Bolj kot domači tek, več kot izpadanje, dvojna igra destilira fizičnost baseballa. V trenutku, ko je žoga zadel, si terenec prizadeva za časovno natančnost in natančnost; osnovni tekači si prizadevajo za hitrost in motnje. Ko se vodilni tekač sam spusti v drugo osnovo, je to kot utripanje stikalne plošče med pas de deuxom.
Sorodne vsebine
- Baseball's Bat Man
- Olimpijski atleti, ki so nastopili na stojnici
- Sodovnik
Neil Leifer morda trenutek bolj ceni kot celo nešteto glavnih ligašev, ki so izvedli dvojno igro v bejzbolskih generacijah. Leta 1965 je Leifer ugotovila, kako dobiti pogled na črvov pogled. Njegova iznajdljiva metodologija je dala samo eno sliko, vendar je bilo to dovolj, da ujame tisto, česar pred tem ni posnel noben fotograf.
Leifer je umetnica in tehnica, ki je pozorna na ikonične trenutke in glavo, kako si lahko izmisli načine, kako jih ujeti. Ko se je leta 1965 Houston Astros začel igrati na kupolastem stadionu, je hitro spoznal, da lahko strelja z gondole, nameščene neposredno nad diamantom - in to do mešalnega učinka. S pomočjo 2000-milimetrskih objektiv v reviji Life se je v poznih šestdesetih letih prejšnjega stoletja postavil v belilnike sredinskega polja, da bi se osredotočil na to, kje je smola dosegla pršico, ki je zdaj standardna za televizijske oddaje. "Neil je bil fotoreporterski ekvivalent Alfreda Hitchcocka, s posnetki, kot je prevelik kot v filmu Psycho, " pravi Gabriel Schechter, pisatelj, ki je prispeval k novi zbirki Leiferjevih bejzbolskih slik, Balet v umazaniji: Zlata doba baseballa .
Leifer, rojena leta 1942 v New Yorku in vzgojena na Spodnji vzhodni strani Manhattna, je odraščala ob igranju balin s svojim očetom Abrahamom, poštnim delavcem, na Polo Grounds (dom ljubljenega očeta svojega očeta) in Ebbets Field (dom The Dodgers). Leifer se spominja, da je Jackie Robinson fotografiral na dan kamere na igri Dodgers, ko je bil star 13 let. Mladi fotograf se je v New Yorku Henry Street Settlement usposabljal za tehniko in začel fotografije prodajati kot najstnik. Pri 18 letih je dosegel svojo prvo platnico Sports Illustrated (od newyorškega Giantsa, četverice YA Tittle).
Leifer je skoraj moral poravnati planete, da bi 25. aprila 1965 na stadionu Dodgers v Los Angelesu dobil svojo dvojno fotografijo. Oče je pripeljal v igro, da bi gledal, kako Dodgers prevzame Philadelphia Phillies. "To je bilo njegovo prvo potovanje na Zahodno obalo, " pravi Leifer. "Oče še ni spoznal, da bi se Dodgers in Giants preselili v Kalifornijo, vendar je bilo zanjo vseeno navdušenje." Abraham Leifer je bil "priročen pri gradnji stvari", zato ga je fotograf prosil, naj sestavi majhno leseno škatlo, ki bi jo lahko postavili v prostor, izrezan iz oblazinjenja v drugi osnovni vrečki. V škatlo je šel Leica, povezan z žicami, zakopanimi nekaj centimetrov pod zemeljsko umazanijo, do oddaljenega mesta za prvo bazo. (Dodikovi uradniki so, kot pravi Leifer, radi sodelovali s podjetjem Sports Illustrated in navidezno ravnodušni do kakršnih koli težav, ki so jih naložili gospodarjem.) "Uporabil sem 21-milimetrsko lečo" - širokokotno lečo - "ker sem hotel dobiti stojnic kot tudi igra, "se spominja Leifer. "Moj oče je dejansko imel oddaljeno izdajo, medtem ko sem snemala z drugo kamero."
Klasična dvojna igra se je razvila v tretjem inningu. Z Williejem Davisom, odličnim napadalcem Dodgersa in nato najhitrejšim moškim v bejzbolu, je najprej Tommy Davis žogo poslal na igrišče. S popolnim časovnim zamikom je Leifer père zadel daljinsko puščanje in ujel Willieja Davisa, ki se je zapeljal v njegov tobogan proti ognjevitemu stopalu.
"Ujeli smo, " se spominja Leifer. Toda Davis je tako močno udaril v torbo, da je Leico podrl s svojega mesta, tako da je "ta slika edina, ki jo imamo." (Za zapis je Phillies dobil dva izida in na koncu zmago, 6–4.) Slika je ostala neobjavljena v Sports Illustrated - "le ni ustrezala določeni zgodbi, " pravi Leifer - in tako postane natisni prvenec v Baletu v umazaniji .
Je Davis videl kamero? "Ne, nisem mogel biti pozoren na take stvari, " pravi. "Beležnico sem spravil na vse načine, kako drsiti, tako da sem, ko sem zdrsnil v bazo, vse sestavil za delček sekunde. V mislih je bilo, kot da bi to že storil, preden sem to storil." 68-letni Davis se je upokojil leta 1979 in živi v Burbank v Kaliforniji blizu stadiona svoje stare ekipe.
Leifer je za Sports Illustrated streljal od leta 1960 do odhoda leta 1978, da bi lahko fotografiral vse, od politike do prostoživečih živali, za druge naslove v družini Time-Life. Njegov oče je umrl leta 1982. Do takrat, ko je mlajši Leifer leta 1990 zapustil Time Inc. (osredotočil se na filmsko ustvarjanje, dokumentarne filme in kratke filme), je ustvaril več kot 200 naslovnic za revije podjetja - in arhiv, ki nakazuje, da nihče ni v notranjosti baseball bolje kot on.
Owen Edwards je pogost sodelavec Smithsoniana .
"Mi smo posneli, " pravi Leifer, toda Tony Taylor (št. 8) je izpustil Davisa. Davisov drsnik je iz torbe podrl kamero. (Neil Leifer)
