosti, inteligence in duše". Sousa je bil v tem eseju se sklicuje na posneto glasbo, pa tudi na mehanske instrumente, ki so igrali sami - kot je klavir igralca.
Paradoksalno je, da je nekaj desetletij prej posneta glasba pripomogla, da sta Sousa in Marine Band, ki ga je dirigiral, postala znana. Fonografsko podjetje Columbia je pristopilo k njemu in njegovi skupini o snemanju nekaterih posnetkov v zgodnjih dneh fonografov. "Do leta 1897 je bilo na prodaj več kot 400 različnih naslovov, s katerimi so Sousovi pohodi uvrstili med prve in najbolj priljubljene komade, kar jih je bilo kdaj posnetih, Marine Band pa je postala ena prvih svetovnih 'zvezdnic', " piše PBS.
Kakšen je bil torej izvor njegove govedine? Bilo je dvojno, piše Curtis Roads v časopisu Computer Music Journal . Sousa je bil zaskrbljen, da bi snemanje povzročilo "družbeni upad, " piše, ko so ljudje prenehali ustvarjati glasbo. "Sousa je bil kot skladatelj vojaške glasbe zaskrbljen, da bodo vojake v boj vodili stroji, ne pa da bi korakali s pasovi, " piše Roads. "Ne bi smel skrbeti." Vojaški pohod ostaja ustanova.
Pri avtorju tega dela pa je skladatelj pazil tudi na številko ena. Skrbel je za skladateljeve pravice, piše Roads. "V zgodnjih 1900-ih proizvajalci mehanskih instrumentov niso plačevali avtorskih honorarjev za skladbe, ki so jih igrali njihovi stroji, Sousovo glasbo pa so redno snemali tudi drugi, razen njegovih."
Ti pomisleki so pomagali oblikovati Sousovo polemiko. V drugem odlomku je Sousa obžaloval vnos posnete glasbe v kraje, ki so bila nekoč zatočišče tišine:
Bili so časi, ko so bili borovi gozdovi severa sveti do poletne preprostosti, ko so ponoči okrog tabornega ognja pripovedovali zgodbe in pesmi prepevali s šarmom vse svoje. Toda tudi zdaj se je začela invazija severa in genialni dobavitelj glasbe v pločevinkah športnika poziva, naj na poti do tihih krajev s pištolo in palico, šotorom in kanujem vzame s seboj nekaj diskov, ročic in vrvic. naj mu zapoje, ko sedi ob žarnici, misel tako nesrečna in nepopustljiva kot konzervirani losos ob potočku potoka.
Čeprav je Sousa verjetno skrbel za učinke posnete glasbe na populacijo na splošno, je vredno razmisliti tudi o tem, da sta bila skladatelj in dirigent poslovnež. Njegov problem je bil v novem, relativno nenadzorovanem svetu zapisane glasbe, kjer glasbeniki in skladatelji niso bili vedno pošteno kompenzirani za svoje neskončno ponovljivo delo. Leta 1906 je Sousa pred kongresom pričal tudi o pravicah skladateljev. Ta razprava v Kongresu je pomagala oblikovati zakon o avtorskih pravicah iz leta 1909, ki je pomagal zaščititi nekatere pravice in oblikovati moderno dobo glasbe.
